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  • 民族審美與現(xiàn)代舞臺(tái)
    就中國少數(shù)民族舞劇的發(fā)展而言，廣西少數(shù)民族舞劇既有整體的特征，又有廣西地域特色的創(chuàng)作與演繹且擁有中國少數(shù)民族舞劇的廣西經(jīng)驗(yàn)與區(qū)域性思考。
    李穎涵
  • 民族舞劇《紅樓夢》舞蹈創(chuàng)作意境研究
    三、民族舞劇《紅樓夢》舞蹈創(chuàng)作意境的特點(diǎn)（一）符合邏輯在民族舞劇中，舞蹈意境的創(chuàng)設(shè)以人體的動(dòng)作為出發(fā)點(diǎn)，從這個(gè)角度看，舞蹈動(dòng)作是舞蹈意境的重要構(gòu)成部分
    高烽
  • 中國民族舞劇發(fā)展歷程芻議 □
    二、中國民族舞劇的改革創(chuàng)新20世紀(jì)80年代，改革開放的春風(fēng)吹遍了大江南北，中國民族舞劇獲得了新的發(fā)展。
    包文華　谷悅
  • 中國“民族舞劇”的審美文化邏輯初探
    這是民族舞劇要民族化很重要的一環(huán)”[6]。在《召樹屯與楠木諾娜》演出之后，一批少數(shù)民族舞劇陸續(xù)上演，組成了多姿多彩的少數(shù)民族舞劇藝術(shù)畫廊。
    慕羽
  • 民族舞劇《紅樓夢》出圈啟示錄
    誰能想到，10年后的今天，民族舞劇《紅樓夢》演到280多場，依舊開票即售罄，創(chuàng)造了演出市場的一個(gè)奇跡。民族舞劇《紅樓夢》的火爆出圈只是一個(gè)縮影。
    孟佳　劉佳璇
  • 淺析民族舞劇話筒擴(kuò)音技巧的運(yùn)用
    但是，這樣提前預(yù)制好的音樂模板對民族舞劇的表演也會(huì)帶來局限。民族舞劇有時(shí)也需要現(xiàn)場演奏與播放音樂同步進(jìn)行。上述的兩個(gè)例子是少有的民族舞劇高端平臺(tái)作品的展示。
    龔萬里
  • 民族舞劇創(chuàng)作中的意象生成
    ，其中所蘊(yùn)含的中國氣質(zhì)自然會(huì)有著中國傳統(tǒng)美學(xué)的核心，而意象作為這一核心范疇，在民族舞劇中的體現(xiàn)上則更為顯著，這也是民族舞劇意象部分的價(jià)值所在。
    魏雪婷
  • 新時(shí)期云南大型舞劇創(chuàng)作回望
    如果少數(shù)民族舞劇討論了如何在守正的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。
    李明
  • 舞劇《桃花源記》音樂研究綜述
    [9]龔倩.論民族舞劇《桃花源記》的詩意闡釋[J].舞蹈，2016（7）：28-31.
    文海良
  • 中國民族舞劇的情感表達(dá)
    五、中國民族舞劇情感以觀眾共鳴建構(gòu)舞劇作為一種表演藝術(shù)，其最終目的是與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。
    徐麗松
  • 不只是巾幗英雄
    這也啟示我們，傳統(tǒng)文本是民族舞劇扎根的土壤，但也要能運(yùn)用當(dāng)代視角對其進(jìn)行合理的創(chuàng)新，這將為舞劇賦予更深刻的藝術(shù)價(jià)值。
    李思億
  • 大型民族舞劇《阿詩瑪》復(fù)排公演
    2020年，中國文化和旅游部辦公廳印發(fā)《“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”工作方案》的通知，經(jīng)云南省文化和旅游廳認(rèn)真遴選推薦，大型民族舞劇《阿詩瑪》于2020年10月入選“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃
  • 從文學(xué)影視到民族舞劇：花木蘭角色形象的變遷
    （三）柔兒眼中的“母親”在民族舞劇《花木蘭》中，編導(dǎo)通過柔兒這一人物形象，凸顯了木蘭內(nèi)心深處的母性。
    李思億
  • 憶新中國民族藝術(shù)事業(yè)的開創(chuàng)者金紫光同志
    1955年，劇院首演小型民族舞劇《盜仙草》;1956年，劇院民族舞劇團(tuán)成立;翌年，該團(tuán)演出了新中國第一部大型民族舞劇《寶蓮燈》。
    舒鐵民
  • 民族舞劇《熱血當(dāng)歌》舞臺(tái)戲劇性的呈現(xiàn)探討
    民族舞劇中的音樂通常包含多樣的民族樂器和傳統(tǒng)旋律，這些音樂元素與舞蹈結(jié)合在一起，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展，從而營造出濃厚的地域和文化氛圍[1]。舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)也是民族舞劇的重要方面。
    何一君
  • 千紅萬艷，歸彼大荒
    原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》在秉承尊重原著的原則之時(shí)，又由年輕且具有豐富想象力和創(chuàng)新追求的優(yōu)秀藝術(shù)家為其注入獨(dú)特的現(xiàn)代意義。
    王悅陽
  • 作為民族舞蹈文化建設(shè)平臺(tái)的中國古典舞
    而每一流派各有側(cè)重，則恰逢中國民族舞劇創(chuàng)作的黃金時(shí)期，為我國的民族舞劇發(fā)展提供了多元化的平臺(tái)。
    鄭亞楠
  • 新時(shí)期民間文藝學(xué)“天鵝處女型故事”的舞劇改編研究
    ，“拓展了‘民族舞劇’ 的新疆域”[17]。
    唐白晶
  • 中國民族舞劇《寶蓮燈》的音樂創(chuàng)作特征與當(dāng)代啟示
    舞劇《寶蓮燈》被譽(yù)為中國第一部大型民族舞劇，為我國民族舞劇的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其成功也是有目共睹的。對這樣優(yōu)秀的舞劇作品進(jìn)行分析探究是具有重要意義的。
    任奇
  • 一千人眼中的第一千零一場夢紅樓
    yysh/yysh202202/yysh20220206-4-l.jpg" /自改革開放以來，名著《紅樓夢》已先后六次被舞劇編導(dǎo)搬上舞臺(tái)，較之前幾個(gè)版本的同名舞劇而言，江蘇大劇院“青春版”民族舞劇
    郭懿
加載中...
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