“劇”“影”互構(gòu)視域下的鄭正秋創(chuàng)作評(píng)述

20世紀(jì)初，中國在時(shí)代主題的強(qiáng)力驅(qū)動(dòng)下，文學(xué)、藝術(shù)以人本主義哲學(xué)為綱領(lǐng)進(jìn)行了深刻變革，尤其是它們的發(fā)展沒有只停留在美學(xué)層面，而是被賦予了更重要的政治任務(wù)。文明新劇應(yīng)運(yùn)被引進(jìn)，它是中國戲劇現(xiàn)代化階段的新產(chǎn)物，在發(fā)展中承擔(dān)了“易人性情，有裨風(fēng)化”[1]的使命。但是早期文明新劇因自身定位不明確，在實(shí)際演出中出現(xiàn)了丟失觀眾、“精神萎靡”等情況，使之很快成為“一種‘惡謚’”[2]。（剩余11621字）