文學(xué)藝術(shù)周刊

2024年15期

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本刊立足新時代、新語境，關(guān)注多種文藝形態(tài)，對新作品、新話題、新思潮進行發(fā)掘和討論，不斷推出優(yōu)秀創(chuàng)作者、研究者，努力成為繁... 展開

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現(xiàn)代性視野下曹禺戲劇的疾病書寫研究 在多數(shù)作家筆下，疾病往往預(yù)示著舊時代的崩壞、舊式人物的滅亡，“各種舊式人物，他們都不同程度地表現(xiàn)出了對于社會的某種游離和邊緣狀態(tài)，他們都無法在社會的潮流中尋找到他們的位置，疾病都是他們生存狀態(tài)的外在表現(xiàn)。因此，疾病和死亡作為‘舊’...
《荊釵記》中的愛情書寫 《荊釵記》書寫了王十朋與錢玉蓮悲歡離合、坎坷重重的愛情歷程“荊釵”意象貫穿全劇始末，在夫婦二人愛情發(fā)展的不同階段扮演著不同的角色。此外，《荊釵記》一反早期南戲劇情的傳統(tǒng)慣例，大膽歌頌忠貞愛情的勝利，創(chuàng)新忠貞愛情書寫的主題。一、荊...
《紅樓夢》的儒家天命觀 在構(gòu)建人類命運共同體的浪潮中，東西方文化的交流日益頻繁，在這一背景下，越來越多的中國人開始意識到自身文化的獨特性和重要性?！都t樓夢》作為中國文化的一張閃亮名片，其主人公賈寶玉的悲慘命運深刻反映了作者曹雪芹對于世俗生活的拒絕態(tài)度。不...
桃花源虛實之辨 縱觀中國文學(xué)史，陶淵明及其詩歌達到了難以企及的高度，對其崇拜追慕的現(xiàn)象綿延不絕。根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《陶淵明集》今存宋元刊本至少四五種，至于明清以后的刊本，則達 149 種之多。但這些刊本或多或少存在解讀論據(jù)不足、主觀臆斷色彩濃厚、較少...
《衛(wèi)風(fēng) ·木瓜》作者推論 學(xué)界關(guān)于《詩經(jīng)》中《衛(wèi)風(fēng) · 木瓜》的作者有多種猜測，在對《毛詩序》《詩集傳》《詩經(jīng)原始》等材料進行分析后，筆者認為在目前證據(jù)不足情況下，《衛(wèi)風(fēng) ·木瓜》的旨意可以合理排除“美齊桓公”，根據(jù)周代摯見禮，可判定其...
《俄狄浦斯王》：悲劇中的逃避與反抗 一、命運的多重意味古希臘劇作家索?？死账拐J為，命運是一種抽象的觀念，它不可違抗，但其爭議性和合理性卻值得懷疑。就戲劇《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯王的遭遇來看，索福克勒斯的觀點毫無疑問是正確的，但倘若深究下去，其中的命運又似乎不僅僅是...
淺析克萊斯特《智利地震》中的悲觀主義宿命論 《智利地震》（Das Erdbeben in Chili）是克萊斯特為德語文學(xué)留下的一篇家喻戶曉的名作，也是其德語中短篇小說（novelle）的代表性作品之一。小說篇幅較短，但是構(gòu)思巧妙，情節(jié)跌宕起伏。男主人公赫羅尼莫是一個家...
《飄》中主人公的性格塑造與女性意識的研究 在美國南北戰(zhàn)爭摧毀了喬治亞州甚至整個美國南部經(jīng)濟的歷史背景下，奴隸重新獲得了自由，為了生存下去，他們必須努力工作。長篇小說《飄》的主人公斯嘉麗是本文的研究對象，她的生活經(jīng)歷反映了當時美國女性在政治、經(jīng)濟、教育等方面對平等和獨立的追...

西域石人與唐代關(guān)中石人比較研究 在全球古代文明中，石刻藝術(shù)占有重要的地位，各地的石刻都有其自身傳統(tǒng)特點，在此基礎(chǔ)上相互傳播交流。中國古代石刻藝術(shù)源遠流長，具有極高的藝術(shù)價值，尤以陵墓石刻為經(jīng)典。其中，石人在陵墓石刻中備受關(guān)注，通過體量、陳列形式、服飾面貌等方面表...
山西地方戲曲聲樂體系的建構(gòu)與保護研究 山西作為中國戲曲藝術(shù)的搖籃之一，其地方戲曲承載著深厚的文化底蘊和藝術(shù)價值。隨著時代的變遷，如何在傳承與發(fā)展中保持山西地方戲曲的獨特魅力，成為亟待解決的問題。本文旨在深入探討這一問題，結(jié)合近年來國家及地方政府出臺的相關(guān)政策，如《關(guān)于...
論民族歌劇《英 ·雄》思想內(nèi)核構(gòu)建的四重邏輯 作為革命歷史題材的文藝作品，《英 ·雄》以歌劇形式客觀再現(xiàn)歷史，以線性敘事和時空交錯敘事，結(jié)合富有地域特色的湖南花鼓戲元素，對繆伯英和何孟雄的思想軌跡、行為邏輯、人生機遇進行三重刻畫，塑造了一對艱苦奮斗、...
《蜂鳥》：疾病隱喻、女性窺見與現(xiàn)實重生 《蜂鳥》是韓國導(dǎo)演金寶拉（Bora Kim）的首部劇情長片，影片中的故事發(fā)生在 1994 年的韓國，聚焦于正值豆蔻年華的 14 歲初中生恩熙的日?，嵓?，巧妙地映射出導(dǎo)演對韓國女性成長土壤的深刻省思。在被壓抑的家庭和校園環(huán)境所環(huán)繞的...
西方電影中的火車意象分析 在電影中，運用象征能夠啟發(fā)觀眾的想象，提供的信息遠比畫面內(nèi)容所能提供的多得多?！耙庀蟆弊鳛槲膶W(xué)理論術(shù)語，指“由于作家的主觀情志即‘意’與客觀對象即‘象’互感，而誕生的具有雙重意義即字面意義和隱意的藝術(shù)形象”。在電影領(lǐng)域，意象得到了...
淺析阿特米西亞 ·真蒂萊斯基與男性畫家朱迪斯題材作品表現(xiàn)的差異性 阿特米西亞 ·真蒂萊斯基（下文簡稱“阿特米西亞”）是巴洛克時期占有重要地位的女性藝術(shù)家，自幼師從父親歐拉奇歐，作品受其父影響，承襲卡拉瓦喬派的現(xiàn)實主義風(fēng)格。其所創(chuàng)作的朱迪斯斬首荷洛芬尼斯系列作品，由于作品有別于歷史上同...
“畫”有盡時意無窮 常玉是 20 世紀初中國留法畫家中最具代表性的畫家之一。常玉年少時隨父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng) 繪畫，后又跟隨當時蜀中大儒趙熙學(xué)習(xí)書畫，受到中國傳統(tǒng)文化影響。1921 年，他踏出國門，先后游歷了法國、德國、荷蘭和美國，對西方現(xiàn)代藝術(shù)進行系統(tǒng)性的踐...
《霸王別姬》中人物性格與命運交織的戲劇性分析 《霸王別姬》作為一部融合情感、歷史與戲劇元素的經(jīng)典電影，其人物性格與命運的交織極具探究價值。本文旨在深入探討程蝶衣、段小樓、菊仙三位主角的性格特點與其命運走向的內(nèi)在聯(lián)系，揭示他們在歷史洪流與個人選擇中的掙扎與成長，期望通過這一分析...
以音樂劇《悲慘世界》為例淺析音樂劇的傳播策略 傳播是文化藝術(shù)得以生存和延續(xù)的基礎(chǔ)，能否在新媒體時代使文化藝術(shù)得到有效傳播，關(guān)乎文化藝術(shù)的生存與發(fā)展。進入新媒體時代，隨著數(shù)字媒體和科技的發(fā)展，越來越多新穎的技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)形式傳播開來。傳統(tǒng)紙媒時代的傳播方式受到?jīng)_擊，傳統(tǒng)經(jīng)典文...
電影《我愛你！》的意象建構(gòu)與情感敘事表達 由韓延執(zhí)導(dǎo)并于 2023 年上映的電影《我愛你！》講述了三對老年人之間的愛情故事。電影聚焦老齡化社會現(xiàn)狀，表現(xiàn)了老年群體關(guān) 于身體病痛、情感需求和死亡議題的嚴肅議題。電影運用多重意象推進敘事，輔助人物形象塑造，豐富了角色對于愛情的...
解放的雙手 本文嘗試梳理鋼琴演奏的“手指學(xué)派”與 “重量學(xué)派”觀念的歷史流變，從技巧發(fā)展的歷史過程中窺見演奏的小部位（手指）和大部位（手腕、手臂、肩背）肌肉的開發(fā)與運用，并嘗試分析影響演奏技巧演變的內(nèi)部和外部因素。一、經(jīng)驗之始：“手指學(xué)派” ...
淺析柴可夫斯基交響幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》的調(diào)性布局與思維特點 一、作品概況本文研究對象是柴可夫斯基（1840— 1893）的作品——交響幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》。柴可夫斯基是 19 世紀俄國著名浪漫樂派作曲家，他的音樂有兩個最鮮明的音樂特征，即抒情性和戲劇性，其中抒情性特征突出體現(xiàn)在旋律...
消失與再現(xiàn)：羅伯特 ·弗蘭克“美國攝影的末端” 羅伯特 · 弗蘭克（Robert Frank，1924— 2019）是美國著名的攝影藝術(shù)家，其代表作《美國人》運用豐富的現(xiàn)實圖像語言，深刻地揭露了當時美國社會所暴露出的種種問題，對后來的藝術(shù)學(xué)界影響很大，例如影響了著...

淺談“非遺”題材紀錄片的人物形象塑造策略 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（簡稱“非遺”）是歷史的沉淀和人民群眾實踐的動態(tài)文化，其背后的歷史淵源、所處的文化空間以及代代延續(xù)的活態(tài)傳承，蘊藏著民族精神價值與中華大地特有文化內(nèi)核?！胺沁z”題材紀錄片要想揭開“非遺”的文化內(nèi)核，需要在原真再現(xiàn)傳承...
人工智能視域下土家族民間工藝的傳承與創(chuàng)新 一、土家族民間工藝在創(chuàng)新傳承中面臨的挑戰(zhàn) 土家族作為歷史十分悠久的民族之一，擁有大量極具特色的民間工藝，其中包含各類染織、編織、刺繡、雕刻、繪畫、剪紙等，具有相當豐富的文化藝術(shù)價值。傳統(tǒng)土家族民間工藝代代相傳、源遠流長，有些甚至可以...
觸動情感的創(chuàng)新之旅：數(shù)字媒體藝術(shù)下的人機交互 隨著科技的進一步發(fā)展，數(shù)字媒體藝術(shù) 下的人機交互，不再只是技術(shù)層面的操作與反饋，更是一場觸動情感的創(chuàng)新之旅，讓觀眾從被動欣賞者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訁⑴c者，在與藝術(shù)作品的互動中產(chǎn)生強烈情感共鳴，為藝術(shù)發(fā)展和人們的精神生活開辟新的天地。一、數(shù)...
新時期電視真人秀節(jié)目制作與營銷策略研究 隨著數(shù)字時代的到來，真人秀節(jié)目在世界范圍內(nèi)逐漸形成了一股不可忽視的力量。真人秀節(jié)目是根據(jù)現(xiàn)實生活中的人物和事件，經(jīng)過周密的策劃與制作，帶給人們嶄新觀看感受的綜藝節(jié)目。隨著技術(shù)的進步和觀眾的多樣化，真人秀節(jié)目正經(jīng)歷著前所未有的變革。...
播音主持的個性化創(chuàng)作與表達 當下，播音主持作為信息傳遞與情感交流的重要橋梁，發(fā)揮著不可或缺的作用。播音主持的創(chuàng)作與表達，猶如藝術(shù)創(chuàng)作一般，既需要獨特的靈感與才華，又需要嚴謹?shù)膶I(yè)素養(yǎng) 和不懈的努力。其本質(zhì)特征——獨特的語言風(fēng) 格、情感的真摯傳遞以及形象的個性化塑...

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