目錄

卷首語(yǔ)

深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想

希望廣大文藝工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新 用跟上時(shí)代的精品力作開(kāi)拓文藝新境界 衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，衡量文學(xué)家、藝術(shù)家的人生價(jià)值也要看作品。廣大文藝工作者要精益求精、勇于創(chuàng)新，努力創(chuàng)作無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。 古往今...

特稿

音樂(lè)戲劇類(lèi)演出舞臺(tái)監(jiān)督工作規(guī)范化初探

摘要：在舞臺(tái)劇演出中，舞臺(tái)監(jiān)督是非常重要的崗位。其中，以歌劇、舞劇、音樂(lè)劇為主的音樂(lè)戲劇類(lèi)演出，因涉及的藝術(shù)類(lèi)型更多元、整體綜合性更強(qiáng)，則對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督崗位職責(zé)的要求更高。本文以中國(guó)歌劇舞劇院相關(guān)類(lèi)型的演出為切入點(diǎn)，闡釋舞臺(tái)監(jiān)督的具體職能、核心...

觀點(diǎn)

結(jié)合實(shí)踐淺談音樂(lè)劇表演中的“說(shuō)”與“唱”

摘要：近年來(lái)音樂(lè)劇在我國(guó)的發(fā)展速度之迅猛令人驚嘆，與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇界的前輩、戲劇理論家們也相繼推出了有關(guān)中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展、音樂(lè)劇教學(xué)等方面的理論書(shū)籍，但大部分研究都是從歌、舞、戲三個(gè)方面展開(kāi)研究。而本文將從一名音樂(lè)劇演員的視角出發(fā)，結(jié)合實(shí)...

音樂(lè)劇《金沙》的多元藝術(shù)融合與文化表達(dá)

摘要：音樂(lè)劇《金沙》作為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇領(lǐng)域的一部杰出作品，標(biāo)志著中國(guó)音樂(lè)劇在傳播中國(guó)文化遺產(chǎn)方面邁出了重要一步?！督鹕场凡粌H在藝術(shù)和文化價(jià)值上獲得了高度評(píng)價(jià)，其市場(chǎng)表現(xiàn)也證明了其商業(yè)成功?！督鹕场氛故玖硕嘣囆g(shù)融合與文化表達(dá)的深度，將古蜀文化的...

基于戲劇影像化談音樂(lè)劇創(chuàng)作

摘要：近年來(lái)，隨著影像技術(shù)的發(fā)展，戲劇影像化已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，在數(shù)字時(shí)代的今天，音樂(lè)劇影像化已經(jīng)成為了一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文從戲劇影像化的概念及發(fā)展出發(fā)，從時(shí)空與觀演關(guān)系的革新，非現(xiàn)場(chǎng)觀眾的融入，豐富舞臺(tái)表現(xiàn)形式，增強(qiáng)舞臺(tái)效果，演員和...

銳評(píng)

“異域主義”的戲劇音樂(lè)映射

摘要：音樂(lè)異域主義是一種藝術(shù)創(chuàng)作手段，它利用音樂(lè)的力量來(lái)激發(fā)人們對(duì)異國(guó)文化的聯(lián)想。這種現(xiàn)象在19世紀(jì)末的歐洲音樂(lè)界尤為顯著，德利布的《拉克美》就是其中的代表作之一。本文從劇情分析、異域音樂(lè)元素的探討、戲劇結(jié)構(gòu)的審視，以及作品的歷史文化背景幾...

實(shí)景劇的空間與場(chǎng)景特征

摘要：實(shí)景劇作為一種獨(dú)特的戲劇表現(xiàn)形式，通過(guò)空間敘事和場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)塑造觀眾的觀劇體驗(yàn)。本論文從空間敘事和場(chǎng)景理論兩個(gè)角度出發(fā)，對(duì)實(shí)景劇的空間與場(chǎng)景進(jìn)行深入探討，結(jié)合案例分析，揭示了實(shí)景劇在空間敘事和場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面的特點(diǎn)和影響。 關(guān)鍵詞：實(shí)景劇;...

文化傳承與教育革新：民國(guó)時(shí)期雅樂(lè)教育的探討

摘要：本文深入研究民國(guó)時(shí)期中國(guó)政府在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下通過(guò)雅樂(lè)這種最高音樂(lè)形式的禮樂(lè)教化促進(jìn)社會(huì)的穩(wěn)定，探討其在文化傳承和教育體制變革中的作用。特別關(guān)注了重慶政府在這一時(shí)期對(duì)禮樂(lè)教化推進(jìn)的措施，詳細(xì)剖析了教育體制改革對(duì)雅樂(lè)教育的影響，包括學(xué)校...

新疆當(dāng)代音樂(lè)劇分析研究評(píng)述

摘要：21世紀(jì)初，音樂(lè)劇這一藝術(shù)形式在中國(guó)飛速發(fā)展，新疆音樂(lè)劇在學(xué)術(shù)領(lǐng)域逐漸得到了關(guān)注，并取得了一些相關(guān)的學(xué)術(shù)研究成果。在本文中，筆者對(duì)此領(lǐng)域的研究成果進(jìn)行了整理歸納，以期較為完整地展示出本世紀(jì)在新疆音樂(lè)劇研究中所取得的成果，總結(jié)其內(nèi)容與經(jīng)...

基于終身教育體系下中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的保護(hù)和傳承

摘要：中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化作為中華民族的藝術(shù)精髓，擁有深厚的人文內(nèi)涵及獨(dú)具特色的藝術(shù)價(jià)值，在世界音樂(lè)文化中占據(jù)重要地位。終身教育是國(guó)家實(shí)施的重要戰(zhàn)略措施，也是提升國(guó)民素質(zhì)的主要途徑。立足終身教育背景傳承中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化，不僅能實(shí)現(xiàn)文化的弘揚(yáng)與創(chuàng)...

音樂(lè)

歌劇《管家女仆》選段《你發(fā)火就愛(ài)生氣》的音樂(lè)特征及演唱分析

摘要：《你發(fā)火就愛(ài)生氣》這首詠嘆調(diào)是喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西（Giovanni Battista Pergolesi）創(chuàng)作的喜歌劇《管家女仆》中的經(jīng)典選段。本文通過(guò)對(duì)《你發(fā)火就愛(ài)生氣》這首經(jīng)典詠嘆調(diào)的音樂(lè)分析及演唱的...

中國(guó)民族音樂(lè)元素在電影音樂(lè)中的運(yùn)用探討

摘要：電影音樂(lè)是電影的重要組成部分，其有獨(dú)特的構(gòu)成與發(fā)展歷程。民族音樂(lè)元素的運(yùn)用，不但豐富了電影音樂(lè)的表現(xiàn)方式，也加深了觀眾對(duì)電影主體與情感的有效表達(dá)的了解?；诖?，本文首先闡述了電影音樂(lè)的構(gòu)成、特點(diǎn)，同時(shí)探討了民族音樂(lè)在電影中運(yùn)用的意義；...

民族音樂(lè)在音樂(lè)劇中的發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)新發(fā)展路徑

摘要：民族音樂(lè)在音樂(lè)劇中扮演著愈加重要的角色，其獨(dú)特的韻味和文化內(nèi)涵為音樂(lè)劇注入了鮮明的民族特色，讓觀眾在欣賞表演的同時(shí)，也領(lǐng)略到了民族音樂(lè)的魅力。本文將探討民族音樂(lè)在音樂(lè)劇中的發(fā)展現(xiàn)狀，分析其創(chuàng)新發(fā)展路徑，展現(xiàn)出民族音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)劇中的獨(dú)...

流行音樂(lè)元素在音樂(lè)劇中的應(yīng)用研究

摘要：在人類(lèi)漫長(zhǎng)歷史長(zhǎng)河中，藝術(shù)一直在人類(lèi)精神文化領(lǐng)域占據(jù)著重要的地位。作為一種兼具綜合性、通俗性、娛樂(lè)性的藝術(shù)表演形式，音樂(lè)劇誕生于十九世紀(jì)末，并于20世紀(jì)80年代傳入中國(guó)，初入中國(guó)時(shí)，音樂(lè)劇受到了國(guó)人的廣泛青睞，而隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展...

爵士鋼琴音樂(lè)的即興演奏研究

摘要：爵士鋼琴音樂(lè)是古典音樂(lè)藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)的結(jié)合，是爵士音樂(lè)的重要組成部分。爵士鋼琴即興演奏在爵士樂(lè)演奏中占有重要地位，主要通過(guò)對(duì)主題的擴(kuò)充、對(duì)音樂(lè)要素的創(chuàng)新，進(jìn)而引入其他音樂(lè)流派，使不同風(fēng)格的音樂(lè)通過(guò)融合形成新的演奏風(fēng)格。本文先陳述爵...

多媒體技術(shù)在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用策略探析

摘要：隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，教育領(lǐng)域也在探索新的教學(xué)方式。鋼琴教學(xué)作為音樂(lè)教育的重要部分，在高校教育中具有極為重要的地位。然而，傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)模式存在著一些局限性，制約了多媒體技術(shù)在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用。本文從在高校鋼琴教學(xué)中加強(qiáng)多媒體技術(shù)...

音樂(lè)劇中管樂(lè)演奏技巧的應(yīng)用與藝術(shù)效果分析

摘要：本文旨在探討管樂(lè)演奏技巧在音樂(lè)劇中的應(yīng)用與藝術(shù)效果，從情感表達(dá)、角色塑造、觀眾情緒操控等方面展開(kāi)分析。論述了音樂(lè)劇的定義和特點(diǎn)，以及管樂(lè)在其中的作用和地位，并探討管樂(lè)演奏技巧的基本要素和在音樂(lè)劇中的應(yīng)用方法，闡述了管樂(lè)演奏技巧對(duì)音樂(lè)劇...

音樂(lè)劇中賀綠汀《牧童短笛》的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧

摘要：賀綠汀是老一輩的音樂(lè)家和教育家，參與并且見(jiàn)證了20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的歷程，是我國(guó)音樂(lè)民族化的先驅(qū)。在他的鋼琴作品中，巧妙地將擋傳統(tǒng)民族音樂(lè)與西方現(xiàn)代作曲技術(shù)相結(jié)合，這種創(chuàng)造性的手法不僅開(kāi)創(chuàng)了具有中國(guó)民族特色復(fù)調(diào)鋼琴作品的先河，而且...

從音樂(lè)色彩的角度淺析歌劇《魔笛》

摘要：莫扎特的歌劇《魔笛》是一部音樂(lè)內(nèi)容上呈現(xiàn)出多元素、多色彩的歌劇經(jīng)典之作。多元素主要體現(xiàn)在歌劇中所包含的多個(gè)國(guó)家的音樂(lè)元素，它涵蓋了德、奧、意、法、捷克等國(guó)家的音樂(lè)和表現(xiàn)手法。多色彩主要表現(xiàn)在歌劇中獨(dú)唱、合唱、重唱等多種演唱形式及弦樂(lè)組...

音樂(lè)美學(xué)在揚(yáng)琴曲中的體現(xiàn)

摘要：音樂(lè)作為人類(lèi)思想的載體與精神的奇托是非常有藝術(shù)感與神圣感的，音樂(lè)美學(xué)則是通過(guò)鑒賞音樂(lè)中的美從而寄托、抒發(fā)感情，它不僅是表現(xiàn)音樂(lè)審美理想、觀念和情趣的一種方式，更是能夠在使觀眾欣賞、感受到音樂(lè)的美的基礎(chǔ)上使人類(lèi)的審美能力得到大幅度提升，...

舞蹈

音樂(lè)劇中舞蹈的藝術(shù)價(jià)值

摘要：舞蹈在音樂(lè)劇的藝術(shù)表達(dá)中占據(jù)核心地位，扮演著情感溝通的關(guān)鍵角色。其效能和特性對(duì)于能否淋漓盡致地展現(xiàn)舞蹈至關(guān)重要。文章的核心關(guān)注點(diǎn)在于探討舞蹈在劇情中的作用和特性，以《巴黎圣母院》作為實(shí)例，揭示其如何激發(fā)觀眾創(chuàng)意想象、加深審美感受，以及...

舞蹈形體在中國(guó)民族歌劇與音樂(lè)劇中的情感表達(dá)與效果

摘要：本研究探討了舞蹈形體在中國(guó)民族歌劇與音樂(lè)劇中表達(dá)情感的方式及其效果。通過(guò)對(duì)不同音樂(lè)劇作品中舞蹈形體的深入分析，論文揭示了舞蹈形體如何有效地傳達(dá)復(fù)雜情感和增強(qiáng)敘事效果。研究采用案例分析法，選取了幾部具有代表性的中國(guó)民族歌劇與音樂(lè)劇作品進(jìn)...

表演

以戲劇表演和影視表演為例探析表演藝術(shù)與大眾文化

摘要：表演藝術(shù)是人類(lèi)精神文明的結(jié)晶，它從大眾文化中汲取靈感，與大眾文化關(guān)系緊密。反過(guò)來(lái)，大眾文化也會(huì)受到表演藝術(shù)的影響，并且由于大眾文化傳播的廣泛性又會(huì)進(jìn)一步促使表演藝術(shù)的發(fā)展。本文主要以戲劇表演和影視表演為例，其感染力、發(fā)展過(guò)程和現(xiàn)狀為切...

民族聲樂(lè)演唱在中國(guó)音樂(lè)劇中的應(yīng)用探索

摘要：音樂(lè)劇的發(fā)源地是歐美，傳入中國(guó)以后，美聲這種演唱方法并與其融會(huì)貫通。現(xiàn)如今，在音樂(lè)劇中，有越來(lái)越多的民族聲樂(lè)演員不斷施展自己的才華，貢獻(xiàn)著自己的一份力量。雖然在中國(guó)的音樂(lè)劇中，民族聲樂(lè)已經(jīng)成功地運(yùn)用其中，但是如今卻沒(méi)有相關(guān)的理論去闡述...

美聲唱法在音樂(lè)劇中的運(yùn)用與發(fā)展

摘要：本文圍繞美聲唱法在音樂(lè)劇中的運(yùn)用和發(fā)展展開(kāi)探討。首先對(duì)美聲唱法的基本概念與特點(diǎn)進(jìn)行了闡述。接著，通過(guò)具體實(shí)例，剖析了美聲唱法如何與音樂(lè)劇角色塑造、情感傳達(dá)以及藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格創(chuàng)新等方面相融合，突顯其在音樂(lè)劇中的獨(dú)特藝術(shù)魅力。隨后，本文從風(fēng)...

音樂(lè)劇中聲樂(lè)演唱的呼吸與控音技巧探究

摘要：在音樂(lè)劇的聲樂(lè)演唱中，呼吸和高音的控制具有重要的作用，利于控制節(jié)奏，完整展現(xiàn)作品；能夠調(diào)適演唱者情緒；還能夠增強(qiáng)演唱效果、優(yōu)化情感表達(dá)。并且能夠通過(guò)合理的技巧應(yīng)用增強(qiáng)演唱效果，完美展現(xiàn)聲樂(lè)作品。 關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱；呼吸技巧；控音技巧 ...

音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的多元化研究

摘要：音樂(lè)劇是一種綜合性的藝術(shù)形式，其可以將演唱、舞蹈和戲劇等融于一體。同時(shí)由于其通俗易懂，并且具備明顯的娛樂(lè)性和觀賞性，以此受到全球觀眾的青睞。另外，伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂(lè)劇的藝術(shù)形式和演唱風(fēng)格也隨之發(fā)生變化，并呈現(xiàn)出明顯的多元化特征...

戲劇

“我要徹底的鮮艷”

摘要：張藝謀曾說(shuō)過(guò)，色彩是視覺(jué)中最能夠引起人們情緒波動(dòng)的一種情感元素。所以無(wú)論在電影，還是近些年在歌劇、舞劇等方面，張藝謀導(dǎo)演的一部部經(jīng)典作品，也正是因?yàn)樵谏噬系倪\(yùn)用下足了功夫，因此為觀眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)場(chǎng)的視覺(jué)盛宴。本文將以歌劇《秦始皇》為...

技巧與情感的融合

摘要：現(xiàn)代意義上雜技是從西方傳入并在馬戲團(tuán)中發(fā)展起來(lái)的。在西方，真正具有舞臺(tái)表演意義的雜技是 19 世紀(jì)末才出現(xiàn)的各種流派的綜合體，其中包括柔術(shù)、體操、雜耍、動(dòng)物訓(xùn)練、身體平衡、小丑和滑稽表演等不同舞臺(tái)技巧，這些雜技技巧逐漸融入到東西方戲劇...

布萊希特式音樂(lè)戲劇探究

摘要：布萊希特作為世界三大戲劇體系之一，提倡“敘事體”戲劇與“間離效果”的運(yùn)用。隨著時(shí)代變遷與科技不斷發(fā)展，布萊希特式戲劇的劇作與排演模式也發(fā)生了翻天覆地的變化，從內(nèi)容到敘事的藝術(shù)風(fēng)格都開(kāi)始呈現(xiàn)電影電視化的趨勢(shì)。本文以改編自托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與...

藝教

協(xié)同教學(xué)在音樂(lè)欣賞教學(xué)中的應(yīng)用

摘要：在新課標(biāo)的實(shí)施下，以及現(xiàn)代音樂(lè)教學(xué)體系的不斷完善，音樂(lè)教育成為了實(shí)現(xiàn)素質(zhì)教育的一種重要途徑。但是，當(dāng)前的音樂(lè)欣賞教學(xué)仍然存在著許多問(wèn)題，例如課堂氣氛沉悶、學(xué)生對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)的興趣不高、教師的授課方法比較單一。在音樂(lè)欣賞教學(xué)中運(yùn)用協(xié)同教學(xué)模...

“育人”根本任務(wù)下實(shí)踐取向的音樂(lè)教育開(kāi)展之路

摘要：音樂(lè)教育構(gòu)成了學(xué)校落實(shí)“育人”根本任務(wù)的重要途徑，學(xué)校在深入實(shí)施音樂(lè)課改的前提下，能夠促使學(xué)生體驗(yàn)到音樂(lè)蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵，提升學(xué)生的人文素養(yǎng)境界?，F(xiàn)階段的學(xué)校音樂(lè)教育應(yīng)當(dāng)秉持“育人”的實(shí)踐取向，確保將培育優(yōu)秀實(shí)踐人才的總體思路全面融...

數(shù)字音樂(lè)教學(xué)及數(shù)字化傳播探究

摘要：數(shù)字化時(shí)代到來(lái)以后，音樂(lè)教學(xué)與傳播迎來(lái)了嶄新的局面。在數(shù)字化技術(shù)快速發(fā)展的背景下，數(shù)字音樂(lè)開(kāi)始成為百姓生活中至關(guān)重要的一部分。作為這一時(shí)代下新的教育方式之一，當(dāng)前數(shù)字音樂(lè)教學(xué)已經(jīng)得到了人們的普遍關(guān)注。其發(fā)展不僅有助于音樂(lè)教育效果的增強(qiáng)...

《努瑪阿美》

摘要：張朝作為當(dāng)代杰出的鋼琴作曲家，其代表作《努瑪阿美》的出現(xiàn)不僅豐富了當(dāng)代鋼琴音樂(lè)的曲目，而且為鋼琴教育帶來(lái)新的啟示。本文旨在探討《努瑪阿美》在鋼琴教育中的應(yīng)用、教學(xué)價(jià)值及它在提升學(xué)生情感表達(dá)，加深音樂(lè)理解和技術(shù)訓(xùn)練方面的重要作用。通過(guò)文...

戲曲音樂(lè)教育中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合

摘要：本文探討了戲曲音樂(lè)教育中傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的重要性及其實(shí)踐方法。文章首先回顧了傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)教育的特點(diǎn)及其在文化傳承中的價(jià)值，同時(shí)指出了傳統(tǒng)教育模式的局限性。隨后，文章分析了現(xiàn)代戲曲音樂(lè)教育的創(chuàng)新之處，包括新興教育技術(shù)的應(yīng)用以及多元文化背景...

奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法在職業(yè)本科音樂(lè)表演專業(yè)中實(shí)施的研究

摘要：培養(yǎng)職業(yè)本科音樂(lè)表演專業(yè)學(xué)生時(shí)要充分考慮實(shí)際情況。隨著教學(xué)改革的不斷深化，音樂(lè)表演專業(yè)學(xué)生的培養(yǎng)難度在不斷的增多，要想提高培養(yǎng)質(zhì)量就需要改變示范和輸入內(nèi)容，并且要讓學(xué)生參與到教學(xué)活動(dòng)中，這是教學(xué)改革的關(guān)鍵?；诖耍疚尼槍?duì)奧爾夫音樂(lè)教...

行業(yè)

探析綜藝節(jié)目對(duì)音樂(lè)劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的作用

摘要：近年來(lái)，我國(guó)音樂(lè)劇類(lèi)綜藝節(jié)目發(fā)展勢(shì)頭穩(wěn)步上升。本文首先介紹了我國(guó)音樂(lè)劇目前的發(fā)展?fàn)顩r，并以音樂(lè)類(lèi)綜藝《聲入人心》為例分析了綜藝節(jié)目對(duì)于音樂(lè)劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)與推廣的作用，提出如重視音樂(lè)劇人才培養(yǎng)、注重媒體宣傳與粉絲效應(yīng)等優(yōu)化策略，為促進(jìn)音樂(lè)劇...

論壇

音樂(lè)教育的普及與經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的關(guān)系

摘要：教育在社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用，是獲得進(jìn)步的基礎(chǔ)。然而，僅僅有一個(gè)已建立的教育系統(tǒng)是不夠的，它必須不斷改進(jìn)和發(fā)展，以滿足社會(huì)不斷變化的需求。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的進(jìn)步，教育的廣度不斷擴(kuò)大，人們對(duì)素質(zhì)教育的重視程度日益提高，其中音樂(lè)...

高校音樂(lè)專業(yè)服務(wù)鄉(xiāng)村文化建設(shè)分析

摘要：隨著當(dāng)前鄉(xiāng)村振興建設(shè)工作的逐步推進(jìn)，人們對(duì)于鄉(xiāng)村文化建設(shè)越來(lái)越重視。通過(guò)分析鄉(xiāng)村振興視域下的鄉(xiāng)村文化建設(shè)發(fā)展情況得出，當(dāng)前鄉(xiāng)村文化建設(shè)過(guò)程中還存在著較多的缺陷，如鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)根基差、音樂(lè)文化建設(shè)機(jī)制不健全等因素制約了鄉(xiāng)村文化建設(shè)。而高校音...

鄉(xiāng)俗文化視域下廣西凌云縣漢族嗩吶研究

摘要：凌云縣位于廣西西北部，是一個(gè)近千年的文化古城，在其相對(duì)閉塞的地理環(huán)境和文化民俗中孕育了漢族嗩吶這一文化形態(tài)。在漢族婚俗中，嗩吶音樂(lè)貫穿始終，起著主導(dǎo)、支配作用，并在禮俗功能的土壤中不斷得到鞏固和發(fā)展，是凌云縣鄉(xiāng)土文化交融的產(chǎn)物，探究凌...

廣東木偶戲的傳承與創(chuàng)新

摘要：中國(guó)木偶藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，品種繁多、技藝精湛，木偶劇是由演員操縱木偶以表演故事的戲劇，又名傀儡戲。表演時(shí)，演員在幕后一邊操縱木偶，一邊演唱，并配以音樂(lè)，是少年兒童喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一。廣東木偶戲作為中國(guó)木偶藝術(shù)的獨(dú)特分支，在表演形式、...

從《磨豆腐》管窺南昌采茶戲的傳統(tǒng)藝術(shù)特征

摘要：《磨豆腐》是南昌傳統(tǒng)采茶戲中的經(jīng)典劇目，是具有濃厚江西南昌地方民俗色彩、音樂(lè)特點(diǎn)的南昌傳統(tǒng)采茶小戲。本文將從其表戲劇內(nèi)容、鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻和音樂(lè)的構(gòu)成發(fā)展三個(gè)方面入手，探尋《磨豆腐》中獨(dú)具南昌采茶戲傳統(tǒng)特色藝術(shù)特征。 關(guān)鍵詞：南昌傳統(tǒng)采茶戲；...

以文化自信推進(jìn)嶺南本土舞蹈的文化傳播與當(dāng)代轉(zhuǎn)化

摘要：文化是一個(gè)國(guó)家和民族的魂魄，弘揚(yáng)優(yōu)秀本土文化，是堅(jiān)定文化自信的核心基礎(chǔ)。本文通過(guò)深入研究音樂(lè)劇《青天之端》中的舞蹈創(chuàng)作立足于端硯文化、裹蒸文化、包公文化等自身獨(dú)屬嶺南文化所體現(xiàn)出來(lái)的包括：歷史性、地域性、本真性、傳播性、創(chuàng)新性等五大特...

探索廣東嶺南瑤族文化音樂(lè)與舞蹈

摘要：本研究旨在深入探索廣東嶺南地區(qū)瑤族文化中音樂(lè)與舞蹈的傳承與發(fā)展情況。通過(guò)對(duì)嶺南瑤族文化音樂(lè)與舞蹈的歷史淵源、特色表現(xiàn)形式以及演變過(guò)程進(jìn)行系統(tǒng)分析和總結(jié)，揭示其在文化傳承、社會(huì)發(fā)展和民族認(rèn)同等方面的重要意義。本研究采用文獻(xiàn)資料分析法、田...

劇評(píng)

音樂(lè)劇《胭脂扣》：改編經(jīng)典是冒犯，還是挑戰(zhàn)？

電影屬實(shí)是李碧華這三個(gè)字最好的載體。她的作品視覺(jué)感強(qiáng)烈，高光情節(jié)經(jīng)典，戲劇濃度高，人性幽深得恰到好處，是極佳的商業(yè)故事。90年代打上李碧華標(biāo)簽的電影：《青蛇》《胭脂扣》《霸王別姬》《古今大戰(zhàn)秦俑情》（秦俑），或票房高企，或出海拿獎(jiǎng)，已經(jīng)成為...