油畫

2023年04期

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《油畫》雜志充分利用國家級權(quán)威出版機構(gòu)資源品牌，發(fā)揮凝聚全國頂級名家大師的優(yōu)勢，助力莆田油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開

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理性的風景與開放的觀看 高云（以下簡稱“高”）：隨著量子力學領(lǐng)域證明了微觀粒子的狀態(tài)存在不確定性，多元宇宙成為可能。而很多時候，繪畫就像是串聯(lián)多個宇宙的一扇時空之門。比如，在您的筆下，北京不像是奔忙之人通勤時匆匆一瞥的“社會能量場”，而更像是隱藏在時光深處、加滿了...
走在美麗的光彩里 高云（以下簡稱“高”）：英國19世紀初期的浪漫主義詩人拜倫曾在詩中這樣描摹女子：“她走在美麗的光彩里，像夜晚，皎潔無云而且繁星漫天；明與暗的最美妙色澤，在她的儀容和秋波里呈現(xiàn)……美波動在她烏黑的發(fā)上，或者散布淡淡的光輝；在那臉龐上有著恬靜的...

“藝”起畫 微風拍著羽翅，在柔嫩的沙子上，颯颯地寫下迷離的文字。微風向潔白的河堤，吐出低低切切的絮語，盈盈秋波傳遞。太陽落進了西山，無限的音籟、陰影與光彩，自由嬉戲在你的溫存的兩腮。海灘的寬闊、干枯的臉龐，好像漾出了你的惝恍，奇妙...

守護友好見證 中國國家博物館作為最高歷史文化藝術(shù)殿堂和文化客廳，油畫藏品頗為豐富且極具歷史價值、學術(shù)價值和藝術(shù)價值，是大型基本陳列、專題性展覽和臨時展覽的重要文物展品。這些館藏油畫作品再現(xiàn)了中華民族波瀾壯闊的發(fā)展史與革命斗爭的偉大征程，描繪了人民大眾的苦...
濃墨重彩 摘要：潘玉良是近現(xiàn)代中國美術(shù)史上舉足輕重的人物，也是享有國際聲譽的藝術(shù)家。她的作品在中西融合方面取得了突出成就。其藝術(shù)獨特而絢麗，而彩墨畫更是極具藝術(shù)價值。藝術(shù)不止于藝術(shù)，應有它自身的高度。潘玉良的作品是時代變革的語境下，中西文化碰撞出的東...

西方早期繪畫材料工藝發(fā)展縱覽（二） 中世紀在西方藝術(shù)史上是一個頗具爭議的時代。如果我們站在文藝復興以及后世的視角來看，會發(fā)現(xiàn)彼時的繪畫為宗教所左右，畫家個人的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)作受到了嚴格的限制，人性與世俗之美讓位于虛無縹緲的神性?；诖?，許多人得出結(jié)論——中世紀繪畫是一種落后的藝...
尋根溯源：意大利傳統(tǒng)油畫的材料技法與修復 近年來，有關(guān)傳統(tǒng)油畫材料技法與修復的研究越來越受到重視。國內(nèi)外的各種研究資料相繼出版，大量關(guān)于材料技法的培訓班、研修班如雨后春筍般涌現(xiàn)出來。至于與油畫修復相關(guān)的各類話題更是一度引起熱議，油畫修復師開始頻繁穿梭于各大城市間的美術(shù)館和藝術(shù)家工作...

彼得·勃魯蓋爾畫作的道德象征 摘要：本文在尼德蘭16世紀宗教改革和人文主義思想傳播的歷史背景下，圍繞彼得·勃魯蓋爾的藝術(shù)作品展開研究，分析畫作中隱含的象征性，同時聚焦其作品中有關(guān)價值觀以及人性本質(zhì)方面的內(nèi)容，將其藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變與發(fā)展的過程闡釋清楚。關(guān)鍵詞：彼得...
夢境幻想畫：從戈雅、雷東到達利的超自然之路 摘要：在19世紀以學院派、寫實主義、印象主義主導的美術(shù)史進程中，隱藏著另一條平行的藝術(shù)道路，即邏輯主線為“戈雅浪漫主義—雷東象征主義—達利超現(xiàn)實主義”的非實證、超自然之路。隨著現(xiàn)代繪畫對古典寫實系統(tǒng)的解構(gòu)，非客觀主義的藝術(shù)觀念被重新確認和重...
“肖像性”奠基 摘要：本文以意大利圣馬可修道院為線索，切入安杰利科及其追隨者的作品，指出相關(guān)作品放置的建筑場所影響了文藝復興早期繪畫的視覺建構(gòu)和敘事因素。安杰利科放置于圣馬可修道院的繪畫作品與圣馬可修道院既彼此契合，又相互對抗，實現(xiàn)了圣馬可修道院“肖像性”...

素描基礎(chǔ)教學的幾條策略 素描由來已久。可以說，從原始人在拉斯科洞穴、陰山巖石上用礦石、木炭涂鴉的那一刻起，素描便誕生了。眾所周知，西方繪畫在經(jīng)歷了文藝復興、學院派后，已經(jīng)形成了系統(tǒng)而科學的教學體系。本文即試圖通過梳理我國近代以來的素描教學模式，反思當下的素描教學策...
油畫教學的“在地化”探索 從1938年起，從官方到民間、從學者到畫家，掀起了以敦煌為目的地的“本土西行”之旅，促進了我國西部地區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，喚起了世人對我國西部地區(qū)文化資源、歷史遺存的關(guān)注。以常書鴻、董希文、韓樂然為代表的一批畫家來到敦煌，嘗試利用油畫等各類藝術(shù)...

風景油畫的生命表達 如今的繪畫生態(tài)多元、開放，人們在繪畫創(chuàng)作中所選擇的方向、路徑越來越多樣。在這樣復雜的創(chuàng)作語境下，王芳作為一名自由畫家，卻始終保持著單純的藝術(shù)追求。她認為繪畫不能僅僅作為風格、語言和意義的展示，從不憑空想象自己要畫到何種程度，而是常年以淡然的...
以中潤西、因象造境 已過鮐背之年的朱曜奎近年來仍然筆耕不輟，展現(xiàn)出了“老驥伏櫪，志在千里”的英姿與豪氣。朱曜奎祖籍蘇州，出身于藝術(shù)世家，幼年師從父親朱士杰以及顏文樑、劉海粟等藝術(shù)大師，倡導“大美術(shù)”理念，是新中國美術(shù)教育的重要推動者。他勤于探索和創(chuàng)新，將中國山...
從《攀登者》看趙志彬的油畫創(chuàng)作 在“生命之光·2022第九屆中國北京國際美術(shù)雙年展”中，入選的趙志彬油畫作品《攀登者》被中國美術(shù)館收藏，獲得了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。本文以這件作品《攀登者》為切入點，將其置于當下的時代語境之中，通過對作者創(chuàng)作過程的剖析來為當下的油畫創(chuàng)...
北京服裝學院美術(shù)學院油畫系本科風景寫生作品選 ...