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  • 手爐：古人的“暖寶寶”
    整幅圖案，集親情、豪情于一體，典雅高貴。另一件清代紅銅橢圓形手爐，蓋鏤空花卉，爐體光素?zé)o紋。這兩件手爐前者體形較大，后者稍微小一點(diǎn)，但高度相似。
    布明虎　范宗強(qiáng)
  • 柏孜克里克石窟寶相花圖像研究
    [16]關(guān)友惠.敦煌石窟全集·圖案集[M].香港：商務(wù)印書館有限公司，2003.[17]鄭炳林，沙武田.敦煌石窟藝術(shù)概論[M].蘭州：甘肅文化出版社，2005.
    李云 何麗娟
  • 近40年“中國古代圖案研究”圖書類成果綜述及相關(guān)問題評析
    ，丁鵬勃和任彤撰文、巨勢小石（日）繪制的《花開未覺歲月深：二十四節(jié)氣七十二候花信風(fēng)》（2018）；最后是少數(shù)民族圖案專題的研究，其中匯編西南地區(qū)少數(shù)民族圖案的書籍占比較大，如聶忠邦編著的《松桃苗族織繡圖案集
    常乃青
  • 讀書為何
    還有手邊的一本敦煌圖案集，其中談及的裝飾圖案內(nèi)容實(shí)在精深，要通曉佛教、美術(shù)史、文學(xué)等諸多領(lǐng)域的知識，又需要知曉當(dāng)時(shí)的歷史。
    黎戈
  • 讀書為何
    還有手邊的一本敦煌圖案集，其中談及的裝飾圖案內(nèi)容實(shí)在精深，要通曉佛教、美術(shù)史、文學(xué)等諸多領(lǐng)域的知識，又需要知曉當(dāng)時(shí)的歷史。
    黎戈
  • 圖解式圖像行為：陶元慶書籍裝幀設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)譯提示
    ②戈公振.中國圖案集[M].有正書局，1925.參考文獻(xiàn)：[1] 【德】霍斯特·布雷德坎.圖像行為理論[M].寧瑛譯，譯林出版社，2016.
    萬梅子
  • 搪瓷盆：當(dāng)代中國畫的圖案化及其突圍
    此類圖案集的創(chuàng)作者有張道一、田自秉、吳山、保彬、吳淑生、諸葛鎧等。除此之外，還有諸多工藝美術(shù)廠自編的圖案集等。
    劉旭光
  • 魏晉南北朝至唐時(shí)期卷草紋的形態(tài)演變
    圖4 源自《敦煌圖案集》三、結(jié)語卷草紋作為中國傳統(tǒng)植物紋樣的一個重要部分，在21世紀(jì)的今天依然表現(xiàn)出流行且被頻繁使用的態(tài)勢。
    李金金
  • 中國書籍設(shè)計(jì)現(xiàn)代性品質(zhì)流變與思考
    早期接觸的日本書籍《杉浦非水圖案集》與《伊木忠愛圖案集》激發(fā)了他對日本設(shè)計(jì)源流的了解，對日本書籍的興趣也影響了他的裝幀設(shè)計(jì)風(fēng)格。
    朱莉莉
  • “敦煌圖案解謎人”常沙娜
    父親的叮囑“不要忘記你是敦煌人”，恩師林徽因未竟的遺愿“我們也應(yīng)該整理一本中國自己的歷代圖案集”，又成了她前行的動力。
    侯朝陽
  • 數(shù)據(jù)收集、分析、抽樣——試析“團(tuán)體作為方法：中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)團(tuán)體研究與抽樣展”
    “雪花社”《圖案集》的研究是否幫助了工藝的發(fā)展？2.中華人民共和國成立至1978年，歷史留白期是否要明確呈現(xiàn)？
    張茜
  • 從漆器、陶瓷到裝潢 波瀾壯闊的巴渝現(xiàn)代工藝美術(shù)史
    1954 年12 月，由沈福文、李有行、梁啟煜、羅明遙合編的《西南少數(shù)民族圖案集》出版。同一時(shí)期，工藝美術(shù)系選編的《四川工藝美術(shù)選集》《四川榮昌陶瓷》《漆器工藝集》等專輯出版。
    伐舟 祥蘭
  • 漆彩流光 成都漆藝
    還有新開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品筆筒書簽鎮(zhèn)紙，巧妙地選取了中國國寶大熊貓、成都市市樹銀杏、成都市市花芙蓉為裝飾圖案，集歷史題材、文化元素、天然原料于一體，文化創(chuàng)意中自帶古典氣息。
    白英
  • 林風(fēng)眠早期油繪壁畫研究
    這種壁畫風(fēng)格的形成無獨(dú)有偶，1927年6月國立北京藝專雪花社發(fā)行《圖案集》的封面風(fēng)格也是平面化處理，人物造型類似埃及壁畫的風(fēng)格，表明在那段時(shí)期林風(fēng)眠一直為了調(diào)和中西藝術(shù)而努力探索并且為推進(jìn)藝術(shù)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)
    張綺諾
  • 龐薰琹設(shè)計(jì)美育理念中的民族元素
    參考文獻(xiàn)[1]龐熏琹.中國圖案集[M].人民美術(shù)出版社，1939：10-11.[2]龐熏琹.工藝美術(shù)集[M].人民美術(shù)出版社，1941：3-12.
    劉妍
  • 基于民族傳統(tǒng)文化元素的文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)與設(shè)計(jì)探究
    壯錦工藝圖案集生活化和藝術(shù)化特色于一體，以藝術(shù)化的形式體現(xiàn)了廣西壯族人民的生產(chǎn)生活方式，主要用于裝飾人們的服飾、頭飾、背包、毯子等日常生活用品。
    謝青君 李光盛 陳紀(jì)強(qiáng)
  • 永遠(yuǎn)的“敦煌少女”常沙娜
    父親的叮囑“不要忘記你是敦煌人”，恩師林徽因未竟的遺愿“我們也應(yīng)該整理一本中國自己的歷代圖案集”，又成了她前行的動力。
    侯朝陽
  • 永遠(yuǎn)的“敦煌少女”
    父親的叮囑“不要忘記你是敦煌人”，恩師林徽因未竟的遺愿“我們也應(yīng)該整理一本中國自己的歷代圖案集”，又成了她前行的動力。
    侯朝陽
  • “理想先驅(qū)——四川美術(shù)學(xué)院初創(chuàng)時(shí)期設(shè)計(jì)教育文獻(xiàn)展”策展手記（下）
    中華人民共和國成立以后，師生們一方面大規(guī)模整理民間工藝美術(shù)，尤其是西南地區(qū)豐富的民族民間圖案資源，集體出版了《四川民間剪紙刻紙集》《西南少數(shù)民族圖案集》等研究成果；另一方面也對傳統(tǒng)民間剪紙、民間陶瓷等藝術(shù)資源進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的嘗試
    謝亞平
  • 云岡石窟忍冬紋裝飾圖案的審美特征
    [3]王晨.云岡石窟裝飾圖案集[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2011.[4]張焯.云岡石窟全集[M].青島：青島出版社，2017.
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