油畫

2024年01期

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《油畫》雜志充分利用國(guó)家級(jí)權(quán)威出版機(jī)構(gòu)資源品牌，發(fā)揮凝聚全國(guó)頂級(jí)名家大師的優(yōu)勢(shì)，助力莆田油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開

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絮談中國(guó)油畫（上） [寫在前面] 想要提升中國(guó)油畫的創(chuàng)作水準(zhǔn)，終究還是要回歸油畫傳統(tǒng)，采取繼承性發(fā)展的途徑，畢竟“發(fā)展觀”是幾乎所有藝術(shù)思想問題的理論核心。20世紀(jì)以來，中國(guó)油畫發(fā)展的第三次高潮已經(jīng)漸趨平息。照片化和圖像化使得如今的油畫界面臨著新的危機(jī)。很多時(shí)...
革命敘事視閾下如何構(gòu)建現(xiàn)代農(nóng)民形象 摘要：本文通過研究中國(guó)美術(shù)革命敘事的基本特征，并分析相關(guān)油畫作品，旨在探究具有革命性與階級(jí)性特征的農(nóng)民形象，并以此為基礎(chǔ)研究鄉(xiāng)村振興主題油畫創(chuàng)作中農(nóng)民形象的時(shí)代性與先進(jìn)性特征，進(jìn)而探討中國(guó)油畫如何在革命敘事視閾下構(gòu)建人民集體記憶當(dāng)中的農(nóng)民形...

主題性美術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型 摘要：本文綜合歷史視角和現(xiàn)代科技發(fā)展，深入探討軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在人工智能（以下簡(jiǎn)稱“AI”）技術(shù)影響下的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新。早在古埃及時(shí)期，軍事題材的繪畫已經(jīng)形成了完備的創(chuàng)作模式。近年來，隨著AI技術(shù)的興起及其在美術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用，繪畫形態(tài)正經(jīng)歷前所未...
繼承與超越：塞尚繪畫中光與色的現(xiàn)代性 摘要：保羅·塞尚（1839—1906）被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫之父”，其藝術(shù)思想對(duì)20世紀(jì)涌現(xiàn)的各種藝術(shù)思潮與流派產(chǎn)生了巨大影響。本文依托羅杰·弗萊的形式主義觀，探討塞尚繪畫所體現(xiàn)出的現(xiàn)代性，并對(duì)其繪畫生涯進(jìn)行重新審視與梳理，尋...
野獸主義對(duì)20世紀(jì)初期中國(guó)藝術(shù)思潮的影響 摘要：本文主要探討馬蒂斯的作品以及野獸主義如何傳播至中國(guó)及其對(duì)中國(guó)20世紀(jì)20年代至40年代繪畫發(fā)展的影響，辨析中國(guó)早期野獸主義多維度融合的文化價(jià)值。關(guān)鍵詞：野獸主義，馬蒂斯，文化傳播一、野獸主義傳播溯源 20世紀(jì)初期，以馬蒂斯、德朗、...

油畫風(fēng)景寫生的理念與寫生實(shí)踐（上） 風(fēng)景油畫作為獨(dú)立的繪畫題材，產(chǎn)生于文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲，于17世紀(jì)得到迅速發(fā)展。19世紀(jì)印象主義畫家對(duì)戶外視覺感受的重視，使室外寫生取得了更大的進(jìn)展。其后，俄羅斯畫家在繪制風(fēng)景畫時(shí)愈發(fā)注重個(gè)人的視覺感知，運(yùn)用集造型、色彩表現(xiàn)為一體的“直接畫法...

中國(guó)油畫風(fēng)景寫生的圖式追求 在探索油畫語言的過程中，廣大中國(guó)油畫家向前輩學(xué)習(xí)、向西方學(xué)習(xí)、向書本學(xué)習(xí)，后經(jīng)過一系列探索和變革，終于走出了自己的油畫創(chuàng)作之路。改革開放之后，隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛，中國(guó)油畫隨之得到了真正意義上的發(fā)展。彼時(shí)，西方大師的經(jīng)典作品走進(jìn)中國(guó)的各大美術(shù)館，...

中世紀(jì)中晚期坦培拉繪畫的三條發(fā)展路線 公元9世紀(jì)至11世紀(jì)的馬其頓文藝復(fù)興促進(jìn)了拜占庭帝國(guó)文化藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。在近兩百年的發(fā)展過程中，中世紀(jì)坦培拉繪畫工藝與表現(xiàn)方法得到了不斷整合，在公元12世紀(jì)前后走向成熟，誕生了以“君士坦丁堡畫法”為代表的“標(biāo)準(zhǔn)畫法”，12世紀(jì)之后以意大利地...

交互語境下哈德遜河畫派的盛衰與藝術(shù)風(fēng)格的變遷 摘要：交互性語境主要是指藝術(shù)世界各要素之間相互影響、相互制約的關(guān)系，這種關(guān)系貫穿哈德遜河畫派興起、發(fā)展、衰落的全過程。哈德遜河畫派的盛衰和風(fēng)格變遷與19世紀(jì)美國(guó)社會(huì)及其審美語境密切相關(guān)。強(qiáng)大的市場(chǎng)需求促進(jìn)了哈德遜河畫派的發(fā)展壯大，同時(shí)，市場(chǎng)...
忠于家園，隱于白雪 茲納克·阿納托利·馬爾科維奇（1939—2002，以下簡(jiǎn)稱“茲納克”），作為俄羅斯人民藝術(shù)家，一生忠于自己的家園，以見證者和挖掘者的身份，以戰(zhàn)士和勞動(dòng)者的姿態(tài)，記錄了時(shí)代風(fēng)云和歷史變遷。他將所有的畫作和情感都獻(xiàn)給了自己的...
俄羅斯巡回展覽畫派肖像畫特征研究 19世紀(jì)被稱作俄羅斯藝術(shù)的“黃金年代”，而巡回展覽畫派則是其中極為耀眼的篇章。巡回展覽畫派以車爾尼雪夫斯基的美學(xué)理論為原則進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，反對(duì)繪畫成為專屬于貴族階層的特權(quán)，力求使藝術(shù)成為廣大人民群眾共同的精神財(cái)富。在人本主義精神和平等思想的推...
圖示的秘密 摘要：本文研究作為一種圖示語言的抽象繪畫，著眼于其獨(dú)特的圖形元素和表達(dá)方式，探討這種方式如何深刻地傳遞藝術(shù)家的內(nèi)在情感與思想。同時(shí)，引入心理學(xué)視角，通過對(duì)抽象繪畫圖示語言的分析，揭示藝術(shù)作品通過抽象形式實(shí)現(xiàn)深層次心理表達(dá)的奧秘。關(guān)鍵詞：抽...