中國(guó)性、地域性與“聽(tīng)讀”的博弈

——方言與當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的“當(dāng)下性”

縱觀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，“方言寫(xiě)作”現(xiàn)象不可忽視。從早期韓邦慶用吳語(yǔ)寫(xiě)《海上花列傳》、魯迅用紹興方言寫(xiě)《離婚》，到后來(lái)林斤瀾以溫州方言寫(xiě)《矮凳橋風(fēng)情》、金宇澄用滬語(yǔ)寫(xiě)《繁花》，方言寫(xiě)作未曾斷絕，并隨著《繁花》影視劇改編進(jìn)一步興盛。然而，“方言”與當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，特別是小說(shuō)創(chuàng)作，如何構(gòu)成有效的藝術(shù)生產(chǎn)力？

1949年，第一次文代會(huì)召開(kāi)，洪子誠(chéng)認(rèn)為，此時(shí)的文學(xué)處于“一體化”特征，“這涉及作品的題材、主題、藝術(shù)風(fēng)格，文學(xué)各文類(lèi)在藝術(shù)方法上的趨同化的傾向”？譹？訛。（剩余3901字）