藝術(shù)大觀

2023年20期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會(huì)精英階層的... 展開

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《弦樂燈》設(shè)計(jì) 作品介紹：此系列產(chǎn)品名為弦樂燈，此“樂”可以是音樂的“樂”也可是一輪弦月的“月”，設(shè)計(jì)背景是以古樂器箜篌和月琴為依托所展開，結(jié)合明月這一意境前提下，也滿足了作為樂器的功能。除了欣賞價(jià)值外更使燈具與用戶之間產(chǎn)生了音樂互動(dòng)帶來的樂趣，打破了意境...
《靜謐》布面水墨 尺寸：80cm×45cm...
《鄉(xiāng)村一新》水墨山水 尺寸：220cm×180cm 作者簡介：龔科民（1997-），男，重慶人，研究生，從事中國畫山水研究。...
《春別》曲譜 作者簡介：王澤（1981-），男，北京人，博士研究生，講師，從事作曲研究。...

西洋管樂器演奏藝術(shù)分析 摘要：本文先對(duì)西洋管樂器的演奏藝術(shù)進(jìn)行分析，然后對(duì)西洋管樂器的發(fā)展歷史做簡單介紹，之后分析西洋管樂器在交響樂隊(duì)中的地位。隨后，筆者圍繞演奏姿態(tài)、演奏發(fā)音分析了西洋管樂器演奏注意事項(xiàng)，并提出提升西洋管樂器演奏藝術(shù)質(zhì)量的路徑。筆者希望，通過本...
鋼琴作品的民族風(fēng)格研究 摘要：鋼琴作品在和不同民族文化藝術(shù)融合的過程中，呈現(xiàn)出鮮明的民族性，衍生出多種民族風(fēng)格，豐富了鋼琴作品的民族形式。這些民族風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾方面：第一，吸收借鑒傳統(tǒng)樂曲裝飾音、民族腔調(diào)和民族樂器音色，表現(xiàn)出演奏風(fēng)格的民族化；第二，旋律上...
肖邦諧謔曲Op.39 No.3的音樂特征與演奏技法 摘要：“鋼琴詩人”弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦一生創(chuàng)作了四首諧謔曲，在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域把這一獨(dú)特的體裁發(fā)展到高峰，其中《升C小調(diào)第三諧謔曲》（Op.39 No.3）結(jié)構(gòu)簡潔、氣勢(shì)恢宏，極具貝多芬的影子，展現(xiàn)出作曲家不可多得的...
二胡表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作與實(shí)踐 摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展和文化的交流，傳統(tǒng)音樂藝術(shù)在創(chuàng)新與傳承中的角色愈發(fā)凸顯。作為我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中重要的器樂之一，二胡在其發(fā)展歷程中不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和改良。而二度創(chuàng)作則是二胡表演藝術(shù)中的重要?jiǎng)?chuàng)作方式之一，為表演者提供了更多的創(chuàng)作思路和創(chuàng)意，...
鋼琴作品演奏中民族風(fēng)格的表現(xiàn)手法與風(fēng)格把握 摘要：鋼琴雖說不是我國文化產(chǎn)物，但是在我國已有百年發(fā)展歷史，現(xiàn)已深植本地文化，形成了別具一格的中式精神載體。對(duì)于以前樂器來說，作為舶來品有此成就實(shí)屬不易。之所以鋼琴能夠在我國遍地開花，其主要原因還是符合我國國人審美，契合我國國人音樂思想，...
賞析手風(fēng)琴傳世之作──《野蜂飛舞》 摘要：《野蜂飛舞》手風(fēng)琴曲作為經(jīng)典傳世之作，具有較高的賞析價(jià)值，其中所蘊(yùn)含的情感以及故事表達(dá)特征，能夠?yàn)楹笕怂鶄髁?xí)。為了能夠促使今后的手風(fēng)琴演奏者更好地理解這一首曲目，則本文將對(duì)《野蜂飛舞》這一手風(fēng)琴曲目進(jìn)行充分的賞析研究，通過對(duì)其創(chuàng)作背...
古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》演奏技巧及情感表達(dá) 摘要：詩人張繼的《楓橋夜泊》這首詩讓讀者通過看和讀的方式來講述自己的悲慘經(jīng)歷，而古箏則與這首詩完美融合，讓聽者通過耳朵來更加細(xì)膩地感受到詩人內(nèi)心的情感世界。二者通過不同的方式來傳達(dá)，目的都是更好地去表現(xiàn)出詩人生活的朝代一夜之間被滅，詩人心...
鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在藝術(shù)表演中的作用 摘要：鋼琴是一種古老而受歡迎的樂器，而高水平的鋼琴藝術(shù)表演則需要演奏者具備一系列技能和理論知識(shí)。對(duì)于鋼琴演奏者而言，優(yōu)秀的藝術(shù)指導(dǎo)是他們成長和發(fā)展的關(guān)鍵。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)不僅關(guān)注技術(shù)方面的訓(xùn)練，也包括對(duì)音樂表達(dá)、舞臺(tái)表演技巧等方面的培養(yǎng)。本文...
聲樂美聲唱法表現(xiàn)技巧與訓(xùn)練方法 摘要：本文簡要分析美聲唱法的發(fā)展現(xiàn)狀，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)聲樂美聲唱法對(duì)學(xué)生音樂觀的影響，并以聲樂美聲唱法技巧與訓(xùn)練的有效措施作為切入點(diǎn)，對(duì)準(zhǔn)確掌握吸氣技巧、掌握吸氣技巧、掌握發(fā)音技巧以及重視共鳴訓(xùn)練等方面展開研究，期望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人員提供參考。關(guān)鍵...
管樂演奏中的過分緊張現(xiàn)象與解決路徑研究 摘要：在管樂演奏過程中，由于技術(shù)與表現(xiàn)上的巨大壓力，常會(huì)出現(xiàn)“過分緊張”的情況。在演奏時(shí)，演奏者身體動(dòng)作不協(xié)調(diào)、呼吸不暢、起奏困難或心理壓力過大，都會(huì)對(duì)演奏者管樂演奏效果產(chǎn)生極大影響。鑒于此，本文結(jié)合管樂演奏，在分析過分緊張的原因基礎(chǔ)上，...
論嗩吶演奏中的“韻味” 摘要：嗩吶又被稱作喇叭，是我國傳統(tǒng)民間廣泛流傳的一類民間樂器，具備歷史悠久、發(fā)聲高亢以及嘹亮的特點(diǎn)，在民間的秧歌會(huì)、吹歌會(huì)以及地方性戲曲伴奏中得到了廣泛的運(yùn)用，深受來自人民群眾的關(guān)注和喜愛。嗩吶演奏包含較多的演奏和藝術(shù)技巧，在其中擁有獨(dú)具...
簡述山西民歌 摘要：《桃花紅杏花白》是山西左權(quán)著名的特色民歌，它既繼承了左權(quán)民歌濃郁的地域民歌特色，也隨著時(shí)代的發(fā)展添加了新的音樂要素?！短一t杏花白》是一首歌頌愛情的民間歌曲，雖然當(dāng)時(shí)的生活較為貧苦，但在此首歌曲中卻未體現(xiàn)，而是讓我們感受到了戀人之間...
音樂美學(xué)角度下的音樂藝術(shù)形式研究 摘要：從古至今，人們對(duì)美的追尋從未停止，音樂美學(xué)是人類美學(xué)的重要組成部分，能夠讓人們體會(huì)聲音中蘊(yùn)含的情感，承接聲音的力量。音樂的藝術(shù)形式是展現(xiàn)音樂之美的重要手段，是音樂美學(xué)的具體表現(xiàn)形式。近年來，音樂美學(xué)與音樂藝術(shù)形式的聯(lián)系越來越緊密，兩...
竹笛協(xié)奏曲《花山巖畫》的演奏技法及音樂特征 摘要：《花山巖畫》作為具有濃郁廣西本土音樂特色的笛子協(xié)奏曲，作品一經(jīng)問世便受到業(yè)內(nèi)許多笛界大家的肯定及社會(huì)各界的關(guān)注，一部年輕的作品能夠獲此殊榮，與作品本身的民族性有著莫大的關(guān)系。對(duì)于演奏者來說，成功演繹一部具有高難度、多樂章的現(xiàn)代笛子協(xié)...
鋼琴表演中踏板技術(shù)的運(yùn)用 摘要：踏板是彈鋼琴的重要技術(shù)手段，踏板的運(yùn)用能力代表了藝術(shù)家的鋼琴水平及其對(duì)音樂的理解。踏板是彈鋼琴的重要組成部分，是彈鋼琴的內(nèi)在靈魂，踏板和聲音之間有著密切的聯(lián)系，在任何歌曲的演奏中使用踏板會(huì)使音樂的聲音發(fā)生微妙的變化。在不同的歷史時(shí)期...
從中國鋼琴曲看傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代音樂創(chuàng)作的關(guān)系 摘要：本文以中國鋼琴曲為研究視角，探究傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代音樂創(chuàng)作的關(guān)系，通過對(duì)中國鋼琴曲發(fā)展歷史的梳理、傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代音樂概念論述，以及中國鋼琴曲創(chuàng)作的影響因素研究，分析得出傳統(tǒng)音樂與當(dāng)代音樂創(chuàng)作相互發(fā)展、相互融合的關(guān)系。關(guān)鍵詞：中國鋼琴曲...
莫扎特《d小調(diào)幻想曲》創(chuàng)作探析 摘要：本文在前人研究的基礎(chǔ)上，通過厘清莫扎特《d小調(diào)幻想曲》的曲式結(jié)構(gòu)與和聲，借助創(chuàng)作背景，從和聲邏輯、調(diào)式調(diào)性、創(chuàng)作技法、寫作手法、思想內(nèi)涵等方面探析該作品，發(fā)現(xiàn)其對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂創(chuàng)作的影響因素較為復(fù)雜，同時(shí)給出演奏提示，旨在為演奏者...

中國畫中山水畫技法探討 摘要：在中國畫中山水畫以山水為主體，通過技法來展現(xiàn)畫家的精神世界，利用筆墨來描繪對(duì)山水的理解，以此來體現(xiàn)一定的美感。基于此，本文首先簡單闡述了中國畫中山水畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀，其次，明確了山水畫的寫生技法，最后，詳細(xì)分析了中國畫中山水畫的創(chuàng)作因子...
瑤族舞蹈題材工筆人物畫創(chuàng)作與研究 摘要：瑤族是我國少數(shù)民族中能歌善舞的民族之一，其舞蹈有著簡樸形象、生動(dòng)活潑等特點(diǎn)?，幾逦璧钢械男问矫?、服飾美、道具美等，為工筆畫創(chuàng)作提供了多種表現(xiàn)的可能，同時(shí)豐富了工筆畫的表現(xiàn)域。在工筆畫創(chuàng)作中，更好地表現(xiàn)瑤族舞蹈題材需要?jiǎng)?chuàng)作者提高多方面...
中國傳統(tǒng)文化語境下的西方現(xiàn)代主義繪畫 摘要：我們對(duì)于中西方繪畫的研究由來已久，成果斐然。本文是以中國傳統(tǒng)文化視角來研究西方繪畫，探索中西方繪畫發(fā)展的方向、脈絡(luò)及軌跡，重點(diǎn)研究在不同文化環(huán)境影響下的藝術(shù)家的形象思維方式和表現(xiàn)形式的共性與差異。筆者主要以中國傳統(tǒng)繪畫的術(shù)語“形象”...
油畫技法在繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用 摘要：油畫技法是較為常見的繪畫技法之一。憑借油畫這一載體，繪畫創(chuàng)作者可將自身的情感與思想注入畫作，與欣賞者實(shí)現(xiàn)情感上的共鳴。為提高繪畫創(chuàng)作質(zhì)效，創(chuàng)作者需明晰油畫技法，實(shí)現(xiàn)油畫與作品主題風(fēng)格間的緊密融合。本文立足繪畫創(chuàng)作實(shí)踐，分析了油畫技法...

傳統(tǒng)吉祥紋樣在伴手禮包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：吉祥紋樣是中國傳統(tǒng)文化重要的組成部分，其在造型、寓意上有著獨(dú)特的文化內(nèi)涵，種類繁多；伴手禮一直是“祝?！钡幕?，它不僅是人與人之間親情、友情嫁接的橋梁，又能凸顯中華文化的博大精深，它既有觀賞和收藏價(jià)值，又有祝福寓意的人文情懷，同時(shí)也...
中國元素融入現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)中的策略 摘要：在現(xiàn)代平面廣告的設(shè)計(jì)中，廣告不僅能夠?yàn)槭鼙娖鸬叫麄鞯淖饔?，還能夠?qū)⒆陨硭哂械乃囆g(shù)美學(xué)體現(xiàn)出來。優(yōu)秀的現(xiàn)代平面廣告設(shè)計(jì)能夠?yàn)槭鼙姷膶徝榔鸬酱龠M(jìn)作用，而將藝術(shù)性極強(qiáng)的中國元素融入其中，則能夠進(jìn)一步提升廣告的藝術(shù)價(jià)值。基于此，本文分析了...
裝飾紋樣在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的傳承路徑研究 摘要：原始時(shí)期的彩陶藝術(shù)，被稱作是中國裝飾美術(shù)的起源。當(dāng)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中對(duì)原始彩陶紋飾的廣泛運(yùn)用，不僅讓藝術(shù)品極具審美價(jià)值，更實(shí)現(xiàn)了原始時(shí)期彩陶紋飾的傳承與發(fā)展。對(duì)此，本文將重點(diǎn)探討原始時(shí)期彩陶紋飾的審美價(jià)值和傳承路徑，旨在為設(shè)計(jì)師進(jìn)行各...
室內(nèi)景觀設(shè)計(jì)中美術(shù)元素的運(yùn)用 摘要：在我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，人們的物質(zhì)生活水平逐漸提升的今天，人們?cè)絹碓街匾暽钇焚|(zhì)，對(duì)室內(nèi)環(huán)境的重視度也越來越高。當(dāng)前我國房地產(chǎn)市場(chǎng)發(fā)展迅速，人們開始追求良好的居住環(huán)境，室內(nèi)景觀設(shè)計(jì)也越來越受到人們的青睞。將景觀設(shè)計(jì)融入室內(nèi)設(shè)計(jì)中，不僅能...
民間美術(shù)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：我國居民在城市化進(jìn)程中對(duì)建筑物提出比以往更高的審美需求，傾向于通過提升住宅設(shè)計(jì)藝術(shù)性體現(xiàn)自身品位。民間美術(shù)是我國特有文化體系中不可缺少的組成，彰顯中中華民族與眾不同的審美特征。近年來，蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)不僅改善大眾物質(zhì)生活，也使得傳...

動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化元素的價(jià)值與體現(xiàn) 摘要：我國傳統(tǒng)文化所積淀的內(nèi)涵與底蘊(yùn)為動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了更多的藝術(shù)素材，促進(jìn)了作品藝術(shù)價(jià)值的提升，同時(shí)，深刻的文化內(nèi)涵集中反映了傳統(tǒng)文化的特色。然而，當(dāng)前動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)中缺少對(duì)傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀元素的挖掘，影響到了設(shè)計(jì)的整體高度。我們從設(shè)計(jì)效果...

非遺視域下鄂倫春族斗熊舞藝術(shù)分析 摘要：鄂倫春族斗熊舞是珍貴的民族文化遺存，蘊(yùn)含著豐富的文化價(jià)值、歷史價(jià)值和審美價(jià)值，是我們了解鄂倫春族原生態(tài)文化的重要窗口。2009年7月28日伊春市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心專家組正式將地區(qū)的“斗熊舞”納入黑龍江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。通過對(duì)...
音樂劇歌曲的聲樂演唱技巧及其分析 摘要：音樂劇作為外來藝術(shù)形式，自傳入我國以后，便受到了人們的廣泛喜愛?！遁p輕推開一扇窗》是我國本土大型都市音樂劇《星》中的精彩唱段，這一唱段廣受廣大觀眾喜愛。在《星》這部音樂劇中，《輕輕推開一扇窗》貫穿于整部音樂劇當(dāng)中，雖然其廣受廣大觀眾...
音樂劇選段《歌劇魅影》的音樂分析及情感表達(dá) 摘要：音樂劇是近年來才在國內(nèi)新興發(fā)展起來的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，但實(shí)際上已有七千多年歷史了，起源可追溯到十九世紀(jì)的輕歌劇、喜劇等。其中音樂劇選段《歌劇魅影》是音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯代表作之一《歌劇魅影》中的經(jīng)典歌曲...
當(dāng)代中國原創(chuàng)舞劇音樂創(chuàng)作流變與思考 摘要：舞劇音樂在整個(gè)舞劇中起著至關(guān)重要的作用，它決定著舞蹈演員的情緒走向和觀眾的聽覺效果，同時(shí)也是推動(dòng)整個(gè)舞劇走向的重要?jiǎng)恿?。中國的舞劇音樂?0世紀(jì)下半葉有著較為鮮明的時(shí)代性特征，這為后續(xù)的舞劇音樂創(chuàng)作指明了民族化的發(fā)展道路；而后的幾十...
新媒體時(shí)代民族民間舞蹈發(fā)展的相關(guān)思考 摘要：現(xiàn)代社會(huì)科技飛速發(fā)展，人類社會(huì)的物質(zhì)生活日益豐富，傳統(tǒng)的歌舞表演方式難以適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的需要，人類的精神生活需求不斷提高，新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)融合的新形態(tài)也逐漸顯現(xiàn)出來，并且有了一定的發(fā)展勢(shì)頭，推動(dòng)民族民間舞蹈新的發(fā)展。本文旨在從民族...
音響技術(shù)在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用研究 摘要：在當(dāng)前我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景之下，人們對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)也有更為嚴(yán)格的要求，這樣才能在更大程度上滿足人們對(duì)精神和文化生活的需求。針對(duì)此類情況，在舞臺(tái)演出方面需要進(jìn)一步充分做到與時(shí)俱進(jìn)，在音響技術(shù)和相關(guān)設(shè)施設(shè)備方面要不斷地改進(jìn)和完善，確...
談古典舞表演中神韻的體現(xiàn) 摘要：若古典舞表演中的表演人員可以把握神韻體現(xiàn)的要點(diǎn)，那么便可以為舞蹈注入靈魂，讓舞蹈更加生動(dòng)且有魅力，可以為群眾呈現(xiàn)一場(chǎng)盛大的視覺盛宴，發(fā)揮神韻在古典舞表演中畫龍點(diǎn)睛的重要作用。本文主要對(duì)古典舞表演中神韻的體現(xiàn)進(jìn)行論述，古典舞表演人員若...
蒙古族長調(diào)對(duì)蒙古族舞蹈的影響 摘要：蒙古族長調(diào)是蒙古族音樂中的一種重要類型，蒙古族長調(diào)是指用蒙古語演唱的，在蒙古族民歌中廣為流傳的具有獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)魅力的歌曲形式。長調(diào)旋律優(yōu)美流暢、復(fù)雜多變、節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，在我國古典音樂中具有較高地位。蒙古族長調(diào)這種音樂形式對(duì)蒙古族舞...
舞臺(tái)藝術(shù)在文旅融合中的運(yùn)用分析 摘要：本文先研究了舞臺(tái)藝術(shù)自身的特點(diǎn)及其單向的傳播特征，為了推動(dòng)景區(qū)文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的同步發(fā)展，加大文旅融合力度，在舞臺(tái)藝術(shù)的運(yùn)用中要將其與各種特色文化結(jié)合起來，從地方文化、內(nèi)容品質(zhì)、科學(xué)技術(shù)、宣傳模式、開發(fā)創(chuàng)新五個(gè)方面著手，充分展現(xiàn)其...
舞蹈創(chuàng)作中動(dòng)機(jī)發(fā)展變化的方式與運(yùn)用 摘要：動(dòng)機(jī)及其發(fā)展變化的運(yùn)用是舞蹈創(chuàng)作中一種簡捷有效的創(chuàng)作方法。本文探究編導(dǎo)應(yīng)如何利用舞蹈動(dòng)機(jī)，并經(jīng)過發(fā)展變化最終形成舞蹈作品。筆者對(duì)動(dòng)機(jī)在時(shí)間、空間、力效、重復(fù)、分解、擴(kuò)充等發(fā)展變化的方式進(jìn)行分析，進(jìn)一步得出動(dòng)機(jī)及其發(fā)展變化對(duì)舞蹈作品中...

舞蹈教學(xué)與中國傳統(tǒng)文化融合的路徑分析 摘要：舞蹈教學(xué)與中國傳統(tǒng)文化融合不僅可以豐富舞蹈作品的文化內(nèi)涵，更可以提升學(xué)生的文化素養(yǎng)和審美意識(shí)。然而，在實(shí)際教學(xué)中，如何將中國傳統(tǒng)文化融入舞蹈教學(xué)中，提升舞蹈教育教學(xué)效果，提高學(xué)生審美能力，仍然是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。因此，本文旨在通...
高校流行演唱教學(xué)與當(dāng)代流行音樂之融合路徑 摘要：為了適應(yīng)我國綜合國力的不斷增強(qiáng)，各行各業(yè)都在不斷變革，教育事業(yè)也不例外，高校作為為國育才的中堅(jiān)力量，在提升學(xué)生專業(yè)素質(zhì)和專業(yè)能力的同時(shí)，也要培養(yǎng)學(xué)生的審美能力和學(xué)習(xí)能力，促進(jìn)其全面發(fā)展。但是，現(xiàn)階段高校流行演唱教學(xué)開展過程中還存在諸...
鋼琴伴奏在小學(xué)音樂課堂中的應(yīng)用價(jià)值 摘要：本文探討了小學(xué)音樂教育中鋼琴伴奏的實(shí)踐意義、存在問題和改善對(duì)策，旨在為小學(xué)音樂課堂的鋼琴伴奏提供參考建議。鋼琴伴奏作為教學(xué)教具之一，在音樂教育中有著重要作用，可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性、營造課堂氛圍，但在實(shí)際的課堂運(yùn)用中也存在一些問題...
曲式與作品分析課中如何貫穿中國民族音樂元素 摘要：在音樂教育中，曲式與作品分析課程是非常重要的一環(huán)，它有助于學(xué)生深入了解音樂作品的結(jié)構(gòu)、演奏技巧、表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作背景等方面。同時(shí)，中國民族音樂元素作為我國傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，從曲式與作品分析課的教學(xué)內(nèi)容、曲式與作品分析課中貫...
兒童鋼琴教育運(yùn)用激勵(lì)心理學(xué)的幾種方法 摘要：少年兒童的身心發(fā)展具有特殊性，對(duì)他們的教育需要有明確的目標(biāo)激勵(lì)、行為激勵(lì)、過程激勵(lì)、效果激勵(lì)，才能取得更好的成果，兒童鋼琴教學(xué)更是如此。鋼琴的學(xué)習(xí)需要經(jīng)過較長時(shí)間的刻苦練習(xí)，對(duì)兒童的意志力、學(xué)習(xí)的習(xí)慣、練習(xí)的持久力等都是艱巨的考驗(yàn)。...

素養(yǎng)導(dǎo)向下藝術(shù)與文學(xué)跨學(xué)科的路徑探究 摘要：在藝術(shù)與文學(xué)的跨學(xué)科研究中，通過藝術(shù)與文學(xué)融合的契合點(diǎn)，去研究兩者融合的可行性以及去探析基于素養(yǎng)下培養(yǎng)學(xué)生目的的一致性。利用這兩者的共通性更好地去培養(yǎng)學(xué)生，也更有利于學(xué)生學(xué)習(xí)，讓學(xué)生能夠?qū)ψ陨淼膬?nèi)在素養(yǎng)與涵養(yǎng)有所提升。教師能夠在跨學(xué)...
當(dāng)代纖維藝術(shù)表達(dá)多樣性 摘要：身為古典又新潮的一種藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)的包容性是其與其他藝術(shù)形式不同的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)之一。纖維藝術(shù)的發(fā)展形式受工藝技法、纖維材料、展覽形式等多方面的因素影響，表達(dá)形式隨著當(dāng)代社會(huì)的創(chuàng)新思潮發(fā)展而更加多樣化，當(dāng)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)形式也就是纖維藝...