論塞尚繪畫中的“知性腳手架”概念

——以《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》為例

摘  要：弗萊在《塞尚及其畫風(fēng)的發(fā)展》多次提到了“知性腳手架”概念來指代塞尚的繪畫方式，在他看來，塞尚將大自然的混沌無序現(xiàn)象簡化為球體、圓錐體和圓柱體等“知性腳手架”，認(rèn)為這些“腳手架”以簡單重復(fù)的式樣成為藝術(shù)家連接現(xiàn)實世界與簡化世界的橋梁。這一概念取自康德哲學(xué)，又以嶄新面貌出現(xiàn)在弗萊的藝術(shù)理論之中，成為我們探知塞尚繪畫方式的一個巧妙切口，但這種以簡馭繁的方式也具備一定局限性，不應(yīng)成為我們探照畫家藝術(shù)作品的全部渠道。（剩余5508字）