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  • 穿越千年，領(lǐng)略南越風(fēng)情
    南越王墓共出土了39枚金花泡，其器型和制作工藝都與中國(guó)傳統(tǒng)的金、銀器工藝迥異，而與西方出土的多面金珠上的小珠焊接法相同。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，廣州兩漢墓葬出土的玻璃珠逾萬(wàn)顆。
  • 臥佛山下—— 安順婁湖明墓考古發(fā)掘收獲
    墓中出土有金、銀器、銅錢、釉陶罐、夾砂陶罐等52件。從墓葬的形制、墓志記載內(nèi)容及隨葬品特征推斷，M2的時(shí)代為明代宣德年間墓葬。
    彭萬(wàn)
  • 探尋臨安皇城
    金軍除掠奪大量金、銀器物之外，還將徽、欽二帝連同后妃、宗室、百官等3000余人，押往上京（今黑龍江哈爾濱阿城區(qū)白城子）。
    君懿
  • 花絲玲瓏 肖翹天真 : 明代江南金銀首飾的材質(zhì)、工藝與設(shè)計(jì)特點(diǎn)
    本文為故宮博物院課題“明清金 銀器酒器研究”（項(xiàng)目編號(hào)：KT2018- 02）的階段性成果，得到北京故宮文物 保護(hù)基金會(huì)學(xué)術(shù)故宮和萬(wàn)科公益基金專 項(xiàng)經(jīng)費(fèi)資助。
    張燕芬
  • 中古絲路文明的見證者
    唐代的飲酒器相較過(guò)去，更多地使用金、銀器。其中，有一類稱為“高足杯”（圖3）的器型，其造型分為上下兩部分：上部為杯體，用來(lái)盛裝液體;下部是器足，具有放置和手執(zhí)的功能。
    吳詠梅
  • 摩登都市里的海派琺瑯技藝
    我結(jié)合多年的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，以上海非遺項(xiàng)目海派琺瑯金銀器制 作工藝為基礎(chǔ)，并吸收借鑒了17至19世紀(jì)的中國(guó)古典花絲琺瑯 技藝，結(jié)合海派文化，使作品呈現(xiàn)出花絲琺瑯工藝和海派琺瑯金 銀器非遺技藝融合的特色。
    陳徐奇
  • “以飾為鏡”：探討盛唐時(shí)期的金屬藝術(shù)
    炸金珠工藝是將黃金或其他貴金屬通過(guò)特定的工藝手法制作成細(xì)小的金屬珠粒，這些珠粒通常焊接在金、銀器物上作為裝飾元素，使器物更加精美華麗。
    劉兀
  • 清代傳統(tǒng)金銀飾品的圖案特征和色彩分析
    金、銀器飾物大都雍容華貴，寶石鑲嵌、點(diǎn)翠工藝、琉璃、琺瑯彩的加入使得整體入目都是色彩斑斕、華貴無(wú)比。
    田歡
  • 南越國(guó)時(shí)期裝飾紋樣的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵
    銀器裝飾。
    許西平 張延輝 孫恩樂(lè)
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