試論明傳奇情鬼戲中多女鬼

——以《牡丹亭》和《紅梅記》為例

摘要：明代是我國(guó)戲曲史上的黃金年代，出現(xiàn)了戲曲史上繼元雜劇之后的又一個(gè)創(chuàng)作高峰。明中葉后，傳奇的創(chuàng)作呈井噴之勢(shì)，情鬼戲則是明傳奇鬼戲中的一種，受才子佳人小說(shuō)影響，以人鬼相戀為主題。明傳奇情鬼戲塑造的鬼魂形象又以女鬼為多，呈現(xiàn)出“陰盛陽(yáng)衰”的特點(diǎn)。任何文化現(xiàn)象都有其歷史淵源。該文以《牡丹亭》和《紅梅記》為例，對(duì)情鬼戲的概念加以界定，隨后以其中的女鬼形象為切入點(diǎn)，探究明傳奇情鬼戲中多女鬼形象這一現(xiàn)象與傳統(tǒng)鬼神文化思想以及明代中葉以后伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)萌芽而生的以“情”反“禮”的社會(huì)思潮的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。（剩余8848字）