藝術(shù)大觀

2024年14期

收藏成功

微博空間微信

《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

類型

旬刊

類別

藝術(shù)收藏

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥20.00 ￥12.00

原貌版試讀單本購買

云是美的 總是想一點(diǎn)點(diǎn)地記錄，寫下我所見到的晨昏。云又一次向我飛來，又一次在遠(yuǎn)山投下明暗交錯(cuò)的影子。陽光猛烈，藍(lán)色的天空下，是濃淡不一的綠色。我不厭倦這樣的色彩。藍(lán)白綠在同一畫面，仍是我認(rèn)為最和諧的組合。盡管，夏天的雨說來就來，云說散就散。白云在飄，...

天氣 有一日，陳傳席先生從北京來，正是西安下過一場(chǎng)雨，兩人就說到天氣，突然地醒悟了：天氣就是天意。我們常說天地，天是什么呀，天不就是天氣嗎？地是什么呀，地不就是土壤嗎？想想，人類的產(chǎn)生，種族的形成，以及文化、政治、經(jīng)濟(jì)、軍事的區(qū)別，沒有不是天氣...
善待暮年 我和誰都不爭(zhēng)，和誰爭(zhēng)我都不屑。簡(jiǎn)樸的生活，高貴的靈魂，是人生的至高境界。花開花謝，潮起潮落，不經(jīng)意間我們正走向人生的暮年。從呱呱墜地到兩鬢染霜，歲月的行囊里裝滿了酸甜苦辣。接下來，在夕陽的路上能走多遠(yuǎn)，取決于我們的體魄和心態(tài)。今天，我...
藝術(shù)生命的本質(zhì)是自由 你伸手拿到錢的同時(shí)，小心自由被收繳了。弄不好只能乖乖地———或者媚俗，或者一個(gè)勁兒地重復(fù)自己。偶爾作畫，時(shí)入畫界，愈來愈多地聽到一個(gè)熱門話題：誰的畫價(jià)高？比如誰的畫一平方尺已經(jīng)兩萬三萬，誰的畫今年一平方尺又漲三萬五萬等等，聽起來很嚇人。但...

留白之美：中國畫中的“虛”與“實(shí)” 作者簡(jiǎn)介：陳雅清（2001-），女，福建泉州人，本科，從事美術(shù)教育研究。摘要：本文聚焦于中國畫中留白這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。留白作為中國畫獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)，其手法看似簡(jiǎn)單，實(shí)則蘊(yùn)含深厚的藝術(shù)哲理。在繪畫創(chuàng)作中，恰當(dāng)?shù)牧舭滋幚砟軌蜇S富畫面程...
《秋庭嬰戲圖》的虛實(shí)技法 作者簡(jiǎn)介：劉銳（1996-），男，甘肅靜寧人，碩士，從事工筆人物畫研究。摘要：嬰戲圖作為風(fēng)俗畫中的一個(gè)門類，具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它真實(shí)反映著當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)、社會(huì)狀況以及審美變化。嬰戲題材古已有之，一直到唐宋期間發(fā)展趨于成熟，技法也...
數(shù)字時(shí)代對(duì)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的影響 作者簡(jiǎn)介：何曉雙慧（1991-），女，廣西南寧人，碩士研究生，從事攝影研究。摘要：在數(shù)字時(shí)代的浪潮中，繪畫藝術(shù)正經(jīng)歷著前所未有的變革。隨著科技的飛速發(fā)展，數(shù)字工具和平臺(tái)為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作空間和表達(dá)方式。然而，這一變化并非全然積極，它...
基于色彩美學(xué)的服裝面料設(shè)計(jì) 作者簡(jiǎn)介：雷勝祖（1964-），男，廣東深圳人，碩士，從事紡織服裝面料、服裝設(shè)計(jì)研究。摘要：在科技高速發(fā)展的背景下，服裝呈現(xiàn)出個(gè)性化與創(chuàng)新化的發(fā)展趨勢(shì)，既注重面料的不斷優(yōu)化與改善，也關(guān)注面料和色彩的合理搭配。針對(duì)服裝面料設(shè)計(jì)，通過合理選...
在指尖“生花” 作者簡(jiǎn)介：宋玉遠(yuǎn)（1974-），男，山東濟(jì)南人，研究生，副教授，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐與研究。摘要：彩塑起源于中國古代圖騰，從考古資料看，先民用軟泥土塑造各種形象的歷史由來已久，新石器時(shí)代，先民們開始創(chuàng)造出彩陶器，千百年來，軟彩塑這一藝術(shù)形式...
追逐與裂變 作者簡(jiǎn)介：曾楊（1985-），男，四川自貢人，博士，副教授，從事工藝美術(shù)、現(xiàn)代繪畫、藝術(shù)管理研究。摘要：本文通過歷史文獻(xiàn)、圖像例證和圖像解讀試圖探討在藝術(shù)回歸本體的論調(diào)中“前進(jìn)美展”的油畫創(chuàng)作，并歸納藝術(shù)家在油畫語言領(lǐng)域所做的探索。20...
綠色低碳理念在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn) 作者簡(jiǎn)介：方心（1982-），女，浙江杭州人，碩士研究生，副教授，從事室內(nèi)綠色設(shè)計(jì)、陳設(shè)設(shè)計(jì)等研究。摘要：隨著生活水平的不斷提升，現(xiàn)階段群眾對(duì)生活建筑的居住要求不斷提升。房建工程中需要采取合理措施，融合綠色節(jié)能和減排理念，規(guī)劃調(diào)整建筑室...
吉林省城市公共空間“去符號(hào)化”設(shè)計(jì)建構(gòu)策略 基金項(xiàng)目：吉林省教育廳“‘人文城市’理念下公共藝術(shù)介入吉林省城市公共空間建構(gòu)策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：JJKH20240817SK）。作者簡(jiǎn)介：李柔佳（1995-），女，吉林長春人，碩士研究生，助教，從事美術(shù)學(xué)（繪畫創(chuàng)作）研究。摘要：隨著...
高校美術(shù)作品展覽策劃與文化傳播功能 作者簡(jiǎn)介：李鵬鵬（1984-），男，遼寧法庫人，碩士研究生，講師，從事油畫創(chuàng)作和教學(xué)研究；張博（1985-），女，遼寧營口人，博士，三級(jí)美術(shù)師，從事美術(shù)館管理和策展工作研究。摘要：本文分析了高校美術(shù)作品展覽策劃的實(shí)踐流程，指出了當(dāng)前實(shí)踐...

舞蹈藝術(shù)中的色彩運(yùn)用與視覺效果 作者簡(jiǎn)介：龍可（1979-），男，廣西賀州人，國家二級(jí)編導(dǎo)，舞蹈專業(yè)；邵青珍（1985-），女，廣西河池人，國家二級(jí)演員，舞蹈表演專業(yè)。摘要：筆者從理論角度分析了色彩在舞蹈藝術(shù)中的基本功能和意義，詳細(xì)討論了舞蹈服裝、舞臺(tái)燈光以及色彩心理...
中國民族民間舞蹈創(chuàng)作的獨(dú)特性 作者簡(jiǎn)介：佈仁（1982-），男，內(nèi)蒙古赤峰人，本科，中級(jí)講師，從事民族民間舞、蒙古舞教學(xué)以及舞蹈編創(chuàng)等研究。摘要：中國民族民間舞蹈與其他舞種不同，具有鮮明的獨(dú)特性，在音樂、動(dòng)作、選取題材方面都具有明顯的區(qū)別。然而也正是這些區(qū)別，塑造了...
舞蹈表演中藝術(shù)風(fēng)格的把握與表現(xiàn) 作者簡(jiǎn)介：張璇（1994-），女，河南獲嘉人，碩士研究生，從事中國古典舞表演與教育研究。摘要：《唐印》作為一部具有古代唐文化元素的中國古典舞作品，不僅捕捉了唐代的藝術(shù)韻律，更加凸顯了舞蹈藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于表演傳達(dá)的重要性。本文以《唐印》為案例...
舞蹈演員舞臺(tái)表現(xiàn)力提高的方式 作者簡(jiǎn)介：楊振霖（2003-），男，云南楚雄人，本科，舞蹈表演專業(yè)，從事舞蹈教育與舞蹈可持續(xù)性發(fā)展研究。摘要：舞蹈演員舞臺(tái)表現(xiàn)力的提升對(duì)于舞蹈作品的質(zhì)量和觀眾體驗(yàn)至關(guān)重要。本文通過分析舞蹈演員舞臺(tái)表現(xiàn)力的現(xiàn)狀、存在的問題以及提高方式，探...
20世紀(jì)西方舞蹈的一脈：獨(dú)立、純粹的現(xiàn)代性身體表達(dá) 作者簡(jiǎn)介：張茜（1997-），女，浙江余姚人，碩士，從事舞蹈學(xué)、舞蹈教育學(xué)研究。摘要：舞蹈以藝術(shù)的子集錨定在文化之中，也延續(xù)著“現(xiàn)代性”的發(fā)展態(tài)勢(shì)?；谖璧笟v時(shí)性與共時(shí)性特征，西方20世紀(jì)以來的舞蹈藝術(shù)所呈現(xiàn)出的“現(xiàn)代”屬性的分立意識(shí)尤...
歌劇演出中舞美的統(tǒng)籌與運(yùn)作流程 作者簡(jiǎn)介：郭家梁（1988-），男，江蘇南京人，?？疲?jí)演出監(jiān)督，從事演出統(tǒng)籌研究。摘要：歌劇是制作流程復(fù)雜、演出體量龐大的藝術(shù)劇種。一般來說，歌劇的舞美的體量與相關(guān)工作安排、人員配備等，也相對(duì)復(fù)雜得多。這就要求我們必須重視舞美統(tǒng)籌工...

聲樂表演中的情感表達(dá)與審美特征 作者簡(jiǎn)介：徐小倩（1989-），女，山東濰坊人，碩士，講師，從事聲樂演唱美聲研究。摘要：聲樂表演是以人聲為載體的藝術(shù)，通過聲音與情感的深度融合以表現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)涵，給聽眾帶來美的享受。近年來，許多表演者忽略了聲樂的情感表達(dá)和審美特征，過...
元雜劇宮調(diào)在傳統(tǒng)音樂中的影響及傳承 作者簡(jiǎn)介：包溫都爾夫（1997-），男，內(nèi)蒙古通遼人，碩士研究生，從事中國古代文學(xué)研究。摘要：元雜劇宮調(diào)是中國傳統(tǒng)音樂中的重要組成部分，它不僅承載了深厚的文化內(nèi)涵，還保留了許多珍貴的音樂元素。隨著現(xiàn)代社會(huì)文化多樣性的發(fā)展，元雜劇宮調(diào)音樂...
疏密：從巴赫賦格看音樂建筑性的營造 作者簡(jiǎn)介：許金昕（1972-），女，湖北武漢人，碩士，副教授，從事鋼琴藝術(shù)史、音樂美學(xué)研究。摘要：音樂與建筑同構(gòu)同源、相似相通，是美學(xué)史上的一個(gè)重要命題。音樂建筑性的重要體現(xiàn)在于音樂結(jié)構(gòu)所營造的空間感。音樂史上，最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的無疑是巴...
西方音樂調(diào)式與音階的歷史與現(xiàn)狀 作者簡(jiǎn)介：王茜（1978-），女，河南鄭州人，本科，副教授，從事音樂表演（鋼琴）研究。摘要：西方音樂調(diào)式與音階作為音樂構(gòu)成的基礎(chǔ)元素，其歷史演變與現(xiàn)狀反映了西方音樂文化的發(fā)展歷程。本文深入探討了西方音樂調(diào)式與音階的歷史演變與現(xiàn)狀，通過對(duì)...
肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的音樂賞析與演奏表現(xiàn) 作者簡(jiǎn)介：周瑤（1998-），女，湖南長沙人，碩士研究生，從事音樂研究。摘要：“鋼琴詩人”肖邦，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂史上最具代表性的人物之一，《g小調(diào)第一敘事曲》是他首創(chuàng)的鋼琴敘事曲體裁中的首部作品，蘊(yùn)含了肖邦在華沙起義失敗后強(qiáng)烈...
音樂美學(xué)視域下當(dāng)代民族管弦樂的創(chuàng)新思路 作者簡(jiǎn)介：朱諾雅（2004-），女，江蘇泰州人，本科，音樂學(xué)專業(yè)；孫穎（1993-），女，江蘇泰州人，博士，講師，從事音樂學(xué)、藝術(shù)管理研究。摘要：在民族管弦樂的發(fā)展歷程中，其在音樂領(lǐng)域所扮演的角色日益凸顯，成為不可或缺的一部分。回顧過去...
《貝多芬第十一首鋼琴奏鳴曲第一樂章》的音樂特征與演奏賞析 作者簡(jiǎn)介：潘嘉嘉（1998-），女，安徽安慶人，碩士研究生，從事中國近現(xiàn)代音樂史研究。摘要：路德維希·凡·貝多芬是古典主義時(shí)期著名的鋼琴家、作曲家、演奏家以及指揮家。《第十一首鋼琴奏鳴曲》是貝多芬作于1779—180...
古詩詞藝術(shù)歌曲的意境與演唱特點(diǎn)賞析 作者簡(jiǎn)介：倪夕婷（2004-），女，吉林四平人，本科，從事中國傳統(tǒng)民族音樂、滿族音樂文化研究。摘要：中國的古詩詞藝術(shù)歌曲作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，融合了古代詩詞的意境美和詩詞的旋律，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和魅力。古詩詞藝術(shù)歌曲將古詩詞與現(xiàn)...
《努瑪阿美》中的鋼琴創(chuàng)作技法和演奏技巧 作者簡(jiǎn)介：王云龍（2001-），男，山東煙臺(tái)人，本科，從事鋼琴演奏、鋼琴教育研究。摘要：中華人民共和國成立以來，我國鋼琴作曲家在學(xué)習(xí)西方作曲技法的同時(shí)，積極吸收本土民族音樂資源進(jìn)行改編、加工，創(chuàng)作出具有民族化的音樂作品，20世紀(jì)70年代...
新時(shí)代背景下社區(qū)音樂的發(fā)展及策略 作者簡(jiǎn)介：黃瑤（1992-），女，四川廣安人，碩士研究生，從事小提琴演奏研究。摘要：在新時(shí)代的背景下，人民群眾的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。人們對(duì)生活的追求已經(jīng)不再局限于物質(zhì)層面，而是對(duì)精神文化生活提出了更高的要求。作為社區(qū)活動(dòng)的重要組成...

影視劇《我的阿勒泰》中的詩意田園與鄉(xiāng)愁 作者簡(jiǎn)介：才悅（1997-），女，河北承德人，碩士研究生，從事藝術(shù)學(xué)理論研究。摘要：影視劇《我的阿勒泰》改編自同名非虛構(gòu)小說，為一部描繪新疆北部草原生活和哈薩克族民俗文化的藝術(shù)作品。這部影視劇不僅通過視覺和情感層面的精美呈現(xiàn)成功地構(gòu)建了...
電影《歸來》：視聽語言的藝術(shù)表現(xiàn)力 作者簡(jiǎn)介：徐曼（1976-），女，吉林長春人，碩士研究生，副教授，從事影視編導(dǎo)研究；樊青青（1999-），女，山西洪洞縣人，研究生，從事影視創(chuàng)作研究。摘要：電影《歸來》是由小說《陸犯焉識(shí)》改編的一部文藝電影，主要講述了20世紀(jì)70年代中...
AIGC技術(shù)在電影動(dòng)畫形象中的角色創(chuàng)作 作者簡(jiǎn)介：于宇（1992-），女，遼寧營口人，本科，從事影視理論與影視文化研究。摘要：當(dāng)今電影動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正處在一個(gè)前所未有的轉(zhuǎn)型期，隨著人工智能技術(shù)飛速發(fā)展，尤其是人工智能生成內(nèi)容（AIGC）技術(shù)的突破，人們對(duì)角色創(chuàng)作的方式正在經(jīng)歷根本性...
動(dòng)畫PV的發(fā)展和應(yīng)用實(shí)踐 作者簡(jiǎn)介：史秋璇（1999-），女，湖北武漢人，碩士研究生，動(dòng)畫專業(yè)，從事動(dòng)畫藝術(shù)研究。摘要：動(dòng)畫PV是動(dòng)畫的宣傳短片，也是動(dòng)畫組成中常見又容易被忽視的一環(huán)，它從簡(jiǎn)單的手稿發(fā)展到畫面精細(xì)、音效音樂動(dòng)聽、剪輯震撼、類型豐富。本文從動(dòng)畫PV...

行草書藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格 作者簡(jiǎn)介：黃照飛（1986-），男，貴州六盤水人，本科，副高，從事書法研究。摘要：行草書是中國書法藝術(shù)的重要形式之一，起源于漢代，以其個(gè)性化和藝術(shù)特征展現(xiàn)了不同的書法風(fēng)貌?，F(xiàn)代行草書的產(chǎn)生是書法藝術(shù)不斷發(fā)展的產(chǎn)物，出現(xiàn)了許多書法藝術(shù)家的...
當(dāng)代書法高質(zhì)量發(fā)展的路徑 作者簡(jiǎn)介：黎友隆（1968-），男，廣東汕尾人，碩士研究生，研究員，從事當(dāng)代書法研究。摘要：本文探討了當(dāng)代書法在社會(huì)發(fā)展中的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，分析了書法創(chuàng)作的多元化與個(gè)性化，以及書法教育的現(xiàn)狀和問題。書法質(zhì)量發(fā)展受文化傳承與創(chuàng)新、社會(huì)需求與審...
藝術(shù)歌曲《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》的藝術(shù)特征與演唱賞析 作者簡(jiǎn)介：姚晶（1978-），女，黑龍江鶴崗人，碩士，講師，從事音樂教育理論與實(shí)踐研究。摘要：本文旨在深入分析這首將中國古典詩詞與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合的藝術(shù)歌曲作品的演唱技巧與情感表達(dá)特點(diǎn)。筆者從氣息歸韻、咬字行腔、音色控制技巧等多個(gè)角度...
蒲劇腔韻特征賞析 作者簡(jiǎn)介：陳思遠(yuǎn)（1998-），男，河南三門峽人，碩士研究生，從事音樂學(xué)研究。摘要：黃河作為孕育我國文化的搖籃，誕生了數(shù)不盡的文化瑰寶，而位于黃河三角洲的蒲劇就是最具有代表性的產(chǎn)物，靈寶蒲劇作為我國傳承時(shí)間最久的民間戲曲藝術(shù)之一，具有深...
汪灝《棧道雜詩》碑的藝術(shù)特色 基金項(xiàng)目：西華師范大學(xué)2022年研究生教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目“新時(shí)代藝術(shù)碩士書法主題性教學(xué)研究與實(shí)踐”（項(xiàng)目編號(hào)：2022XM23）。作者簡(jiǎn)介：龍茜（1995-），女，四川廣安人，碩士研究生，從事書法篆刻研究；林婥琴（1981-），女，四川...
宋代書學(xué)對(duì)魏晉書法“韻”的傳承與拓化 作者簡(jiǎn)介：路新明（1992-），女，山東聊城人，碩士研究生，講師，從事美術(shù)學(xué)研究。摘要：魏晉書法由自然之象轉(zhuǎn)為內(nèi)在關(guān)注人格本體，神、韻、氣、骨成為文人書家的審美追求，因此象為意所取代，尺牘書法成為文人表現(xiàn)內(nèi)在精神的載體。二王草書的建立不...
懷梆研究進(jìn)展一概談 作者簡(jiǎn)介：王雪純（2001-），女，河南焦作人，碩士研究生，從事中國傳統(tǒng)音樂研究。摘要：懷梆，又稱“老懷梆”“懷慶梆子”，是起源于“古懷慶府”一帶的古老劇種，現(xiàn)主要流行于河南焦作地區(qū)。懷梆距今已有三百多年歷史，活躍于二十世紀(jì)五六十年代，...
二胡在云南民族音樂中的藝術(shù)韻味與演奏風(fēng)格 作者簡(jiǎn)介：劉建東（1985-），男，山東淄博人，本科，講師，從事音樂教育、民族音樂、流行音樂、音樂治療等研究。摘要：隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，二胡在演奏風(fēng)格上的創(chuàng)新和發(fā)展也逐漸成為關(guān)注的焦點(diǎn)?，F(xiàn)代二胡演奏家在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷探索新的演奏...

互聯(lián)網(wǎng)+西部農(nóng)村中小學(xué)音樂教育新模式 基金項(xiàng)目：2022年度陜西省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目研究成果“互聯(lián)網(wǎng)+西部農(nóng)村中小學(xué)音樂教育新模式探究”（項(xiàng)目編號(hào)：S202210721084）。作者簡(jiǎn)介：王婧菲（2000-），女，甘肅天水人，本科，音樂學(xué)專業(yè)；向云（2001-），女，...
傳統(tǒng)文化在高校學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)欣賞課程中的滲透 基金項(xiàng)目：2022年福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校校級(jí)課題“傳統(tǒng)文化視野下學(xué)前專業(yè)美術(shù)欣賞教學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：FY22CO8）。作者簡(jiǎn)介：李子筠（1995-），女，福建福州人，碩士研究生，助教，從事中國美術(shù)史研究。摘要：在高校美育中融入傳...
大學(xué)鋼琴教學(xué)散論 作者簡(jiǎn)介：陳捷（1976-），女，浙江湖州人，碩士，副教授，從事鋼琴教學(xué)與研究。摘要：從大學(xué)的學(xué)科、專業(yè)、課程與教學(xué)行動(dòng)四個(gè)維度審視大學(xué)鋼琴教學(xué)，是對(duì)大學(xué)鋼琴教學(xué)作為教學(xué)現(xiàn)象在各個(gè)維度中所凸顯的意義的考察。同時(shí)，從大學(xué)教學(xué)具有學(xué)術(shù)研究的...
現(xiàn)今版畫在小學(xué)課程中的教學(xué)實(shí)踐與發(fā)展 作者簡(jiǎn)介：王玲（1998-），女，安徽合肥人，研究生，從事美術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)研究。摘要：現(xiàn)如今，版畫在美術(shù)教學(xué)中的影響日漸顯著，作為美術(shù)領(lǐng)域的重要畫種之一，它能夠啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生對(duì)藝術(shù)的思考。本文通過研究當(dāng)前版畫在小學(xué)課程中的教學(xué)情況，了解其...

《永不停步》曲譜 作者簡(jiǎn)介：周文鋒（1973-），男，湖南郴州人，本科，副教授，從事語言文字和詩詞歌賦等研究；寧江濱（1978-），女，湖南邵陽人，碩士研究生，副教授，從事音樂教育、音樂理論等研究。...
《峰之境：尋找生命的意義》綜合材料繪畫 尺寸：120×120cm，2024年...
《江南金山韻》綜合材料繪畫 作者簡(jiǎn)介：任曉雪（1998-），女，河南濮陽人，碩士研究生，從事油畫實(shí)踐與創(chuàng)作研究。...
《幻海潮生》中國畫 作者簡(jiǎn)介：劉銘昊（1999-），女，河北樂亭人，碩士研究生，從事工筆重彩人物研究。...
《地球傷痕：囚鳥之殤》裝置藝術(shù) 作品介紹：亞里士多德在《神譜》中提出：“萬物之先有渾沌，然后才產(chǎn)生了寬胸的大地?！钡厍蚴加诨煦?，現(xiàn)如今也可能毀于混沌。正是由于人類對(duì)自然資源的無度掠奪與對(duì)環(huán)境的破壞，大自然不得不重新整合這個(gè)世界，向人類敲響警鐘。將“地球”與“混沌”這兩個(gè)元...
《南山陲-莆田仙游縣愛心養(yǎng)老院》規(guī)劃改造設(shè)計(jì) 作者簡(jiǎn)介：余佳卉（2003-），女，福建福州人，本科，從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。...
《竹林·書舍—深圳南山竹林開放性書屋》設(shè)計(jì) 余佳卉...
《鳳棲梧桐》剪紙 作者簡(jiǎn)介：陳辰（2002-），女，浙江桐鄉(xiāng)人，本科，從事美術(shù)教育研究。...
《筆墨下的回憶》國畫小品 作者簡(jiǎn)介：肖夢(mèng)蘭（2003-），女，湖南永州人，本科，從事美術(shù)學(xué)研究。...
《霜金綺夢(mèng)》家具設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)說明：冰裂紋，作為一種獨(dú)特的陶瓷裝飾技法，源自中國古代制瓷工藝。它的美在于其自然形成的裂紋，每一道裂痕都是不可復(fù)制的藝術(shù)印記。將這種元素巧妙地運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，冰裂紋不僅僅是一種裝飾，更象征著文化的傳承與創(chuàng)新。設(shè)計(jì)師將冰裂紋元素提取并應(yīng)...