音樂世界

2024年04期

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音樂世界雜志是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準公開發(fā)行的優(yōu)秀期刊。《音樂世界》（雙月刊）創(chuàng)刊于1954年，由四川省... 展開

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呂思清 “弦音即心聲，好的演奏是對每個時間點的合理把握，0.1 秒乃至0.01 秒。強弱、節(jié)奏、速度的安排，背后是演奏者的巧妙構(gòu)思，它需要與聽眾的心跳合拍。這種‘心跳’，只有在現(xiàn)場能體會。演奏者要站在聽眾角度去表現(xiàn)情感，而不只是感動自己?！?—— ...

呂思清：琴弦織夢，以音觸心 在南方溫潤的夜色中，當萬籟俱寂之時，總有一抹旋律能穿透時空的壁壘，輕輕叩響人們的心扉。這旋律源自一位名叫呂思清的小提琴家，他的琴聲，如同蓉城細雨般綿長，又如山澗清泉般純凈，讓人在喧囂之外尋得一片心靈的凈土。筆者有幸在5月的成都見到了這位著...
唐文婷：國樂在心間，天姿自然成 從琵琶演奏者到國樂推廣者，可以說，隨著天姿國樂一起成長的唐文婷實現(xiàn)了從逐夢者到造夢者的轉(zhuǎn)變。在四川交響樂團黨委的引領(lǐng)下，在她的推動和努力下，【天姿國樂】定會創(chuàng)造出美輪美奐的精彩未來。藝術(shù)生涯的多面角色唐文婷是重慶人，父母雖不是專職音樂人，...
莫翰音：以音筑夢，以樂傳情 據(jù)傳，遠古時代的人類用土塊、石塊、木棒投擊獵物。在部落戰(zhàn)爭中，這種投擊也成為作戰(zhàn)技能。后來，狩獵、作戰(zhàn)工具得到改進，不再依靠土塊、石塊、木棒擲擊野獸，這種投擊便演變成了一種游戲。這項古老的投擲游戲，就是擊壤。成語“擊壤而歌”也由此誕生。先...

炫彩國潮，魅力之聲 6月21日晚，【天姿國樂】四季音樂會《夏之風·炫彩》在四川交響音樂廳圓滿奏響。當晚，音樂會由【天姿國樂】常任指揮廖元鈺執(zhí)棒，攜手本場作品的作曲家趙俊毅為觀眾帶來了一場別開生面的音樂盛宴，展現(xiàn)出音樂的無限魅力。夏季的色彩是斑斕的，本...
音符間的對話 當時間悄然走向夜晚七點半，成都白天緊張喧囂的氛圍漸漸褪去，取而代之的是一種寧靜悠閑的美。天邊泛起的最后一抹霞光在天際線消散，夜幕緩緩降臨，微風拂過，空氣中彌漫著淡淡的花香和夏日特有的溫熱氣息。成都交響樂團音樂廳在這如夢似幻的夜色中，顯得格外...

鄉(xiāng)音鄉(xiāng)樂寄寓鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁 “一月一名劇，經(jīng)典戲相會”是成都新聲劇場2024“一月一名劇”項目。榮獲四川文華大獎的川劇《夢回東坡》，由四川省川劇院新編，2024年從東坡故里眉山出發(fā)，沿著東坡足跡，開展“尋夢”之旅全國巡演。巡演足跡由北到南，從西向東，眉山、成都、北京...
探究歌手李健《貝加爾湖畔》的創(chuàng)作與表現(xiàn) 〔摘要〕《貝加爾湖畔》為歌手李健的代表作之一，本文旨在深入剖析歌曲《貝加爾湖畔》的創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)涵、音樂元素及編曲特點，剖析其獨特的藝術(shù)魅力，并探討李健音樂創(chuàng)作與風格特點對歌曲表現(xiàn)的影響。〔關(guān)鍵詞〕李??；貝加爾湖畔；歌曲分析李健是中...
以民族音樂為匙，啟民族文化之門 〔摘要〕音樂教學與研究成果最直觀的呈現(xiàn)模式是音樂會，以教師為職業(yè)的作曲家，將自己的作品融入到教學實踐中。四川省《中國民族民間音樂》課程匯報音樂會是一個案例，李德隆教授將自己創(chuàng)作改編的民族風格的作品搬上本次音樂會，不僅是課堂教學的延伸，也是...

音樂作品中特色布局的魅力分析 〔摘要〕貝多芬于1802年創(chuàng)作了《暴風雨奏鳴曲》，他在這部作品的第一樂章運用了對稱性調(diào)性布局，大量色彩性的和聲進行以及精心設(shè)計的曲式結(jié)構(gòu)，形象地表現(xiàn)出“暴風雨”中焦躁不安的自己，生動地展現(xiàn)了自己的內(nèi)心獨白，極具戲劇性。作者旨在通過此文，為...
歌曲《茶馬古道》的音樂分析與演唱詮釋 〔摘要〕《茶馬古道》是由宋佳良作詞、陳勇作曲的一首具有云南風格特色的當代民族聲樂作品。歌曲在歌詞內(nèi)容與主題，以及音樂風格方面都集中地體現(xiàn)出了地域性、民族性與時代性的特征。本文基于對歌曲創(chuàng)作背景的論述，重點從音樂創(chuàng)作和演唱詮釋的角度進行分析...
現(xiàn)當代花鼓戲的研究綜述 〔摘要〕本文通過對現(xiàn)當代以來有關(guān)花鼓戲的研究成果進行梳理，闡述花鼓戲的唱腔技法研究、花鼓戲的傳承與傳播研究、不同學科的多樣視角研究、花鼓戲伴奏樂器及樂器作品個案分析、花鼓戲劇目劇本及方言音韻分析、花鼓戲的舞蹈動作及表演特征研究這六個方向所...
探究戲腔風格流行歌曲的藝術(shù)特征與演唱技術(shù)運用 〔摘要〕戲腔風格流行歌曲是我國流行音樂在發(fā)展過程中出現(xiàn)的一種體裁，該類歌曲不僅有著與其他流行歌曲所具有的共性特征，同時在與中國傳統(tǒng)文化元素的結(jié)合中彰顯出了獨特的藝術(shù)魅力。本文基于對戲曲風格流行歌曲的理解，著重從藝術(shù)特征和演唱技術(shù)運用兩個方...
中國傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代流行文化中的融合與創(chuàng)新 〔摘要〕隨著全球化的加速推進，中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代流行文化的交融與革新已成為備受矚目的焦點議題。這一交融并非簡單的混合，而是深層次的文化對話與互動。它不僅豐富了現(xiàn)代流行文化的內(nèi)涵，也讓中國傳統(tǒng)音樂煥發(fā)出新的生機與活力，對文化傳承與發(fā)展產(chǎn)生了...
非遺保護視角下黔北仡佬族民間音樂的保護與傳承 〔摘要〕仡佬族是我國55個少數(shù)民族中族群人數(shù)較少的民族之一，主要聚居于貴州的北部石阡縣和務(wù)川、道真兩個仡佬族苗族自治縣，少部分人口散居在我國的廣西和云南兩省。仡佬族是一個善于用歌聲抒發(fā)情懷的族群，其歌唱的內(nèi)容多與生活息息相關(guān)并富于哲理、生...

張朝鋼琴改編曲《在那遙遠的地方》的情感演繹與教學運用分析 〔摘要〕鋼琴曲《在那遙遠的地方》由作曲家張朝改編自王洛賓1939年創(chuàng)作的歌曲《在那遙遠的地方》，此曲保留了原曲的旋律和情感核心，巧妙地融入了鋼琴的音樂語匯和演奏技巧，豐富了該作品的表現(xiàn)形式。本文對張朝鋼琴改編曲《在那遙遠的地方》的情感演繹...
“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下中小學美育課程的研究 〔摘要〕隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的發(fā)展和國家對美育工作的高度重視，中小學美育課程對以美化人、推進五育融合、增創(chuàng)美育教學實效、完善課程體系的重要意義愈加凸顯。本文以“音樂V課”為載體，與“互聯(lián)網(wǎng)+”相結(jié)合，積極開發(fā)線上線下課程資源，以五大課程模...
基于核心素養(yǎng)的小學音樂課堂教學實踐研究 〔摘要〕目前小學音樂教育體制不斷深化改革，教學中對學生音樂核心素養(yǎng)的培養(yǎng)越來越重視。教師通過音樂教育構(gòu)建小學音樂的高效課堂，結(jié)合音樂教材，選取適當?shù)慕虒W方法，在教學中引導學生了解音樂的表現(xiàn)形式，在感官欣賞的基礎(chǔ)上融入審美感知，讓學生體會音...
探析多維視角下《鋼琴伴奏藝術(shù)》課程實踐教學的創(chuàng)新 〔摘要〕本文以《鋼琴伴奏藝術(shù)》課程為研究對象，從多維視角出發(fā)，探析了課程實踐教學的創(chuàng)新。通過對課程內(nèi)容設(shè)計、教學方法、手段創(chuàng)新、實踐性教學環(huán)節(jié)、評價體系創(chuàng)新以及教師角色轉(zhuǎn)變等方面進行分析，提出了一系列的教學改革和研究思路，旨在促進《鋼琴伴...

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