作者必須始終在場

本期3篇文章好像各說各的，但都指向同一個問題：不管怎樣調(diào)整作者在小說敘述中的位置，作者本人都必須在場。

小說敘述一旦展開，作者便無處躲閃。

作者可以化妝，但不是為了從敘述中消逝，而是想更好地與讀者和描寫對象取得有效交流。

當(dāng)然，在場的方式不妨各顯神通，千變?nèi)f化。

可以像熊育群那樣主動放棄虛構(gòu)的權(quán)力，轉(zhuǎn)而依靠紀(jì)實的力量，以求最大限度地逼近歷史和人性的真相；也可以像毛尖所發(fā)現(xiàn)的先鋒作家們紛紛由內(nèi)而外，由黑夜而白晝，大幅度變換敘述視角；或者像李雨軒所闡述的，不再迷信小說三要素（人物、情節(jié)、環(huán)境）的有機整體性，允許環(huán)境（乃至“物”）的描寫擁有相對自足性，或曰“客體的主體化”。（剩余1327字）