第三只眼
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五月時(shí)呈現(xiàn)在大家眼前的《三個(gè)人的一一:NJ的熱海旅行》,是我在2007年6月29日楊德昌導(dǎo)演逝世那天,對(duì)自己許下的承諾的兌現(xiàn):把他的(至少一部)電影,以我所使用的媒介,轉(zhuǎn)化成另一種觀看的經(jīng)驗(yàn)。簡(jiǎn)單的說法是“搬上舞臺(tái)”。
不直接說搬上舞臺(tái),是那四個(gè)字有著深遠(yuǎn)的歷史遺留下來(lái)的某種包袱,因?yàn)椤鞍帷笔菑募椎負(fù)Q到乙地的意思,重點(diǎn)在轉(zhuǎn)移不在轉(zhuǎn)化,所以搬上舞臺(tái)也好,搬上銀幕也好,后面附帶的問號(hào)便是,有多少忠于原著?
若說忠于原著是對(duì)作者“效忠”的表現(xiàn),我把《包法利夫人》轉(zhuǎn)化成《包法利夫人們》的“電視綜藝的美麗與哀愁”,把《水滸傳》《西游記》《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》轉(zhuǎn)化成 What Is Man、What Is Fantasy、What Is Success、What Is Sex,把《福爾摩斯》探案轉(zhuǎn)化成《心之偵探》的“查人先要查自己”,把《彼得潘》轉(zhuǎn)化成在機(jī)場(chǎng)里迷路的《機(jī)場(chǎng)無(wú)真愛》,把《西廂記》轉(zhuǎn)化成“愛在翻墻圍觀的時(shí)代”,把《聊齋》轉(zhuǎn)化成Why We Chat,把《梁?!忿D(zhuǎn)化成《梁祝的繼承者們》,從女扮男裝求學(xué),變成了怎樣求取學(xué)問才能做人不用“裝”和“扮”,等等等等,都可被標(biāo)簽為“對(duì)大眾的背叛”:本來(lái)家傳戶曉,怎么全都成了似非而是,似是而非?
再如《一一》被轉(zhuǎn)化成《一一三部曲》后,原來(lái)的劇情都消失了,卻變成疫情三年的記錄,《一個(gè)人的一一:洋洋的一封信》,以“隔離”反映什么是“未來(lái)”(洋洋說的“大家不知道的,大家沒有看過的”),然后是《兩個(gè)人的一一:婷婷的14首搖籃曲》,以“Zoom”,那種不在一起的視頻會(huì)議程序,反映什么是“現(xiàn)在”(婷婷說的“婆婆,難道你到現(xiàn)在都還不原諒我?”),最后是 《三個(gè)人的一一:NJ的熱海旅行》,以“復(fù)?!狈从呈裁词恰斑^去”:全球恢復(fù)通關(guān)后,我們都來(lái)不及重游夢(mèng)縈魂?duì)康呐f地,教我聯(lián)想到《一一》中NJ和阿瑞在熱海一家酒店的房門前,即便初戀時(shí)錯(cuò)失的激情跨出一步便能重獲,但這一步所代表的,是補(bǔ)償?抑或開始?
林奕華
導(dǎo)演
Director
戲劇、寫作、電影
《一一》被轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)劇后,原來(lái)的劇情都消失了,卻變成疫情三年的記錄。(剩余566字)