目錄

卷首語

深入學習貫徹習近平文化思想

希望廣大文藝工作者堅持弘揚正道 在追求德藝雙馨中成就人生價值 “志高則言潔，志大則辭弘，志遠則旨永?！蔽乃嚦袚娠L化人的職責。廣大文藝工作者要把個人的道德修養(yǎng)、社會形象與作品的社會效果統(tǒng)一起來，堅守藝術(shù)理想，追求德藝雙馨，努力以高尚的操守...

劇目

“山盡水流，勢從東來”音樂劇《大江東去》上演

曾幾何時，中國音樂劇領(lǐng)域的前輩、專家以及眾多同仁，一直為探尋契合中國人的審美和獨具中國特色的音樂劇而不懈努力；一直為將傳統(tǒng)文化的精髓與現(xiàn)代藝術(shù)手段相結(jié)合而殫精竭慮；一直為能講好中國故事，弘揚中華文化而奔走呼吁。半個多世紀以來，在“秉持中學為...

音樂劇《對鳥》劃過天空的永恒

吤呣，天空，不總是那樣藍 吤呣，腳下路很遙遠 吤呣，半路風景，不要貪戀 吤呣，才能走的更遠 ………… 伴隨著一連串動聽的“吤呣”聲，2024年7月27日晚，音樂劇《對鳥》在杭州運河大劇院拉開首演序幕。靜靜地，看那對鳥的翅膀劃過天空：創(chuàng)業(yè)與創(chuàng)...

特稿

音樂劇《春上海1949》《忠誠》之音樂戲劇結(jié)構(gòu)研究

摘要： 從近些年來的中國原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作情況來看，在題材內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思還是在舞臺呈現(xiàn)上都不斷滲透并融入中國元素，使音樂劇擁有鮮明的中國特色。但是對于絕大多數(shù)音樂劇從業(yè)者來說，經(jīng)常會誤將其做成歌舞晚會。由此，對于音樂劇這種綜合藝術(shù)形式的真正表...

音樂劇與歌劇作曲-藝術(shù)現(xiàn)狀與專業(yè)發(fā)展前景報告

摘要：歌劇/音樂劇作為在現(xiàn)代廣受喜愛的舞臺藝術(shù)形式，有著極強的藝術(shù)性和商業(yè)前景。作為一種整合了作曲、演唱、配器、舞蹈、表演、舞美等多種藝術(shù)形式的綜合藝術(shù)，專業(yè)的音樂劇/歌劇從業(yè)者的培養(yǎng)成為了一種必然，國內(nèi)的相關(guān)院校也紛紛開設(shè)了相關(guān)專業(yè)的設(shè)置...

觀點

淺析叔本華哲學思想對瓦格納歌劇創(chuàng)作的影響

摘要：瓦格納在《藝術(shù)與革命》這本書中分析了當時音樂，歌劇，戲劇等多方面藝術(shù)，提出了自己的見解；叔本華在《作為意志與表象的世界》和《美學隨筆》兩本著作中都談?wù)摿艘魳匪囆g(shù)，并講明音樂在人類歷史上的重要性以及其重要的地位。而將叔本華哲學思想觀點與...

民族聲樂與音樂劇的藝術(shù)交融

摘要：本文以音樂劇《古微魯》為例，探討民族聲樂與音樂劇藝術(shù)交融的美學意蘊。通過對《古微魯》民族聲樂藝術(shù)魅力、音樂劇藝術(shù)特質(zhì)的深入剖析，揭示了民族聲樂與音樂劇交融所彰顯的聲韻交融、韻律互鑒、意蘊相生的審美圖景，論證了這一藝術(shù)交融現(xiàn)象對民族聲樂...

音樂劇《巴黎圣母院》的相關(guān)研究

摘要：音樂劇《巴黎圣母院》是一部以法國文學名著《巴黎圣母院》為藍本，由華特·迪士尼公司于1996年推出的原創(chuàng)作品。這部作品在劇情、音樂和舞美方面都得到了廣泛的贊譽，深受眾喜愛。此次研究對音樂劇《巴黎圣母院》進行解讀，討論作品的創(chuàng)作...

音樂劇改編電影的創(chuàng)新策略與票房核心競爭力提升

摘要：音樂劇改編電影作為跨界綜合藝術(shù)，既保留了音樂劇的藝術(shù)魅力，又通過電影手法進行了創(chuàng)新表達。本文主要探討了音樂劇改編電影的現(xiàn)狀、意義及創(chuàng)新策略，強調(diào)劇本改編、視聽語言、敘事方式和表演形式的創(chuàng)新對于提升電影藝術(shù)價值和商業(yè)價值的重要性，并給出...

以原創(chuàng)音樂劇為載體的邯鄲成語典故開發(fā)普及研究

摘要：本文以邯鄲歷史悠久的成語典故文化為研究基礎(chǔ)，以“古語新說”為創(chuàng)新點，以高校資源為保障，通過原創(chuàng)成語音樂劇的創(chuàng)編演宣，開發(fā)成語于當今時代的教育意義，促進校社合作，達到普及傳承傳統(tǒng)文化的研究目的。 關(guān)鍵詞：成語典故；音樂??；實踐案例 邯鄲...

綜述

拉赫瑪尼諾夫交響幻想曲《巖石》（op.7）的織體音色結(jié)構(gòu)探究

摘要：本文以拉赫瑪尼諾夫交響幻想曲《巖石》（op.7）為研究對象，從其縱向織體結(jié)構(gòu)的音色處理、橫向結(jié)構(gòu)中的音色展衍方式等方面歸納與分析，找出織體音色結(jié)構(gòu)在作品中的重要意義，并了解拉赫瑪尼諾夫的配器技法。從織體結(jié)構(gòu)、音色處理深入研究，掌握拉赫...

田野中的錫伯族“貝倫”音樂舞蹈符號尋繹

摘要：新疆各民族文化是多元的，相對于“單一文化”而存在，在變動不居的外部環(huán)境、歷史的滄海桑田、文明的碰撞交融、多民族與多樣性的復雜關(guān)系中，多元文化是必然的選擇。每種文化及其附屬內(nèi)涵都有其所存在的合理性與意義，并能夠通過語言或非語言的信號交際...

銳評

古斯塔夫·霍爾斯特《行星》Op.32中的占星美學

摘要：在奔流不息的20世紀音樂中，各類音樂流派層出不窮。其中，霍爾斯特因他的大型管弦樂作品《行星》組曲而聞名于世，這部作品無論是樂隊編制還是以宇宙為題材的背景，在當時都是首屈一指。本文以霍爾斯特創(chuàng)作的靈感觸發(fā)，以占星美學的角度，來重新審視這...

音樂劇聲樂作品的文化解讀與藝術(shù)詮釋

摘要：本文深入探討了音樂劇《貓》的聲樂藝術(shù)與文化內(nèi)涵，分析了其符號學意蘊、人性探索及跨文化傳播策略。通過多元音樂語言和角色符號，《貓》構(gòu)建了深刻的社會隱喻和人性哲思，展現(xiàn)了音樂劇的藝術(shù)深度和文化價值。此外，該劇的跨文化傳播與本土化改編策略，...

從《登鸛雀樓》看黎英海唐詩藝術(shù)歌曲的聲樂美學價值

摘要：本文以黎英海創(chuàng)作的唐詩藝術(shù)歌曲《登鸛雀樓》為切入點，旨在深入探索其聲樂美學價值。腔詞關(guān)系作為音樂創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，在黎英海的作品中得到了充分的展現(xiàn)。他將詩歌韻律與音樂旋律完美融合，充分展示了他深厚的藝術(shù)造詣?！兜躯X雀樓》作為一首膾炙人口...

創(chuàng)作

遙寄往事，吟唱歌謠

摘要：音樂劇《往事歌謠》是由北京師范大學出品的一部大型原創(chuàng)音樂劇作品，先后獲得2019年北京文化藝術(shù)基金和2020年國家藝術(shù)基金項目的支持。該劇以著名音樂家王洛賓跌宕起伏又充滿傳奇色彩的人生為題材進行創(chuàng)作，獲得了良好的社會反響。本文系統(tǒng)全面...

新時代背景下兒童音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展策略探究

摘要：本文探究了新時代背景下兒童音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展策略，兒童音樂劇作為藝術(shù)傳播的重要形式，在新時代具有重要意義。文章提出兒童音樂劇內(nèi)容創(chuàng)新應(yīng)融入現(xiàn)代元素，強化故事性與傳播性；形式創(chuàng)新需利用多媒體與現(xiàn)代科技，創(chuàng)新表演與舞臺設(shè)計，并跨界合作；市場...

表演

淺析舞臺表演中臺詞表達的內(nèi)在驅(qū)動

摘要：在表演中，臺詞表達是情感傳遞與角色塑造的核心手段。以遼寧科技大學原創(chuàng)劇目《恰在青春時》為例，深入剖析臺詞表達的內(nèi)在驅(qū)動。臺詞素養(yǎng)不僅依賴于演員的技巧訓練，更在于對劇中角色內(nèi)心世界的深刻理解與情感共鳴。通過精準把握臺詞的韻律、節(jié)奏與情感...

中西方舞臺劇表演風格的比較研究

摘要：本研究旨在深入探討中西方舞臺劇表演風格之間的差異與聯(lián)系，揭示各自的歷史淵源、敘事結(jié)構(gòu)、角色演繹和布景道具運用上的特色。通過跨文化角度的解析，本文展望了表演藝術(shù)在全球化及技術(shù)發(fā)展影響下的未來趨勢，指出了文化交流融合的機遇與挑戰(zhàn)，以及科技...

心理學視角下的鋼琴音樂劇角色塑造與理解

摘要：音樂劇是20世紀出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。因此，在我國青年群體中，受到了廣泛的青睞。但就目前而言，部分音樂劇并不注重人物塑造，導致故事缺乏感染...

音樂劇演唱中傳統(tǒng)聲樂與現(xiàn)代聲樂的文化融合與審美變遷研究

摘要：音樂劇演唱融合了傳統(tǒng)聲樂與現(xiàn)代聲樂的精髓，在文化交融與審美嬗變中不斷發(fā)展。傳統(tǒng)聲樂唱法為音樂劇奠定了堅實的文化底蘊，現(xiàn)代聲樂元素則為其注入了時代活力。音樂劇演唱的審美取向隨社會文化變遷而演進，呈現(xiàn)出多元化的趨勢。傳統(tǒng)與現(xiàn)代聲樂在音樂劇...

中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式在西方歌劇《圖蘭朵》中的運用

摘要：五聲調(diào)式是中國音樂風格的代表之一，在龐大的中國音樂體系中占據(jù)著重要地位，對中國音樂的創(chuàng)作有著深遠的影響。五聲調(diào)式以其悠久的歷史、獨特的旋律特征，使得它在世界音樂的歷史發(fā)展長河中永葆生機?？v觀古今中外，不難看出，五聲調(diào)式在音樂領(lǐng)域涉及廣...

舞臺

音樂劇情境體驗：提升觀眾審美體驗的創(chuàng)新策略探索

摘要：音樂劇情境體驗，以其卓越的沉浸性、互動性以及多感官性特質(zhì)，為觀眾帶來了一種前所未有的審美體驗。借助精心設(shè)計的舞臺布景、燈光效果以及音響設(shè)計等多重藝術(shù)手段，音樂劇成功構(gòu)建了一個與劇情緊密相連的虛擬空間，使觀眾仿佛置身于劇情之中，與角色之...

音樂劇中音樂編舞技法運用分析

摘要：音樂劇是一種現(xiàn)代舞臺綜合藝術(shù)形式，融合了戲劇、音樂、舞蹈和舞臺美術(shù)等藝術(shù)門類。舞蹈動作在音樂劇中有著至關(guān)重要的作用，舞蹈動作的合理運用可以塑造人物形象、抒發(fā)人物思想情感以及推進故事情節(jié)發(fā)展等。音樂編舞法是一種以音樂為主的編舞方法，強調(diào)...

音樂

民族音樂和音樂劇結(jié)合在當代音樂表演中的藝術(shù)實踐和創(chuàng)新研究

摘要：本文旨在討論民族音樂和音樂劇在當代音樂表演中的融合以及創(chuàng)新，從歷史和發(fā)展、當代音樂表演需求、融合趨勢、觀眾體驗和審美感受以及藝術(shù)實踐和創(chuàng)新等方面展開研究。通過分析民族音樂和音樂劇的歷史、特點以及融合趨勢，闡述了其在當代音樂表演中的重要...

情感的旋律：德奧藝術(shù)歌曲中愛情主題的音樂分析

摘要：德奧藝術(shù)歌曲（Lied）是浪漫主義音樂的重要組成部分，特別是在舒伯特等德奧著名作曲家的推動下，這種音樂體裁發(fā)展達到高峰。德奧藝術(shù)歌曲以其深厚的文學性、細膩的情感表達及對鋼琴伴奏角色的重新定義而著稱，其獨特性為音樂研究提供了豐富的素材，...

音樂劇中古箏演奏的審美意義分析

摘要：音樂劇是集音樂、舞蹈、戲劇為一體的綜合藝術(shù)，具有獨特的演藝形式魅力。音樂在音樂劇中起著非常重要的作用，既是故事情節(jié)的載體，也是觀眾與作品進行情感交流的橋梁。古箏是中國傳統(tǒng)樂器之一，其獨特的音色與演奏技法為音樂劇增添濃郁的傳統(tǒng)文化氣息，...

音樂劇聲樂作品藝術(shù)處理探究

摘要：音樂化舞臺語言是音樂劇聲樂作品基本特征。它同話劇臺詞有著相同標準的藝術(shù)要求。需要規(guī)范、直接、自然地進行發(fā)聲，通過音樂、歌詞的理解與感受，借助動作進行人物性格與情感思想表達。因此，為了充分了解相關(guān)方面內(nèi)容，本文深入分析了音樂劇聲樂作品藝...

音樂劇鋼琴伴奏的藝術(shù)特點及專業(yè)要求

摘要：我國音樂劇的發(fā)展歷史不長，但已經(jīng)在主流藝術(shù)形式中具有一定分量，在引進外國優(yōu)秀音樂劇的同時，各種結(jié)合時代背景創(chuàng)作的中式音樂劇也層出不窮。鋼琴具有超廣音域與豐富情感表現(xiàn)的特點，這在音樂劇的樂曲演繹中起到了重要作用，鋼琴的伴奏不僅能配合其他...

交響樂對音樂劇情感渲染的藝術(shù)影響

摘要：情感渲染可增強音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，交響樂藝術(shù)對音樂劇中的情感渲染有獨特的影響。通過分析交響樂如何拓展音樂劇的情感深度、營造戲劇氛圍、突顯人物性格、推動劇情發(fā)展以及提升音樂劇的藝術(shù)品味等五個方面，揭示了交響樂在音樂劇中的重要作用。研究表...

越劇音樂中的琵琶伴奏藝術(shù)研究

摘要：越劇歷經(jīng)百年，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等劇種之大成，逐漸形成極具江南風格意韻的地方劇種。2006年，越劇被列為我國首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，對越劇及越劇音樂的研究、保護和傳承顯得尤為重要。20世紀40年代二者“雙向選擇”，琵...

淺析“文物舞”文化現(xiàn)象的的社會走向與發(fā)展趨勢

摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，藝術(shù)通過網(wǎng)絡(luò)媒介傳播的手段越發(fā)繁多。近來，以“文物舞”為主題的舞蹈作品頻頻出圈，獲得了人們的廣泛關(guān)注。本文以“簪花侍女”為切入點，對《簪花仕女圖》進行了多維文化溯源，挖掘了其名畫的作品概述、藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵。其次...

舞蹈

中國民族民間舞中文化傳承及創(chuàng)新探究

摘要：舞蹈一直是文化的重要組成部分，在表達藝術(shù)內(nèi)容的同時，可以不受時間和空間的限制。中國民族民間舞文化是提高藝術(shù)簡約性和生活水平的重要工具，在文化傳承中占有重要地位。本文主要對中國民族民間舞的文化傳承與創(chuàng)新進行深入的分析與探討，以期為相關(guān)研...

藝教

對立統(tǒng)一：美育浸潤背景下學校管樂教育的優(yōu)化與實施

摘要：審美教育在教育領(lǐng)域具有深遠的意義，其中管樂教育作為學校美育的重要組成部分，承載著豐富的育人價值。本文從美育浸潤的視角出發(fā)，圍繞學校管樂教育的“目標”“路線”“策略”中存在的三個既對立又統(tǒng)一的關(guān)鍵問題進行了深入的探討，旨在探索如何使學校...

高職院校鋼琴教學的研究熱點與趨勢

摘要：本文立足于中國知網(wǎng)關(guān)于高職院校鋼琴教學的已有研究成果，應(yīng)用CiteSpace可視化分析軟件開展基于知識圖譜的計量分析，結(jié)合高職院校的人才培養(yǎng)規(guī)律，分析該專題當前的研究主體分布、研究熱點和趨勢走向，以期為高職院校鋼琴教學的理論和實踐研究...

竹笛表演藝術(shù)規(guī)范化道路的形成及適應(yīng)性教學

摘要：竹笛表演作為我國傳統(tǒng)樂器的重要表現(xiàn)形式，具有獨特的表演風格和魅力，但是在文化逐漸多元化的背景下，觀眾的需求也逐漸多樣化，這就導致竹笛表演藝術(shù)無法適應(yīng)當前人們的精神追求。因此，相關(guān)人員需要在竹笛藝術(shù)發(fā)展過程中，重視表演藝術(shù)規(guī)范化道路的形...

探析音樂教育與思想政治教育的相互滲透

摘要：近年來針對音樂教育和思想政治教育的研究頗多，兩者如何相互滲透的研究呈現(xiàn)較豐富的局面，然而音樂教育與思想政治教育看似獨立的兩者，核心目標卻高度一致。所以，本研究針對音樂教育與思想政治教育的核心目標進行梳理，同時將音樂教育與思想政治教育的...

音樂舞蹈融合下的高校舞蹈教學探究

摘要：在新課程改革的推動下，各高校在發(fā)展的過程中開始對舞蹈的教學方式進行改革，并進行深入的研究，而如何在改革的過程中走出一條符合當代舞蹈藝術(shù)與教學融合的新路徑，這已成為當前教育部分較為關(guān)注的重點。在教學活動改革過程中，高校引導教師將音樂課程...

音樂美學視角下的聲樂多元化教學創(chuàng)新策略研究

摘要：音樂教育作為人文素養(yǎng)的重要組成部分，各種音樂文化交融碰撞，聲樂教學面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與機遇。傳統(tǒng)的聲樂教學模式，側(cè)重于技術(shù)訓練和單一曲目的演繹，忽視對學生音樂審美能力的培養(yǎng)以及對多元音樂文化的包容性，限制了學生的全面發(fā)展，無法滿足現(xiàn)...

鋼琴合作能力培養(yǎng)策略融入高校教育的分析

摘要：自上世紀八十年代以來，人民的物質(zhì)水平逐步提升，鋼琴熱潮也隨之興起，其不僅擁有良好的性能，而且還能夠與人聲、其他樂器等進行任意組合，并獲得相應(yīng)的音響效果。在我國當前各大高校的音樂表演專業(yè)招生與教育中，過分注重學生的熟練程度與專業(yè)技法，卻...

不同文化背景下音樂表演專業(yè)研究生的心理健康教育比較研究

摘要：本文基于中英兩國音樂表演專業(yè)研究生的心理健康現(xiàn)狀，探析其常見心理問題與成因，對比兩國心理健康教育模式異同，凸顯文化背景與教育理念差異的深層影響。研究指出，應(yīng)立足中國國情，借鑒英國經(jīng)驗，創(chuàng)新構(gòu)建融合音樂教育與心理健康教育的協(xié)同模式，以音...

高師聲樂卓越人才培養(yǎng)實施方案

摘要：隨著國際社會環(huán)境的風云突變，科學技術(shù)的發(fā)展不斷向前，新時期也給高師聲樂人才培養(yǎng)提出了新任務(wù)和新要求。高師聲樂卓越人才培養(yǎng)的重要環(huán)節(jié)就是聲樂課程的實施環(huán)節(jié)，聲樂卓越人才培養(yǎng)方案就是聲樂課程的實施方案，卓越人才培養(yǎng)只有在實踐中才能得到檢驗...

高師聲樂卓越人才培養(yǎng)的探索與實踐

摘要：高師音樂教育專業(yè)在重視綜合性人才培養(yǎng)的同時，在國家人才培養(yǎng)“卓越計劃”的方針政策下，高師聲樂卓越人才培養(yǎng)開展明顯滯后。目前高師聲樂人才培養(yǎng)模式僵化、學生創(chuàng)新意識薄弱，實踐能力不強，人才培養(yǎng)過程重技術(shù)、輕思想引領(lǐng)、弱人文等問題，影響了高...

資訊

第三屆上海音樂學院國際音樂劇節(jié)隆重開幕

2024年11月1日上午，“東西“音”戲舞動上海，中國“劇”展創(chuàng)作聲量”第三屆上海音樂學院國際音樂劇節(jié)在上音歌劇院拉開帷幕。上海音樂學院院長廖昌永、沈陽音樂學院院長田彥、中國音樂劇協(xié)會副主席、秘書長李澤林、上海文廣演藝集團副總裁趙晨琳、國家...