若隱若現(xiàn)的“門檻”：早期新興木刻運(yùn)動(dòng)背后的經(jīng)濟(jì)與人際

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摘 要：在以救亡圖存為主旋律的1930年代，魯迅曾為革命考慮而大力提倡木刻畫(huà)。由此以后，新興木刻運(yùn)動(dòng)在魯迅的指導(dǎo)和影響下逐漸成長(zhǎng)壯大。當(dāng)時(shí)圍繞木刻創(chuàng)作最重要的一個(gè)關(guān)鍵詞即成本低廉。相對(duì)于其他畫(huà)種，木刻被認(rèn)為是一種經(jīng)濟(jì)門檻較低的藝術(shù)，尤其適合經(jīng)濟(jì)不寬裕的藝術(shù)青年。就狹義的木刻創(chuàng)作而言，木刻確實(shí)無(wú)需過(guò)高的經(jīng)濟(jì)投入，但這并不意味著在學(xué)習(xí)木刻方面不存在資源壁壘；而且對(duì)一個(gè)亟待走向社會(huì)和大眾的、廣義的木刻創(chuàng)作即“木刻運(yùn)動(dòng)”而言，其所需的起步成本則非同尋常。（剩余21921字）