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  • 傳統彝族漆器與現代漆器的對比研究
    3.漆器的紋樣及色彩緬甸漆器表面上通常繪有多種圖案，其大致可分為四種，分別是帶有鍍金花紋的黑色漆器、暗紅色漆器、帶有凸起鍍金圖案的漆器和全部鍍金的漆器。
    趙玲　李冕
  • 涼山彝族漆器市場狀況研究
    二是部分彝族漆器的質量不達標，市場混亂。前文提到傳統漆器制作的過程繁瑣，生漆和原木材料的成本攀升，傳統漆器工藝難以為繼。
    陳芷葉
  • 鄉(xiāng)村振興背景下彝族漆器“非遺”產業(yè)經濟發(fā)展創(chuàng)新探索
    當然，在高等院校美術教育中，可以先從選修課教學入手，逐漸提升學生們對彝族漆器的認知度，從簡單了解什么是彝族漆器，到進一步認知彝族漆器體系，再到能游刃有余地應用各項彝族漆器技藝技巧，從而有的放矢地創(chuàng)新發(fā)展彝族漆器
    王純
  • 漆器的藝術價值及行業(yè)發(fā)展挑戰(zhàn)與展望
    為了推動漆器藝術的傳承和發(fā)展，需要從多個方面入手，通過以上措施共同推動漆器藝術行業(yè)的快速發(fā)展。
    李寧
  • 漢代漆器的形式風格
    漢代漆器的制作工藝非常復雜，需要經過多個工序，例如挑選木材、涂漆、彩繪、鑲嵌等。這啟發(fā)當代漆器藝術家要注重漆器制作的細節(jié)和工藝，精益求精，創(chuàng)造出更加精美的漆器作品。
    侯丁平 徐晶
  • 老漆器收藏掀起新波瀾
    然而，漆器保存難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂，通常的恒溫都不利于漆器的保管。因此，存世量稀少是漆器最為鮮明的特征。這樣一來，完好無缺的精美漆器在收藏市場就顯得尤為珍貴。
    龔方件
  • 秦漢漆器中的制器尚象與風格流變
    而在具體研究秦漢漆器時，則偏重于從喪葬觀念與生活習俗角度進行討論，對于秦漢漆器工藝與文獻間的綜合性、關聯性研究較少，忽視了秦漢漆器的使用群體與身份差異。
    王陸健
  • 楚漆器紋飾在文化創(chuàng)意產品設計中的應用
    3.2 楚漆器紋飾造型的應用楚漆器紋飾造型的突出特點就是多以自然物為參考對象，富有律動感的優(yōu)美線條是楚漆器紋飾造型多變的重要元素。
    李珺 王倩 宋仁慈
  • 明清時期揚州漆器工藝的裝飾藝術
    二、揚州漆器的藝術特征浙江河姆渡新石器時代遺址發(fā)現的漆器盆，由木材制作，飾以朱砂，是我國已知最早的漆器；秦漢時期，我國髹漆技藝達到了第一個高峰，漆器深受貴族們喜愛；唐宋時期經濟文化蓬勃發(fā)展
    黃今
  • 平遙推光漆器：千年工藝的傳承與光輝
    從制作工藝來看，平遙推光漆器最大的特點就是用手掌進行漆器最后的打磨拋光，其過程往往需要反復推擦成百上千次，用手掌打磨過的漆面相比其他方式打磨得更細膩，更有光澤感，使得漆器光彩動人。
    武凱
  • 基于鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的涼山彝族漆器文化傳承與創(chuàng)新研究
    加強涼山彝族漆器傳統技藝的培訓和傳承，設置專業(yè)的漆器藝術學院或工作坊，培養(yǎng)更多的漆器制作技藝人才。2.加強漆器制作工藝保護。
    魏得鶴 等
  • 上海漆器（1956-1990）生產、工藝與銷售考述
    1989年漆器產值363萬元，1990年，全上海生產漆器工藝品企業(yè)有3家，年產值400萬元，上海外貿系統的松江漆器雕刻廠、二輕局系統企業(yè)上海漆器雕刻廠和上海藝術品雕刻六廠的漆器車間，職工521人，年產值
    李昌八
  • 被埋沒的平遙漆器
    借鑒日本漆器發(fā)展的成功經驗，以現代社會越來越高的審美觀出發(fā)，結合更多的創(chuàng)新元素來推動平遙傳統漆器的理念和設計思路，多元化發(fā)展，既要堅持傳統的漆器文化，也需要融合更多的現代文化。
    梁晨
  • 17—18世紀歐洲流行的中國風漆器研究
    ；②歐洲的中國風漆器是從中國進口的；③歐洲的中國風漆器在工藝上與中國傳統漆器也有很大差異。
    岳瑞笙
  • 北川羌族漆器與涼山彝族漆器比較研究
    對比來看，涼山彝族漆器則更加側重裝飾性，漆器的基本色彩為傳統漆器色彩，即黑色、紅色和黃色。彝族漆器整體顏色對比鮮明強烈，藝術風格粗獷。
    邢唯
  • 論非遺語境下平遙推光漆器在室內陳設中的創(chuàng)新路徑
    3.木材與漆器的結合將木材與漆器結合，可以打造出木質漆器器物，通過木質材質的溫暖感和漆器的光澤感的相互映襯，創(chuàng)造出獨特的自然美感。
    劉楊
  • 中國外銷漆器研究小史：西方部分
    從中國外銷漆器的類型上來看，關于科羅曼德爾漆器（屏風）的研究，成果最豐富也最深入，而其他類型的中國外銷漆器成果相對較少；從中國漆器外銷所及的國家來看，英國、法國的中國外銷漆器得到的關注較多，其他歐美國家的中國外銷漆器得到的關注則相對較少
    田春
  • 三色一世界
    新中國成立后，大方縣政府對大方彝族漆器生產采取挽救、扶持和發(fā)展措施，1954年，大方縣成立了第一個漆器合作組;1956年，建成90余人的漆器合作工廠;1958年，成立有140人的國營大方漆器廠
    謝予謙
  • 貴州大方漆器工藝技術及其彝族文化因素考析
    其中大方漆器廠制作的數件動物盒漆器被收錄于《中國現代美術全集·漆器》中，雞盒作為當代貴州大方漆器的代表作，反映了大方漆器在造型的設計上嘗試加入鮮明民族色彩的趨勢［16］。
    張雨暉
  • 從中國漆器發(fā)展史看福建漆器的歷史地位和藝術價值
    清末和民國時期，凡有中國參加的世博會，福州脫胎漆器幾乎都被官方指定為征集品。③福州陸續(xù)出現了一百多家同行店鋪，爭相仿制脫胎漆器，福州也真正成為中國漆器重鎮(zhèn)。
    于淇楠
加載中...
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