目錄

東方焦點：金石之學 集古傳薪

古磚能證史 金石藏真趣

金石學的萌芽可以上溯至東周，興盛于北宋，至清乾嘉之際達于鼎盛。其中，古磚收藏在金石學中屬“石”的范疇，是比較小眾的一個門類。北宋時就已出現古磚相關著錄，如歐陽修《集古錄》、劉敞《先秦古器記》、呂大臨《考古圖》、趙明誠《金石錄》、王黼《宣和博...

河北地區(qū)戰(zhàn)漢時期金石遺存對當代印學創(chuàng)作的啟示

篆刻藝術是中國文化史的重要組成部分，其賦予國人以豐富的情感，而篆刻學所呈現的圖義則集合了中國的思想史、文化史、藝術史和科技史。河北地區(qū)戰(zhàn)漢時期豐富的金石資源，對地域印風和當代印學的創(chuàng)新與發(fā)展有著重要的借鑒意義。平山縣的“中山三器”、滿城縣劉...

說陶論瓷

中伊陶瓷文化交流的歷史見證

15世紀前期，景德鎮(zhèn)窯業(yè)隨著御窯廠的設立進入高度發(fā)達的鼎盛時期。同時，以鄭和下西洋為代表的大規(guī)模外交活動以及由官方主導的朝貢貿易，促使永樂、宣德御窯產品中出現大量帶有伊斯蘭風格的青花瓷器。河北博物院收藏的宣德青花纏枝花地阿拉伯文無當尊和青花...

宋代青瓷的審美特征及成因研究

摘要：日用器物是最能夠反映時代審美理想的物質載體之一。耀州窯作為宋代六大窯系之一，其內蘊的審美文化使其在中國陶瓷史上獨樹一幟。自古以來，儒家和道家思想對大眾藝術審美觀念的影響頗深，因此耀州窯審美特征的形成應當也與其密切相關。本文以耀州窯為例...

清雍正粉彩花卉紋盤吉祥紋飾賞析

摘要：吉祥紋飾是中國傳統(tǒng)文化中獨具特色的一部分，寄托了古代人民對美好生活的向往。本文通過賞析濟南市博物館館藏的清雍正粉彩花卉紋盤上所繪的吉祥紋飾，并按照題材對其進行分類，深入探索吉祥紋飾的獨特魅力及其背后的文化交流。 關鍵詞：清雍正粉彩花卉...

清代外銷瓷潘趣碗鑒賞

摘要：潘趣碗是清代外銷瓷的代表器型之一，也是中國瓷器與世界各地飲食、審美、社會風俗文化相互交流、影響、融合的象征。本文以中國（海南）南海博物館館藏的潘趣碗為例，通過追溯其發(fā)展源流、分析其器型材質、賞鑒其裝飾紋樣，從而進一步探析其中的歷史、文...

品書讀畫

“象”與“意”：中國古代繪畫中“犬”的形象衍變

摘要：在中國傳統(tǒng)文化中，始終有一種強烈的生態(tài)意識，人與天地萬物一體，并且是平等的，同屬一個生命世界，所以人對一切生物都有一份很親切的感情。古往今來，犬因其活潑可愛、忠誠機敏的品質而頗受人類喜愛，也因此成為歷代畫家筆下經久不衰的創(chuàng)作題材。由于...

分析中外文化藝術語境下對花的解讀

摘要：本文意在分析周昉《簪花仕女圖》中貴婦們頭上所簪戴的繁花，以解讀畫家是何以用牡丹、海棠、蓮花等來襯托畫面中的女子。通過分析畫面中花的種類來解釋對應的人物品格，并以《簪花仕女圖》為主，分析在中西方藝術文化的不同語境之下，上述種類的花在藝術...

徐渭水墨大寫意花鳥畫創(chuàng)作心理探究

摘要：徐渭作為中國繪畫史上水墨大寫意的領軍人物，其作品具有蒼勁恣肆、粗服亂頭、狂放不羈等特點。研究其藝術特點產生的原因，可以從他的創(chuàng)作心理進行分析，這又與明代的文化背景、畫家自己的個性氣質以及當時其他藝術家的影響有關。結合其傳世作品《墨葡萄...

林風眠早期油繪壁畫研究

摘要：林風眠，20世紀杰出的藝術家、教育家。他一生致力于“調和中西藝術”，同時也對中國現代繪畫藝術有著重大影響。林風眠的藝術創(chuàng)作在20世紀40年代達到一個巔峰時期，形成了人們熟知的“風眠體”，卻少有人關注到他早期的油繪壁畫作品。文章從林風眠...

陸小曼晚期工筆仕女畫風格研究

摘要：東西方文化激蕩的民國時期，中國的文化與藝術進入一個新的發(fā)展階段，女性畫家在藝術領域開始以獨立的個體身份表達女性的自我話語權。本文以民國女性畫家陸小曼晚期仕女畫風格研究作為切入點，具體探討陸小曼仕女畫創(chuàng)作呈現的風格特點。通過研究與梳理陸...

形體語言在人物繪畫中的呈現及作用

摘要：形體語言，顧名思義就是人物的語言、肢體動作、表情等。本文通過分析形體語言在塑造人物形象過程中的作用及效果，從而對畫面上形體語言的存在方式進行探討。 關鍵詞：形體動作;人物塑造;畫面呼應 在人物繪畫中，對于人物形象的塑造方法五花八門，而...

藝術品鑒

談傳統(tǒng)工筆畫本體語言的純化與異化

中國傳統(tǒng)工筆畫跟別的藝術門類一樣，有其獨特的本質與規(guī)律。傳統(tǒng)工筆畫相對于其他畫種，在書寫性、制作性、技術性、線的獨立審美功能及題材的豐富性等方面具有自身特殊的優(yōu)越性。如何在眾多的藝術門類中進一步突出工筆畫的優(yōu)越性，對工筆畫本體語言進行深入研...

李健儀作品賞析

李健儀，我國臺灣玄奘大學藝術設計學院院長、首席講座教授，曾留學美國芳邦大學并獲藝術暨美術雙碩士學位。其作品于2009年入編《偉大的文藝復興——中華人民共和國成立六十周年文化藝術發(fā)展成就概覽》（中央文獻出版社出版）;2016年入編《藝術精粹—...

逸筆縱橫寫我心

美學家宗白華這樣說：“中西繪畫所表現的‘境界層’完全不同，一為寫實的，一為虛靈的;一為物我對立的，一為物我混容的。”此言雖非嚴謹之論，但也大致揭示了中西繪畫的本質差異，其所謂“物我混容”，尤其道明了中國畫主客合一、寄言出意的藝術精神——“寫...

秦理斌作品賞析

秦理斌，筆名文杉，號隴南子。1955年2月出生于甘肅禮縣?，F為蘭州大學書法研究所副所長、研究員，一級美術師，中國書協(xié)會員、第七屆教育委員會委員，蘭州大學萃英書畫協(xié)會會長，甘肅省政協(xié)書畫研究院副院長，甘肅省政府文史研究館館員，甘肅省書畫研究院...

童話夢境

羅丹說過：“美只是一種，即宣示真實的美……閃耀在某一文學或藝術的作品中。這種文體，色彩與素描，就定是卓越的……”我很欣賞這句名言，常常以它作為評判書畫作品的美學觀點和美感尺寸。 她的姓名伴著她的畫作，越來越受青睞和認識。這位受過學院正統(tǒng)教育...

真情與詩心

劉熙載《藝概》云：“詩可數年不作，不可一作不真?！辈⒘信e淵明自庚子距丙辰十七年間僅作詩九首，其詩之真，何須問耶？可見詩不在多，而貴在真情也。予亦喜詩，嘗受文史館諸詩老“蠱惑”，時有所作。然數十年間，自覺仍在門外。所作寥寥，可讀者更鮮矣。非為...

硯邊行

編者按：“硯邊行”系列活動由福建省政協(xié)書畫院主辦，《東方收藏》雜志協(xié)辦。每期展出福建省政協(xié)書畫院書畫家書畫精品并舉辦藝術講堂，以期加強學術交流，展現福建文藝新氣象，弘揚和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。 陳虎志 福建省政協(xié)書畫院特聘書法家。1972年...

林娜作品賞析

福建省政協(xié)書畫院特聘畫家。畢業(yè)于福建師范大學美術系，啟蒙于中國美術學院王偉平教授和吳靜初先生，后長期在北京師從中央美術學院蔣彩蘋先生和蘇百鈞教授。現為中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中國重彩畫協(xié)會會員、中國女畫家協(xié)會會員、福建省美術...

書評

史與詩的史詩

中國華僑出版社原社長、中國人民大學博物館原館長方鳴先生的新著《秋之所望——黃公望的富春》，2022年2月由故宮出版社出版。 這是一本獨特的書。作者以哲學的思維、史學的態(tài)度、藝術的情感、詩歌的語言，如秋水一般，漫述了一個人（黃公望）的行旅，一...

博物之窗

讓革命文物在新時代煥發(fā)新生機

摘要：革命文物作為紅色文化的物質載體，是文物資源的重要組成部分。本文以廣饒縣大王鎮(zhèn)《共產黨宣言》陳列館等為例，通過夯實革命文物基礎工作、加大革命文物保護力度、拓展革命文物利用途徑、提升革命文物展示水平等方面內容進行論述，旨在讓革命文物在新時...

河北博物院非物質文化遺產展覽探究

摘要：近年來，黨和政府高度重視非物質文化遺產的傳承和保護工作，博物館作為征集、保護、研究、傳播和展示人類物質和非物質遺產的文化場所，在非遺的保護、研究和傳承過程中承擔著重要的作用。本文以河北博物院常設展覽“樂享河北 非遺會客廳——河北省非物...

文物故事繪本的開發(fā)與推廣

摘要：“一所博物館就是一所大學”，將文物文化價值和社會主義核心價值觀相結合，以繪本形式表現，運用美術創(chuàng)作中極具藝術特色的表達方式，在圖文并茂中將中國新疆的美向全國乃至全世界展示，真正實現讓歷史說話、讓文物說話。 本文是2021年國家大學生創(chuàng)...

新時代大運河博物館公共教育功能研究

摘要：大運河博物館是大運河文化保護、闡釋、展示的重要平臺。根據大運河博物館展示的主要內容可劃分為自然遺址博物館、精神文化博物館和綜合性博物館。大運河博物館重要使命之一是最大化發(fā)揮公共教育功能，進而增強公眾了解大運河歷史、人文和藝術的能力。為...

學術研究

殷商時期的鳥獸形青銅酒器探微

摘要：青銅酒器是我國殷商時期青銅器中的主要類別，其中，二里頭文化遺址發(fā)現的最早的爵便是青銅酒器。進入商代，青銅鑄造技術越來越發(fā)達，漸漸出現觚、尊、觥、卣、瓿、觶、方彝等新的器類。在商代后期，青銅酒器造型逐漸多樣化，則慢慢出現模擬鳥獸等動物形...

肥城漢代畫像祠堂研究

摘要：肥城漢代畫像祠堂是典型的“孝堂山樣式”。文章對漢代畫像祠堂的保存狀況、年代與分布進行論述，并就肥城漢代畫像祠堂進行重點介紹與深入分析。首先根據祠堂的基石（供案石）位置將其分為兩類;其次根據畫像內容將其分為升仙與仙境和鎮(zhèn)墓辟邪兩大類若干...

從車馬御禮到世俗別緒

摘要：依托漢畫像石蔚為大觀的車馬出行圖像，送行人物逐漸得到重視并得以再現，形成人物送行的圖式。一方面，送行之人往往作為御禮的一部分，此時僅占據畫面邊角;另一方面，由于出現清晰可辨的婦女和兒童，人物占據畫面中心，送行已有家居生活的意味，基本能...

九日山祈風石刻所見泉州駐軍將官探析

九日山祈風石刻是體現世界海洋貿易中心管理保障的代表性遺產，它是一組記載宋代在泉州負責海外貿易管理的國家專員、地方官員以及皇室成員等為海外貿易商舶舉行祈風儀式的摩崖石刻，體現了宋代市舶制度下，國家力量對海洋貿易的倡導和管控。這些珍貴的石刻歷史...

非遺傳承

開封市博物館藏朱仙鎮(zhèn)木版年畫的保護研究

摘要：建設文化強國，弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，需要博物館利用自身優(yōu)勢在非物質文化遺產保護與傳承工作中發(fā)揮作用。本文以開封市博物館對館藏朱仙鎮(zhèn)木版年畫保護進行的探索和實踐為依托，探討分析博物館改進展示和傳播非物質文化遺產的新方式，以期為非物質文化遺產...

淺析中國傳統(tǒng)木制印糕版的文化價值與再利用

摘要：木糕版的制作技藝屬于中國傳統(tǒng)工藝的范疇。糕模的紋飾是審美、實用和趣味的結合，它在脫離時代背景后所展現出的民俗價值，歷來是研究者所關注的重點。目前學界對于印糕版的理論研究，大多是從民俗文化的角度論述印糕版的圖案及其背后的寓意，而關于印糕...

工藝美術

莆田佛像泥塑藝術研究

摘要：莆田佛像泥塑藝術與莆田木雕一樣，為古老的傳統(tǒng)手工藝，在全國享有盛名。莆田佛像泥塑藝術伴隨著宗教和民俗文化的傳播而發(fā)展起來。當下，隨著數字雕塑技術的出現，對佛像泥塑藝術的發(fā)展產生了重大的影響，不僅擴寬了佛像泥塑藝術的發(fā)展空間，而且也使其...

大漆工藝作坊式傳承與院校教育的區(qū)別與聯系

摘要：隨著近年來社會各界對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)手工藝傳承和弘揚的愈發(fā)重視，以及互聯網的普及與興盛為其提供了新的平臺，大漆工藝同樣隨著這股浪潮，逐漸進入廣大人民群眾的視野中，其傳承方式的區(qū)別與聯系和這項古老工藝的未來息息相關。本文通過探索新中國成立...

淺談彩繪陶瓷作品的構圖和色彩運用

摘要：彩繪是一種古典的國畫技藝，陶瓷則是一類非遺項目，當精湛的制瓷技術和詩意的彩繪技藝相結合時，會碰撞出另一種美，那是意境之美與器型之美的高度融合。素雅的瓷器固然迷人，但當彩繪與瓷器相融，就誕生出更加絢麗多彩的藝術臻品。手藝人在具體創(chuàng)作的時...

淺談人物雕塑的氣韻

摘要：雕塑在我們的日常生活當中隨處可見，它可以改變空間的風格面貌，并對人們的心理產生一定影響。雕塑是造型藝術的重要分支，它美化著我們的生活，石雕、牙雕、木雕、陶瓷雕，各種或軟或硬的材質都可以用于雕塑。不同的雕塑體現出完全不同的審美價值，不同...

探析新時代黃楊木雕藝術的審美與傳承

中國木雕藝術歷史悠久、源遠流長、品種繁多、流派紛呈，有“四大木雕”之說，即莆田木雕、東陽木雕、黃楊木雕和潮州金漆木雕。其在技法和用材上有著明顯的地域特征，各具特色。若說木頭同人一般也有德行的話，那么小葉黃楊木雕給人的感覺一定是“閑”、是“逸...

文物保護

虹吸清洗法在全形拓片修復中的應用

摘要：基于全形拓片類文物的修復特殊性質，本文以《簠齋藏銅器拓本屏（甗拓本）》全形拓片的揭裱修復過程為例，通過宏觀觀察和數據檢測對比，探究虹吸清洗法在全形拓片類文物保護修復中的作用。結果顯示，此種清洗方法不僅能達到預期修復效果，還可避免淋洗法...

傳統(tǒng)書畫裝裱之手工軟鑲鏡片的方法

摘要：中國傳統(tǒng)書畫裝裱與古代書畫的修復保護工作唇齒相依、密不可分，是中國獨有的一項傳統(tǒng)技能，然而這一技能的發(fā)揚和傳承卻一直只能依靠師徒之間的口手相傳。筆者通過在文保行業(yè)和高職教育實踐中的反復觀察、研究，總結了傳統(tǒng)書畫裝裱之手工軟鑲鏡片的基礎...

擇義王氏鱷化石修復技術介紹及修復成果展示

摘要：山西地質博物館于2010年在山西榆社二馬營組地層中采集到的擇義王氏鱷化石標本，是迄今為止世界上發(fā)現的同類化石中，個體最多、完整程度最高的標本。本文針對該化石標本，詳細介紹了擇義王氏鱷化石所采用的修復技術，展示了擇義王氏鱷的修復成果，較...

域外傳真

淺談疏離感在繪畫創(chuàng)作中的體現

摘要：疏離感是現代城市生活中的普遍現象，常用來指代人與人之間陌生、疏遠的關系。本文試從繪畫的角度來闡釋疏離感的概念。受身處時代和心境變化的影響，有些藝術家常常會創(chuàng)作出帶有疏離感的作品，畫面流露出內心深處的情感。疏離感在繪畫中有很多表現形式，...

淺析丟勒銅版畫

摘要：丟勒的創(chuàng)作受到15至16世紀文藝復興和人文科學的影響，使得他的作品時常帶有理性的色彩，注重人的價值和精神表達，他將透視解剖學運用在畫中，清晰地勾畫出人體比例和肌肉骨骼。他的銅版畫作品體現了扎實的素描基礎，并體現出他對藝術的追求。丟勒的...