目錄

安徽館藏書畫研究

安徽博物院藏“新安畫派”作品的保護(hù)與傳承

“新安畫派”是明末清初生活在徽州地區(qū)及寓居外地的重要徽籍畫家組成的繪畫團(tuán)體。畫家們多受徽州地域文化及傳統(tǒng)文人畫（“元四家”為代表）的熏陶，用枯淡疏簡的筆墨，貌寫家山，借景抒情，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，開創(chuàng)了明末清初師法自然的繪畫新風(fēng)。“新安...

國家美術(shù)典藏

滄海一粟藝壇潮頭

在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上，劉海粟是一位力主吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)之長、推行新式美術(shù)教育的藝術(shù)家，也是一位17歲就敢于創(chuàng)辦圖畫學(xué)校，使用人體模特，被稱為“藝術(shù)叛徒”的藝術(shù)家。他特立獨行，不被傳統(tǒng)觀念束縛，努力開創(chuàng)新的繪畫道路。就是這樣一位藝術(shù)家，他的中...

論壇

抱孫不抱子

內(nèi)容提要：白集漢墓位于江蘇徐州工業(yè)園區(qū)大吳街道白集社區(qū)，由祠堂、墓室和墓垣三部分組成。墓室漢畫像保存完好，是研究漢代歷史的珍貴圖像資料。近年來，墓室中的一幅畫像引起了很多實地考察者的關(guān)注，并引發(fā)了很多的猜測和聯(lián)想，但尚未有正式論文發(fā)表。該畫...

關(guān)注·畫家

探尋梁世雄山水畫中的生命意識

我曾于2010年寫過一篇關(guān)于梁世雄先生的文章，當(dāng)時的文章以“風(fēng)格”為題概述了其山水畫的特征。時隔十年有余，當(dāng)我再次翻看梁世雄的作品時，這種感受依然存在。鑒于當(dāng)時的文章僅從視覺閱讀的直觀感受出發(fā)，并未進(jìn)行更深入的探究，因此本文意欲在十年前文章...

展廳·中堅

張勤

張勤，江蘇金壇人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京榮寶齋畫院特聘教師、北京燕山國畫院專業(yè)畫師、江蘇省國畫院特聘畫師、江蘇省金壇古良常山水畫會創(chuàng)辦人。...

策劃·視界

守望傳統(tǒng)漸然化新

《禮記·樂記》有云：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也?！比f物觸發(fā)人的眼、耳、鼻、舌、身、意，使其內(nèi)心感動，發(fā)而為藝術(shù)。由是藝術(shù)需要真情，需要深情，需要激情。數(shù)十年來，京華書家朱圣濤對書法藝術(shù)一往情深，頗有所成。 朱君圣...

寫給蔡亮的話

蔡亮，徐州沛縣人，當(dāng)代畫家。系功力、學(xué)養(yǎng)遠(yuǎn)大于地位及名聲者，個中緣由人皆可知。 位高權(quán)重、名聲日隆者，固可引人注目，然時過境遷、滄海桑田后，幸能不被歷史長河沖刷淘汰者，幾稀見也。更況乎浮躁之輩，茍名茍利，以藝事招搖者，固無論矣。 筆墨一途，...

學(xué)院風(fēng)采

陳鈺澈

陳鈺澈，2020年本科畢業(yè)于溫州大學(xué)，現(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫人物專業(yè)在讀碩士研究生，導(dǎo)師為王曉黎副教授。 陳鈺澈創(chuàng)作感想 每當(dāng)周圍出現(xiàn)有趣的事物，人們常常只會聚焦于事物本身，而忽略當(dāng)下正在觀看和拍照的人，以及他們會顯露出什么樣的神情和...

湯翔翔

湯翔翔，浙江溫州人。畢業(yè)于杭州師范大學(xué)美術(shù)教育系，獲學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫人物專業(yè)在讀碩士研究生，導(dǎo)師為楊慶榮副教授。 湯翔翔創(chuàng)作感想 我的作品《伊人》是一件現(xiàn)代題材的人物工筆畫，描繪了一名年輕女子正在試穿婚紗的背影，旁邊兩...

策劃·印人

師友集評

童衍方｜ 上海中國畫院畫師，國家一級美術(shù)師，西泠印社副社長兼鑒定與收藏研究室主任 張紅欣別署見秦山房，仿秦印式白文《惜寸陰》，雖有界欄，仍得活潑流動之致，結(jié)體、用刀俱佳?！缎拗窆卺芬搀w現(xiàn)出其較高的用刀技巧。其邊款尤具曲直伸展、縱橫疏密的空...

策劃·理論

讓篆刻藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代社會生活

內(nèi)容提要：篆刻藝術(shù)凝聚著中國傳統(tǒng)文化的精華，如何讓古老的篆刻藝術(shù)融入現(xiàn)代生活，彰顯時代精神？本文就此提出了一些具有建設(shè)性的看法：加強(qiáng)理論研究，展現(xiàn)篆刻藝術(shù)豐厚的文化內(nèi)涵；加強(qiáng)篆刻教育，普及篆刻知識，提高公眾鑒賞能力；將篆刻藝術(shù)用于文化傳播和...

從高居翰的《氣勢撼人——17世紀(jì)中國繪畫中的自然與風(fēng)格》看中西方傳統(tǒng)繪畫史研究之異同

內(nèi)容提要：《氣勢撼人——17世紀(jì)中國繪畫中的自然與風(fēng)格》一書是美國著名的中國美術(shù)史學(xué)家高居翰先生最具代表性的著作之一，在描寫風(fēng)云變幻的17世紀(jì)中國傳統(tǒng)繪畫史時，反映出其不同于中國美術(shù)史學(xué)者的觀看方式與美術(shù)史觀。高居翰先生以一種新的對比解讀的...

馮遠(yuǎn)水墨人物畫中筆墨語言的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

內(nèi)容提要：本文以馮遠(yuǎn)水墨人物畫為研究對象，探究畫家在筆墨語言方面的繼承、變革與創(chuàng)新。本文分別對馮遠(yuǎn)運(yùn)用寫實技法繼承傳統(tǒng)筆墨、借鑒多種形式變革傳統(tǒng)筆墨，以及借用現(xiàn)實題材建構(gòu)現(xiàn)代筆墨這三個方面進(jìn)行綜合性的研究與分析，并以馮遠(yuǎn)代表性的水墨人物畫作...

“奇正相生”與“守正出奇”

內(nèi)容提要：明代以來，“秦系”璽印的斷代分類由于缺乏明確的標(biāo)準(zhǔn)和相應(yīng)的文獻(xiàn)資料佐證，所以一直是學(xué)界的難題。當(dāng)代，眾多秦印和秦封泥實物不斷出土，為廣大學(xué)者提供了寶貴的第一手資料，對秦印的認(rèn)識也進(jìn)一步加深，尤其是秦私印的藝術(shù)性逐步為廣大篆刻藝術(shù)研...

試談惲南田沒骨花卉畫中的寫生與賦彩的特點

內(nèi)容提要：惲南田繼承了宋元時期花鳥畫的傳統(tǒng)，并進(jìn)行了創(chuàng)新，形成了別具一格的沒骨花卉畫畫風(fēng)。他的沒骨花卉畫畫法工整，筆法靈秀，墨法清潤，色調(diào)清新，氣息典雅，具有鮮明的個性色彩，對明末清初時期的花卉畫有著起衰之功，對當(dāng)時和后世畫壇都產(chǎn)生了巨大影...

新工筆花鳥畫探索

內(nèi)容提要：工筆花鳥畫的發(fā)展歷經(jīng)千年，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷革新，逐漸成為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。改革開放后，隨著中西方文化不斷交融，工筆花鳥畫進(jìn)一步發(fā)展變化，呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)的新特點，新工筆花鳥畫應(yīng)運(yùn)而生。本文立足傳統(tǒng)工筆花鳥畫的歷史發(fā)展脈...

黃賓虹“筆法”理論研究

內(nèi)容提要：本文考察了黃賓虹“五筆七墨”中的“五筆法”，并對“五筆法”意義進(jìn)行了較為系統(tǒng)的考釋，發(fā)現(xiàn)黃賓虹的“五筆法”表面上是繪畫用筆的技法規(guī)范，內(nèi)在卻是源自宋明理學(xué)“天道不變”與趙孟“用筆千古不易”的思想，是宋明理學(xué)的藝術(shù)思想在國家大變革時...

基于設(shè)計意象的《蘭亭序》書法美學(xué)研究

內(nèi)容提要：從《蘭亭序》書法美學(xué)的內(nèi)涵及價值意義分析其蘊(yùn)含的設(shè)計意象，探討《蘭亭序》書法美學(xué)對設(shè)計的影響?！短m亭序》書法美學(xué)極大地拓展了設(shè)計意象的空間，增強(qiáng)了設(shè)計的藝術(shù)性，對現(xiàn)代設(shè)計具有借鑒與啟示價值。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)始終是現(xiàn)代設(shè)計的源泉，研...

試論瘦金體的淵源及其美學(xué)韻味

內(nèi)容提要：瘦金體是宋徽宗所創(chuàng)的一種字體，運(yùn)筆靈動快捷，筆跡瘦勁，極具個性和美學(xué)意味，是書法史上的獨創(chuàng)。本文對瘦金體的歷史淵源進(jìn)行了梳理，在此基礎(chǔ)上，對瘦金體所蘊(yùn)含的美學(xué)韻味進(jìn)行了分析，最后探討了瘦金體書法的歷史地位及影響?？偟膩碚f，雖然人們...

桂中美術(shù)寫生資源考察

內(nèi)容提要：美術(shù)寫生是畫者深入生活，在生活中全面、深刻感知和認(rèn)識事物的重要途徑與方法，也是將生活中的物象轉(zhuǎn)化為繪畫形象的過程。金秀瑤族民俗文化非常典型，是美術(shù)寫生創(chuàng)作素材資源的寶庫，適合于山水、花鳥、人物等題材繪畫的寫生與創(chuàng)作。依托寫生基地吸...

從“光”字探究顏真卿《自書告身帖》墨跡真?zhèn)?/a>

內(nèi)容提要：顏真卿無疑是歷史上的一位書法大家，更是忠義耿直、重視朝綱禮儀的大臣。他曾官至吏部尚書，封魯郡公，世稱“顏魯公”。顏真卿《自書告身帖》歷來為世人所重，更被用于書法教學(xué)。筆者從常理與細(xì)節(jié)出發(fā)，并通過《自書告身帖》中“光”字與顏真卿其他...

以《六君子圖》為例分析杜夫海納藝術(shù)審美過程

內(nèi)容提要：美，存在于某些被人們所感知的對象中，是其蘊(yùn)含的一種性質(zhì)。藝術(shù)作品由審美而產(chǎn)生，并且為了體現(xiàn)審美而存在。人在用審美知覺去看待藝術(shù)作品時，藝術(shù)作品就成為審美對象。這樣的理論不光較好地幫助人們認(rèn)識美與藝術(shù)的聯(lián)系和區(qū)別，也便于人們的思想進(jìn)...

略論翁方綱定武本《蘭亭序》之品鑒觀

內(nèi)容提要：關(guān)于翁方綱的品鑒活動：一、他認(rèn)為定武本《蘭亭序》以肥為真，關(guān)于定武本之優(yōu)劣，他以“肥”作為參考標(biāo)準(zhǔn)；二、翁方綱認(rèn)為定武本《蘭亭序》有篆籀的淳古、圓渾筆意，并對推崇《蘭亭序》的嫵媚之風(fēng)頗有批評；三、翁方綱用定武本《蘭亭序》品評其他版...

從體象類物到時序評品：漢魏六朝書論中的微觀時間

內(nèi)容提要：漢魏六朝書論中，包含著微觀時間的觀念。在書論草創(chuàng)之初，書論家通過體象類物的方式賦予靜態(tài)的書體和筆觸以時間的動態(tài)感，經(jīng)由感悟、構(gòu)思、用筆力量和速度的經(jīng)驗總結(jié)還原創(chuàng)作的時序，將技藝漸進(jìn)等諸多因素促成的書家個性風(fēng)格差異引入了史脈品評的范...

《紅樓夢》女性居住空間圖像敘事探析

內(nèi)容提要：古今中外，對《紅樓夢》小說進(jìn)行研究、探討的人不勝枚舉，但大多是從文學(xué)的角度出發(fā)。《紅樓夢》中很多事件都是在各種庭園、住所等空間中發(fā)生的，女性居住空間居多。本文將從圖像的視角出發(fā)研究《紅樓夢》中女性居住空間的圖像敘事，通過圖像敘事來...

芻議傳統(tǒng)山水畫中文人“自畫像”的精神性

內(nèi)容提要：在中國傳統(tǒng)繪畫中，有一類出自文人畫家之筆的“點景人物”山水作品，它們通常被歸為一般意義上的山水畫范疇。本文以石濤《黃山八勝圖之文殊院》一頁“畫謎”的發(fā)現(xiàn)為線索，分析身處于畫面中的文人藝術(shù)家之“自我”“精神”“神性”等層面，探討這類...

黃鶴籌書風(fēng)芻議

內(nèi)容提要：黃鶴籌先生（1895—1981）是開一代書風(fēng)的歷史人物。他一生癡迷書法，成就非凡。但由于歷史境遇和現(xiàn)實的原因，他的書藝“墻內(nèi)開花墻外香”，他生前大部分“書事”都發(fā)生在千里之外的重慶地區(qū)，在陜西漢中傳習(xí)書畫技藝，以撰寫招牌聞名，并且...

山川畫卷

內(nèi)容提要：趙孟是元代著名的畫家、書法家，他的“古意說”和“書畫同源”論等繪畫美學(xué)觀對后世產(chǎn)生了重大影響。其代表作《鵲華秋色圖》的筆墨探索更是詮釋了他所倡導(dǎo)的“作畫貴有古意”“以書入畫”的藝術(shù)理念。身處時代變遷中的趙孟，也是中國畫“宋元之變”...

宋代朝陽巖摩崖石刻審美特征芻議

內(nèi)容提要：朝陽巖摩崖石刻形式多樣，且多為詩文、題記、榜書之類，主題鮮明，內(nèi)容豐富，價值獨特。朝陽巖摩崖石刻不僅具有珍貴的文獻(xiàn)價值，可以彌補(bǔ)紙質(zhì)文獻(xiàn)資料的不足，堪稱“石刻上的文學(xué)史”“摩崖文學(xué)”，更重要的是其藝術(shù)價值與審美價值不可低估。其最早...

當(dāng)代影印技術(shù)下對唐摹右軍筆法的思考

內(nèi)容提要：唐代王右軍書法摹本勾摹清晰，很好地展現(xiàn)了右軍筆法。這些摹本經(jīng)當(dāng)代影印復(fù)制，習(xí)書者有機(jī)會一睹右軍筆法風(fēng)采。在這樣的條件下，筆者認(rèn)為學(xué)習(xí)右軍筆法當(dāng)以唐摹本為主。本文將右軍摹本所體現(xiàn)出的筆法進(jìn)行細(xì)致的剖析，并逐漸體悟摹本所傳達(dá)出的筆法奧...

策劃·新銳

創(chuàng)作自述

唐人孫過庭云：“博涉多優(yōu)，專攻小劣?！痹诖髮W(xué)期間，我對五體書、篆刻及國畫均有涉獵，諸多嘗試之后，于清篆最為心儀，并以吳讓之為基，兼習(xí)趙之謙、楊沂孫、吳昌碩諸大家，互為滋養(yǎng)，循序漸進(jìn)；也取得了一些成績，如入選全國第三屆篆書作品展、湖南省第七屆...