文學(xué)藝術(shù)周刊

2024年19期

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本刊立足新時(shí)代、新語境，關(guān)注多種文藝形態(tài)，對(duì)新作品、新話題、新思潮進(jìn)行發(fā)掘和討論，不斷推出優(yōu)秀創(chuàng)作者、研究者，努力成為繁... 展開

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微探《慰勞信集》作為政治詩的藝術(shù)手段 一、創(chuàng)作背景的轉(zhuǎn)變：從啟蒙到救亡朱自清在《新文學(xué)大系》（導(dǎo)言集）中對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)后十多年的新詩流派做過大致分類，分為“自由詩派、格律詩派、象征詩派”。發(fā)展至二十世紀(jì)三十年代，新詩流派與理論已經(jīng)初具規(guī)模與體系，在創(chuàng)作主張、手法、內(nèi)容方面已經(jīng)有...
淺談屈原的悲劇精神 屈原是中國文學(xué)史上偉大的愛國詩人，也是中國浪漫主義創(chuàng)作的先驅(qū)，他創(chuàng)作的楚辭體至今仍受到推崇。屈原的作品具有濃厚的悲劇色彩，如《離騷》《九章》等均傳遞出一種悲憤情緒。本文圍繞屈原作品的悲劇精神，分析其成因和主要特點(diǎn)，闡述其價(jià)值及帶給世人的啟示...
《德古拉之吻》與《聊齋志異·尸變》中女性形象比較 一、女吸血鬼與女尸的形象塑造（一）《德古拉之吻》中的露西形象西方傳統(tǒng)哥特小說經(jīng)常選擇年輕女孩作為受害者，讓女主人公在異域背景之下，被魔鬼、怪獸等反派角色擄走或要挾，她們象征著的純潔、善良、天真的品質(zhì)，使得她們更容易受到傷害。露西是《德古...
從阿契貝看非洲文學(xué)的語言策略 近年來，關(guān)注非洲文學(xué)的中國學(xué)者們大多注意到并深刻挖掘了非洲文學(xué)語言問題的根源——它不僅關(guān)乎文學(xué)創(chuàng)作的語言媒介、非洲文學(xué)的審美表達(dá)，也關(guān)系到非洲民族團(tuán)結(jié)、民族身份認(rèn)同、殖民文化影響以及非洲本土文化的傳播等諸多課題。它的本質(zhì)更可能是語言權(quán)力關(guān)系...
認(rèn)知視域下奈保爾《模仿者》的倫敦空間書寫 2001 年，英國文壇“移民三雄”之一的奈保爾（V.S.Naipaul，1932—2018）獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，瑞典皇家學(xué)院在授獎(jiǎng)時(shí)稱他“像一位研究叢林深處某個(gè)迄今尚未探索的自然部落的人類學(xué)家一樣探訪英國的現(xiàn)實(shí)”。然而在奈保爾的早期作品中，...

從美術(shù)批評(píng)的角度解讀冷軍的作品 冷軍，這位在當(dāng)代美術(shù)界獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家，以其卓越的藝術(shù)成就和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，贏得了廣泛的贊譽(yù)與認(rèn)可。他的作品，無論是細(xì)膩入微的超寫實(shí)油畫，還是充滿深意的靜物畫，都以其精湛的技藝和深刻的內(nèi)涵，深深地打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心。冷軍的藝術(shù)探索不僅展現(xiàn)了...
人物油畫中情感的細(xì)膩刻畫與社會(huì)意義的傳達(dá) 在藝術(shù)的浩瀚星空中，人物油畫猶如一顆璀璨的明珠，散發(fā)著獨(dú)特而迷人的光芒。從文藝復(fù)興時(shí)期大師們筆下充滿生命力和情感張力的人物形象，到現(xiàn)代藝術(shù)家通過油畫對(duì)當(dāng)代社會(huì)復(fù)雜情感與多元社會(huì)現(xiàn)象的表達(dá)，人物油畫始終在情感刻畫與社會(huì)意義傳達(dá)之間建立著緊密的...
葉淺予20世紀(jì)中期人物畫創(chuàng)作中線的來源和表現(xiàn) 葉淺予在人物畫創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)線的意義，他繪畫中的線主要來源于20世紀(jì)30年代的漫畫和速寫。他在之后的寫生中發(fā)現(xiàn)，漫畫夸張式的表現(xiàn)手法并不能將人物復(fù)雜的神態(tài)動(dòng)作傳達(dá)出來，由此便轉(zhuǎn)向國畫創(chuàng)作，葉淺予的國畫創(chuàng)作借用速寫用線的經(jīng)驗(yàn)和張大千的勾線之法。此...
從唐宋詩畫材料探析秦嶺北麓鄉(xiāng)村詩意景觀營造 一、秦嶺北麓自然基底自古以來，秦嶺的山川風(fēng)物、鄉(xiāng)村人居便成為文人詩詞和山水畫的描繪對(duì)象。班固更以“睎秦嶺，睋北阜，挾灃灞，據(jù)龍首”奠定了秦嶺作為漢都城的南山之屏，興國建都之國家大事離不開秦嶺的山水格局。古人常以“南山”概括秦嶺，宋人所撰《...
淺析邊景昭作品中的水墨之風(fēng) 邊景昭是明代花鳥畫的代表人物之一，其作品風(fēng)格既有明代雄渾壯闊的審美取向，又繼承了兩宋院體花鳥畫尊崇理法、體察自然的狀物態(tài)度，形成了別具一格的繪畫面貌。綜觀邊景昭的傳世作品，多采用工筆重彩的表現(xiàn)形式，一方面較為真實(shí)地反映自然場景，另一方面迎合...
意象油畫與油畫意象 本文以意象油畫中的意象與西方油畫中的意象為研究對(duì)象，探討兩種藝術(shù)形式在美學(xué)理念、審美標(biāo)準(zhǔn)、表現(xiàn)手法等方面的異同，以及意象油畫受到的西方藝術(shù)思潮的影響。本文采用比較研究、歷史分析的方法，通過對(duì)兩種藝術(shù)形式的歷史發(fā)展、代表作品、創(chuàng)作理念等進(jìn)行分...
論黑龍江漢族民間舞蹈現(xiàn)狀與傳承問題 黑龍江漢族民間舞蹈是一種技術(shù)難度高且極具地方特色的民族舞蹈品類，主要有東北秧歌、高蹺秧歌、花棍、單鼓舞、小車舞、獅子舞、溜旱冰、手玉子、雙扇、竹馬等。黑龍江漢族民間舞蹈，其風(fēng)格、內(nèi)容和類型均與其生存環(huán)境密切相關(guān)，是在田野農(nóng)耕勞動(dòng)中孕育的一種...
現(xiàn)代東北電影中女性的形象呈現(xiàn)與話語建構(gòu) 現(xiàn)代東北電影作為中國電影的重要組成部分，隨著社會(huì)的快速發(fā)展與轉(zhuǎn)型，其中的女性角色也在不斷演變，從傳統(tǒng)的家庭主婦到社會(huì)參與者，她們的生活境遇和心理狀態(tài)在銀幕上被賦予了新的深度與復(fù)雜性。這些電影通過多樣化的敘事手法，揭示了女性在家庭與社會(huì)責(zé)任之...
何以去愛，何以分別 動(dòng)畫電影《機(jī)器人之夢》由巴勃羅·貝格爾執(zhí)導(dǎo)。影片以童真且趣味化的敘事語言，講述了一個(gè)關(guān)乎愛與分別的故事。孤獨(dú)的小狗購買了一個(gè)陪伴它的機(jī)器人，它們一同度過了一段難忘的時(shí)光。但海灘的意外讓它們不得不暫時(shí)分別。隨著時(shí)間的流逝，它們沒能如...
1964年黑龍江省戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演大會(huì)歷史考述 1964年黑龍江省戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演大會(huì)是新中國成立十七年間黑龍江戲曲發(fā)展史上一次影響深遠(yuǎn)的大會(huì)。本文以報(bào)紙史料為基礎(chǔ)，通過對(duì)《黑龍江日報(bào)》和《哈爾濱日報(bào)》上刊載的與此次會(huì)演相關(guān)的史料進(jìn)行爬梳整理，旨在還原此次大會(huì)的演出經(jīng)過，展示媒體的報(bào)道情況...
從惲壽平到鄒一桂：論清初細(xì)筆花鳥畫風(fēng)的兩種審美取向 中國繪畫發(fā)展至清代，總體上呈現(xiàn)出多元化的豐富格局。這不僅體現(xiàn)在各畫種發(fā)展的高度完備，還體現(xiàn)在繪畫題材的多樣性、審美趣味的多元化中。花鳥畫在唐代之后逐漸煥發(fā)光彩，然而花鳥畫的理論往往作為畫史的附屬者出現(xiàn)，至五代徐黃相當(dāng)成熟之時(shí)，也沒有專門討論...
淺析羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》序曲的“借用”問題 一、歌劇《塞維利亞理發(fā)師》的創(chuàng)作背景羅西尼是意大利歌劇界的佼佼者，以敏銳的音樂才華、極高的創(chuàng)作效率和巧妙的戲劇性處理著稱。作為一位多產(chǎn)的作曲家，他在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了大量的歌劇，特別是在19世紀(jì)初，幾乎每年都有新作問世。他的創(chuàng)作風(fēng)格融入了意大...
私人物件與情感記憶 石內(nèi)都是日本女性攝影史中的先驅(qū)者，自1979年她獲得日本木村伊兵衛(wèi)攝影獎(jiǎng)后，眾多優(yōu)秀的日本女性攝影師陸續(xù)在攝影藝術(shù)界浮現(xiàn)。通過研究，我們可以發(fā)現(xiàn)石內(nèi)都的攝影創(chuàng)作主要由空間、身體以及私人物件如何作為載體來表達(dá)情感、回溯記憶而展開。私人物件是石...

晚清西學(xué)書籍的藝術(shù)特點(diǎn)及影響 晚清時(shí)期，西學(xué)如同一股不可阻擋的潮流，悄然滲透并深刻改變了中國社會(huì)的知識(shí)結(jié)構(gòu)和思想面貌。西學(xué)書籍，是指傳入中國并被翻譯編纂的西方自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)書籍。本文以晚清西學(xué)書籍為研究對(duì)象，闡述了西學(xué)書籍傳入中國的歷史脈絡(luò)，并在分析其藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)...
卡爾·馬滕斯書籍設(shè)計(jì)風(fēng)格研究 卡爾·馬滕斯（KarelMartens）是荷蘭20世紀(jì)60年代以來最重要的功能主義設(shè)計(jì)師、書籍設(shè)計(jì)師、字體設(shè)計(jì)師，是荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人之一。卡爾·馬滕斯的學(xué)生時(shí)代正處于現(xiàn)代主義的興盛時(shí)期，他的設(shè)計(jì)作品以對(duì)功能的關(guān)注以及...
景觀設(shè)計(jì)中的雕塑藝術(shù)表現(xiàn)形式與應(yīng)用策略 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展以及公眾對(duì)公共空間審美需求的提升，景觀設(shè)計(jì)逐漸從功能性走向藝術(shù)性，景觀不僅承擔(dān)著美化城市、提升城市形象的功能，還為人們提供了休閑娛樂和放松身心的場所。在景觀設(shè)計(jì)中，雕塑藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深刻的內(nèi)涵，成為提升景觀品...
論戲劇《遙遠(yuǎn)的地方》舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的情緒空間建構(gòu) 隨著舞臺(tái)藝術(shù)和舞美技術(shù)的不斷迭代，舞臺(tái)設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸突破了傳統(tǒng)的布景與燈光調(diào)控，進(jìn)入了一個(gè)多維度、感官和情緒體驗(yàn)的新時(shí)代。在這個(gè)背景下，空間心理學(xué)的應(yīng)用成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要方向?？臻g建構(gòu)傾向于研究環(huán)境和空間對(duì)人的內(nèi)在心理的影響，使得他們掌握通過...
近年國產(chǎn)愛情喜劇電影的發(fā)展趨勢與策略研究 愛情喜劇電影將愛情和喜劇兩種類型融合，自20世紀(jì)以來，好萊塢涌現(xiàn)出很多經(jīng)典作品，如《當(dāng)哈利遇到莎莉》《漂亮女人》《諾丁山》等。愛情喜劇作為一種成熟類型，進(jìn)入21世紀(jì)后，出現(xiàn)了多部受觀眾喜歡的影片，如《戀愛假期》、《十日拍拖手冊》、《BJ單身...
區(qū)塊鏈技術(shù)背景下的加密藝術(shù)本土化探究 加密藝術(shù)是一種基于區(qū)塊鏈技術(shù)與數(shù)字藝術(shù)的新生藝術(shù)形態(tài)，建構(gòu)出的一種體現(xiàn)Web3.0理念的藝術(shù)范式。在加密藝術(shù)發(fā)展的過程中，藝術(shù)創(chuàng)作的空間由“線上”拓展至“鏈上”，創(chuàng)作方式也由數(shù)字化邁向了數(shù)智化。不同于當(dāng)代藝術(shù)中的西方中心話語，加密藝術(shù)本身包...
畫布背后的代碼：藝術(shù)家在人工智能浪潮中的創(chuàng)造力之旅 隨著科技的進(jìn)步，人工智能迅速介入藝術(shù)領(lǐng)域，一步步顛覆了傳統(tǒng)的技術(shù)限制。這意味著大眾有可能成為廣義上的藝術(shù)家。目前，人工智能在圖像生成方面的速度和效率，以及在輔助創(chuàng)作中的靈活性，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了前所未有的可能性。然而，人工智能也給藝術(shù)家?guī)砹?..
數(shù)字時(shí)代下當(dāng)代藝術(shù)的治愈性表達(dá)：探索新媒介的情感治愈力量 現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏加快，人們越來越需要尋找心靈上的慰藉和治愈?！爸斡彼囆g(shù)通過其溫馨、柔和、富有情感的作品，幫助人們緩解壓力、放松心情，達(dá)到治愈心靈的效果。而數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域帶來了深刻而廣泛的影響，不僅在創(chuàng)作工具、表現(xiàn)形式、傳播方...
南疆土陶藝術(shù)傳承及搶救再思考 南疆維吾爾族土陶藝術(shù)有著悠久的歷史和濃厚的民間特色。其形制、紋飾、釉色、燒制等一系列工序，無不體現(xiàn)維吾爾族同胞獨(dú)特的美學(xué)思想、審美選擇和藝術(shù)才華，具有鮮明的區(qū)域特色。本文通過考察新疆維吾爾自治區(qū)喀什地區(qū)英吉沙縣土陶文化變遷及其藝術(shù)價(jià)值，闡釋...

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