“詠嘆”如何入“戲”：重審現(xiàn)代中國新歌劇問題的一組關(guān)鍵詞

摘要“新歌劇”問題貫穿了自清末戲曲改良到延安文藝民族形式探索的現(xiàn)代中國戲劇史，20世紀(jì)30年代，民眾戲劇熱潮更賦予其表現(xiàn)民眾之聲的核心訴求。然而，追求民眾性、現(xiàn)代性、民族性相統(tǒng)一的新歌劇理想要面對(duì)諸多觀念桎梏和實(shí)踐難題，“詠嘆”與“戲”因此成為一組被不斷問題化的關(guān)鍵詞。從早期的中西、新舊分途，到王泊生拼貼混搭的理論表述和劇本創(chuàng)作受到廣泛抨擊，再到“詠嘆調(diào)民族化”與“板腔體詠嘆化”實(shí)踐的深化，“板腔體詠嘆調(diào)”逐漸在延安文藝中形成。（剩余13700字）