從“靜觀”“體驗(yàn)”到“游玩”：論綜藝節(jié)目審美觀的變遷

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在影視研究領(lǐng)域，對(duì)藝術(shù)接受、受眾審美接受與受眾審美觀的研究一直處于較為缺席的狀態(tài)——“就藝術(shù)的四個(gè)要素或維度（即世界、藝術(shù)家、藝術(shù)作品、接受者）而言，對(duì)藝術(shù)接受這一維度的研究是相對(duì)最為薄弱的。無(wú)論是強(qiáng)調(diào)世界對(duì)于藝術(shù)的本體意義的模仿論，抑或是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作為藝術(shù)家心靈表現(xiàn)的表現(xiàn)論，乃至割斷藝術(shù)作品與外界的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品作為自足完整體的形式主義，長(zhǎng)期以來(lái)都仿佛不屑于關(guān)注讀者、欣賞者之維。（剩余10087字）