名家名作

2023年24期

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《名家名作》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個(gè)代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系... 展開

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探析嵇康音樂造詣形成的原因 ［摘要］古代文人是中國音樂文化發(fā)展中復(fù)雜且影響深遠(yuǎn)的一個(gè)群體。嵇康是魏晉時(shí)期杰出的文人代表之一，其自幼聰穎、博學(xué)多才，常寄情于山水、鐘情于琴瑟，不僅具備極強(qiáng)的文學(xué)素養(yǎng)，還有極高的音樂造詣。目前，學(xué)界對(duì)嵇康的研究多數(shù)集中在音樂思想、音樂...
秦箏音樂的風(fēng)格特點(diǎn)與文化內(nèi)涵分析 ［摘要］秦箏音樂作為中國傳統(tǒng)音樂的重要分支，具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。從秦箏音樂的歷史與發(fā)展、音樂元素和文化內(nèi)涵等方面，詳細(xì)探討了秦箏音樂的起源、發(fā)展脈絡(luò)，不同時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)和轉(zhuǎn)變，以及音樂元素中的曲式與結(jié)構(gòu)、調(diào)式與音階以及節(jié)奏...
對(duì)山西省民族音樂傳統(tǒng)文化保護(hù)與發(fā)展之路的研究 ［摘要］為進(jìn)一步提高山西省民族音樂傳統(tǒng)文化保護(hù)與發(fā)展成效，先是簡要介紹了民族音樂傳統(tǒng)文化，之后又分析了保護(hù)和發(fā)展山西省民族音樂傳統(tǒng)文化的重要意義，并基于此分別從數(shù)字化發(fā)展、融入現(xiàn)代元素以及傳承人培育等方面，針對(duì)山西省民族音樂傳統(tǒng)文化保...
冼星海創(chuàng)作風(fēng)格特征及演唱處理 ［摘要］歌曲《黃水謠》出自《黃河大合唱》中的第四樂章，由著名音樂家冼星海作曲，現(xiàn)代詩人光未然作詞，是一首經(jīng)典的混聲合唱和女中音獨(dú)唱曲。主要從創(chuàng)作風(fēng)格特征、誕生背景、曲式結(jié)構(gòu)與旋律、情感、演唱技巧等方面進(jìn)行簡要分析與研究。［關(guān) 鍵...
中國藝術(shù)歌曲的演唱處理技巧 ［摘要］中國藝術(shù)歌曲的演唱是對(duì)演唱者綜合能力進(jìn)行考驗(yàn)的一種方式。由于中國藝術(shù)歌曲具有一定的特殊性，要求演唱者具備較高水平，既包括聲音運(yùn)用與控制的能力、把握作品風(fēng)格的能力，又包括理解作品內(nèi)涵的能力以及與鋼琴伴奏相互配合的能力，只有具備上...
淺析美聲唱法的演唱 ［摘要］美聲唱法作為歐洲聲樂的重要代表，起源于意大利，屬于一種典型的學(xué)院派演唱風(fēng)格，無論在演唱技巧還是在情感表達(dá)上都有極強(qiáng)的專業(yè)性要求。以《綠樹成蔭》為例，分析如何運(yùn)用演唱技巧不斷豐富情感表現(xiàn)力，以幫助廣大聲樂演唱者提高自己的演唱水平...
鋼琴音樂藝術(shù)的審美情感表達(dá)分析 ［摘要］音樂能夠陶冶情操、表達(dá)情感，在音樂藝術(shù)中鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)出審美性特征。鋼琴藝術(shù)在審美情感表達(dá)過程中形式多樣，通過聆聽鋼琴音樂旋律可以了解作曲家想要表達(dá)的情感。因此，基于鋼琴音樂藝術(shù)審美情感的主觀性與豐富性特征，介紹鋼琴旋律、鋼琴和...
鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響 ［摘要］鋼琴演奏是一門藝術(shù)，其中觸鍵技巧對(duì)音色效果具有很大影響。旨在探討觸鍵技巧如何在鋼琴演奏中塑造音色，通過分析觸鍵方式、觸鍵力度和觸鍵速度對(duì)音色的具體影響，揭示了觸鍵技巧在表達(dá)情感、創(chuàng)造音樂意境以及提高演奏質(zhì)量方面的關(guān)鍵作用。通過...
伊朗音樂漫談 ［摘要］伊朗作為一個(gè)有著悠久歷史的古國，在音樂藝術(shù)上有著非凡的成就。伊朗音樂有著豐富的內(nèi)涵，是伊朗民族文化的象征，同時(shí)也深刻影響了其他國家的音樂傳統(tǒng)。盡管伊朗有著豐富的音樂文化寶藏，但國內(nèi)卻鮮有這方面的研究。從伊朗音樂的歷史、系統(tǒng)和實(shí)...
人類表演學(xué)視閾下傳統(tǒng)藝術(shù)的角色表演研究 ［摘要］在約定俗成的認(rèn)知中，“角色”常作為某一民間藝術(shù)的小戲、小場，或者秧歌隊(duì)中固定的人物，在民俗表演中起到維持表演順利進(jìn)行、符號(hào)象征等作用。這里的“角色”被限定在傳統(tǒng)意義的表演場域中，可以被視為具有審美意義的角色表演。在人類表演學(xué)家...
非遺舞蹈的文化保護(hù)與可持續(xù)發(fā)展途徑 ［摘要］隨著現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承成為一個(gè)全球性的課題。其中，非遺舞蹈作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，承載著豐富的歷史文化信息，是民族文化傳承的重要載體。然而，在現(xiàn)代社會(huì)，非遺舞蹈面臨著傳承困境和文化沖擊，如...
探究對(duì)于現(xiàn)代鄱陽大鼓藝術(shù)的保護(hù)及發(fā)展 ［摘要］鄱陽大鼓是江西鄱陽縣的一種曲藝形式，后經(jīng)歷代藝人的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，逐漸形成了具有鄱陽地方特色的說唱藝術(shù)。時(shí)至今日，鄱陽大鼓已被列入江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展有了更高的要求。因此...
水墨動(dòng)畫沉浸式交互設(shè)計(jì)研究 ［摘要］探討了水墨動(dòng)畫沉浸式交互設(shè)計(jì)的相關(guān)理論和實(shí)踐應(yīng)用。首先介紹了水墨動(dòng)畫和沉浸式體驗(yàn)的概念和特點(diǎn)，闡述了其在藝術(shù)領(lǐng)域的重要性和發(fā)展前景。接著，詳細(xì)分析了水墨動(dòng)畫沉浸式交互的功能，包括增加觀眾的參與性與互動(dòng)性、提供科普性與傳播性的展...
少數(shù)民族語譯制片的發(fā)展與思考 ［摘要］少數(shù)民族語譯制片是指將漢語普通話電影翻譯為少數(shù)民族語言后進(jìn)行放映的影片。少數(shù)民族語譯制片是我國多民族文化背景下誕生的獨(dú)特的故事片類型。少數(shù)民族語譯制片的發(fā)展緊跟時(shí)代與中國電影的發(fā)展步伐，為促進(jìn)各民族團(tuán)結(jié)和民族文化交流等做出巨大...
《長津湖》和《水門橋》的字幕藝術(shù)特點(diǎn)及其功能表現(xiàn) ［摘要］就《長津湖》《水門橋》中的字幕，借用默片字幕研究成果加入傳播學(xué)理論和圖像文字的關(guān)系理論，共同論證字幕在電影中的主要特征和表現(xiàn)功能，進(jìn)一步擴(kuò)充我國在字幕研究領(lǐng)域的知識(shí)成果。同時(shí)指出字幕研究需要分階段、分類型、分平臺(tái)進(jìn)行多層面研...
試析翻拍電影的本土化 ［摘要］縱觀中國的電影市場，對(duì)韓國電影的翻版現(xiàn)象并未見繁榮，相反，則出現(xiàn)了許多令人擔(dān)心的問題。通過對(duì)一些影片翻版?zhèn)€案的剖析，歸納其中存在的問題和獲得成功的經(jīng)驗(yàn)，希望能對(duì)中國影片的發(fā)展起到一定的參考作用。［關(guān) 鍵詞］翻拍；中韓...

芻議黎錦暉兒童歌舞劇《麻雀與小孩》的當(dāng)代啟示 ［摘要］通過分析音樂大家黎錦暉的生平成就和所寫的優(yōu)秀兒童歌舞劇作品，論述了黎錦暉先生的作品在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在的重要意義。聚焦黎錦暉先生卓越的創(chuàng)作理念、優(yōu)秀的藝術(shù)作品，以其第一部兒童歌舞劇《麻雀與小孩》為例，展現(xiàn)黎錦暉兒童歌舞劇作品中所蘊(yùn)藏的...
論話劇《日出》中演員在舞臺(tái)表演中與對(duì)手的交流與適應(yīng) ［摘要］通過對(duì)話劇《日出》中演員在舞臺(tái)表演中與對(duì)手的交流與適應(yīng)進(jìn)行分析，探討了演員與對(duì)手交流適應(yīng)的重要作用。首先分析了演員與對(duì)手交流適應(yīng)的重要性，它有利于塑造人物形象、呈現(xiàn)故事主題和表達(dá)人物情感。然后具體分析了舞臺(tái)表演中演員與對(duì)手交流...
《封神第一部》：中國電影工業(yè)化的一次跨越 ［摘要］擬從類型定位、敘事策略、美學(xué)表達(dá)和制作流程四個(gè)方面，分析《封神第一部》是如何突破中國“神話史詩”電影的創(chuàng)作困境，實(shí)現(xiàn)從題材選擇到美學(xué)呈現(xiàn)再到制作組織的系統(tǒng)創(chuàng)新，使之成為中國電影工業(yè)化發(fā)展過程中的一個(gè)重要標(biāo)志和跨越。通過個(gè)案研...
格雷馬斯結(jié)構(gòu)主義下的原生態(tài)電影《阿拉姜色》 ［摘要］藏族導(dǎo)演松太加的電影多以藏區(qū)獨(dú)有的風(fēng)光和信仰為電影背景?！栋⒗肥撬駷橹顾鶎?dǎo)演的第三部影片，他將視角對(duì)準(zhǔn)土生土長的藏族人，以朝圣和溫情為題材，聚焦每個(gè)藏族人“在路上”的精神路途?；诟窭遵R斯的敘事學(xué)理論分析《阿拉姜色》...
《海的盡頭是草原》的影像敘事分析 ［摘要］爾冬升執(zhí)導(dǎo)的影片《海的盡頭是草原》，以在內(nèi)蒙古發(fā)生的“三千孤兒”的真實(shí)歷史為背景，講述了一段動(dòng)人的愛情和拯救故事。這部影片從細(xì)節(jié)中看到了真實(shí)，從溫馨中看到了歷史，從一個(gè)小小的家庭的背后看到了一個(gè)國家偉大的愛。這部影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)主...
皓月當(dāng)空：靜觀青衣銀袖下的世態(tài)炎涼 ［摘要］根據(jù)畢飛宇的同名小說改編的舞劇《青衣》，被編導(dǎo)王亞彬評(píng)為“是自己30多年來最好的‘遇見’之一”。舞劇《青衣》當(dāng)中明月意象的構(gòu)建、影像與舞者間的交互配合以及鏡影意象的映射等，在中國傳統(tǒng)文化元素與西方現(xiàn)代形式巧妙相融當(dāng)中，呈現(xiàn)出獨(dú)...

多模態(tài)話語分析視角下電影字幕的翻譯研究 ［摘要］電影作為具有鮮明多模態(tài)特征的藝術(shù)形式，其字幕翻譯不僅涉及語言形式的轉(zhuǎn)換，更要關(guān)注非語言形式的多種模態(tài)。以迪士尼動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》的字幕翻譯為研究對(duì)象，基于多模態(tài)話語分析理論框架，分別從文化層面、語境層面、內(nèi)容層面、表達(dá)層面對(duì)...

中國元素與音樂劇的融合 ［摘要］音樂劇于19世紀(jì)誕生在西方，作為藝術(shù)領(lǐng)域的舶來品，自20世紀(jì)80年代傳入中國，在中國的文化土地中生根發(fā)芽。這期間不僅傳入了大量西方經(jīng)典音樂劇劇目，還出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的中國本土原創(chuàng)音樂劇劇目，其中《聶小倩與寧采臣》便是一部從劇本、音...
試析民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合與發(fā)展 ［摘要］以《千古絕唱》為例，對(duì)民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的融合與發(fā)展進(jìn)行深入探討。從民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲的歷史背景出發(fā)，分析兩者在音樂和表演特點(diǎn)上的異同。通過對(duì)《千古絕唱》的創(chuàng)作背景及其融合的策略進(jìn)行解讀，凸顯了融合中的創(chuàng)新與傳統(tǒng)的交織。該作品不...
四川閬中“亮花鞋”中音樂與舞蹈的融合與傳承 ［摘要］民俗歌舞是中國民間文化的重要構(gòu)成，與各民族傳統(tǒng)風(fēng)俗活動(dòng)共同成為承載廣大民眾物質(zhì)和精神生活的載體，充分展現(xiàn)了各民族人民的思想和精神?！傲粱ㄐ弊鳛閭鹘y(tǒng)的川北民俗之一，有著深厚的歷史底蘊(yùn)，彰顯著濃郁的閬中傳統(tǒng)文化氣息，也是閬中市非...
雜技與舞蹈的結(jié)合對(duì)演出效果的影響研究 ［摘要］舞蹈與雜技雖然存在較大的差異，但也具有一定的關(guān)聯(lián)性。當(dāng)代大部分雜技在創(chuàng)作的過程中都會(huì)融入部分舞蹈元素。正是舞蹈元素的加入，使得雜技表演的藝術(shù)水平得到了大幅度的提高。在舞蹈中融入雜技，能夠使舞蹈變得更加新穎，從而抓住觀眾的眼球。...

新時(shí)期體育舞蹈藝術(shù)的傳播價(jià)值及策略 ［摘要］我國是體育舞蹈大國，我國就像是一個(gè)巨大而又寬闊的廣場，供人們?cè)谶@寬敞、包容性強(qiáng)的地方開展體育舞蹈運(yùn)動(dòng)。當(dāng)前，體育舞蹈已成為一部分人生活中不可或缺的娛樂項(xiàng)目。積極開展體育舞蹈運(yùn)動(dòng)，不僅能豐富人們的精神世界，還能增強(qiáng)人們的體質(zhì)。因此...
電影《一次別離》與《羅塞塔》對(duì)比分析 ［摘要］伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的《一次別離》（A Separation）與比利時(shí)兄弟導(dǎo)演讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)和呂克·達(dá)內(nèi)的《羅塞塔》（Rosetta），一部講述的是伊朗首都德黑蘭中產(chǎn)之家的婚姻“別離...
從違反合作原則視角看《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的會(huì)話含義 ［摘要］從語用學(xué)角度出發(fā)，在合作原則的指導(dǎo)下，對(duì)影視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的人物對(duì)話進(jìn)行分析，探究其如何通過違反合作原則產(chǎn)生會(huì)話含義，達(dá)到一定的語用效果。選取典型的人物對(duì)話，從違反數(shù)量準(zhǔn)則、違反質(zhì)量準(zhǔn)則、違反關(guān)系準(zhǔn)則和違反方式準(zhǔn)則...
影視劇中動(dòng)賓式離合詞的語用分析 ［摘要］近半個(gè)世紀(jì)以來，基于離合詞的特性，對(duì)其性質(zhì)、功能、運(yùn)用方面進(jìn)行了不懈的探索。在探索過程中，發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是占比最重也是拓展形式最豐富的部分。以動(dòng)賓式離合詞在影視劇生動(dòng)的語用環(huán)境中的拓展形式的使用情況為對(duì)象，探究動(dòng)賓式離合詞在...
從咬字與吐字看中國聲樂作品中語言的重要性 ［摘要］聲樂是一種將語言、音樂、情緒等因素融為一體的藝術(shù)。俗話說得好，“詩言志，歌永言”，語言是人們進(jìn)行思想溝通和情感表達(dá)的一種主要途徑，而唱歌則是一種獨(dú)特的語言表現(xiàn)形式。在聲樂歌唱中，“字正”的基礎(chǔ)性和重要性得到了更多的關(guān)注，而發(fā)音...