目錄

“新散文”20年：命名的賦新及理論標(biāo)舉的疏漏

進(jìn)入新世紀(jì)之后，散文思潮的弱化構(gòu)成了文學(xué)思潮整體趨于弱化的一種表征。近20年來產(chǎn)生的“新散文運(yùn)動(dòng)”與“在場(chǎng)主義”兩個(gè)散文思潮，呈現(xiàn)出的弱化表征雖然不一，但在理論的自洽性和思潮的鋪展面、持續(xù)性上，皆存在某種本然的缺失。2019年3月，“新散文...

紀(jì)實(shí)與想象：作為記憶書寫的報(bào)告文學(xué)

報(bào)告文學(xué)歷來是以現(xiàn)實(shí)為寫作依據(jù)的非虛構(gòu)性文體。其真實(shí)性要求作者始終秉持客觀紀(jì)實(shí)的態(tài)度，通過實(shí)地調(diào)查、采訪和查閱資料等方式力求準(zhǔn)確地反映事實(shí)。但就記錄現(xiàn)實(shí)層面而言，報(bào)告文學(xué)的書寫過程是一系列記憶凝結(jié)于文本的過程，其中包括受訪者對(duì)事件和人物的記...

從追憶中突圍：2021年短篇小說觀察

一 當(dāng)今的我們，在經(jīng)歷疫情帶來的停頓以后，已然意識(shí)到我們身處于一個(gè)需要不斷處理記憶與經(jīng)驗(yàn)的時(shí)代。小說寫作面對(duì)的疑難，不再只是在形式與內(nèi)容上構(gòu)造出不同的審美模型，而是如何在一個(gè)不再變動(dòng)不居的世界里，在日新月異的感官體驗(yàn)中緊緊把握住我們的生命。...

在遷徙中尋找：2021年中篇小說觀察

一 魯迅在《我們現(xiàn)在怎樣做父親》中曾以進(jìn)化論為依據(jù)駁斥中國(guó)根深蒂固的父本位傳統(tǒng)：“后起的生命，總比以前的更有意義，更近完全，因此也更有價(jià)值，更可寶貴;前者的生命，應(yīng)該犧牲于他?！盵魯迅：《我們現(xiàn)在怎樣做父親》，《魯迅全集》第1卷，第137頁(yè)...

新媒體視野中的文學(xué)期刊及其發(fā)展道路

考察新世紀(jì)以來文學(xué)期刊發(fā)展的趨勢(shì)和走向，新媒體是繞不過去的一個(gè)話題。所謂新媒體，按照比較公認(rèn)的說法，即是“以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，以網(wǎng)絡(luò)為載體的信息傳播的媒介”。[陶丹、張浩達(dá)：《新媒介與網(wǎng)絡(luò)廣告》，第3頁(yè)，北京，科學(xué)出版社，2001。]近年來，...

經(jīng)濟(jì)社會(huì)中的文學(xué)思維新變

當(dāng)今時(shí)代的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)的影響力在整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)中所占比重日益增強(qiáng)，也深刻影響了中國(guó)人的社會(huì)觀、人生觀與價(jià)值觀。從以獨(dú)立民主為目標(biāo)，到“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”，再到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來，中國(guó)的社會(huì)發(fā)展方向、發(fā)展模式與發(fā)展理念都發(fā)生了翻天覆...

文學(xué)大數(shù)據(jù)與當(dāng)代文學(xué)研究范式轉(zhuǎn)型

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究范式轉(zhuǎn)型是一個(gè)常談常新的話題。從當(dāng)代文學(xué)發(fā)生之日起，學(xué)術(shù)界就面臨如何闡釋當(dāng)代文學(xué)的問題，其中就涉及文學(xué)研究的方法和范式等內(nèi)容。而且，隨著文學(xué)社會(huì)語(yǔ)境、研究對(duì)象和訴求的變化，文學(xué)研究范式轉(zhuǎn)型問題也越發(fā)突出和明顯，通常顯現(xiàn)在文學(xué)...

從斷裂到共生：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究范式觀的反思

人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到，“文學(xué)”不是一個(gè)具有確定不變內(nèi)涵的概念?！拔膶W(xué)”有其連續(xù)不變的穩(wěn)定性、持續(xù)性和內(nèi)在性，體現(xiàn)為“?！?但也因應(yīng)著時(shí)代、社會(huì)和技術(shù)的轉(zhuǎn)型而不斷重構(gòu)，體現(xiàn)為“變”。20世紀(jì)90年代以來，當(dāng)代文學(xué)的內(nèi)涵和外延因應(yīng)著經(jīng)濟(jì)制度、社會(huì)語(yǔ)...

“當(dāng)代性”的綻出與當(dāng)代文學(xué)研究的“反歷史化”契機(jī)

當(dāng)下是這樣一個(gè)時(shí)刻：一切首尾相顧的歷史都處于破裂之中，時(shí)間鏈條上的過去、現(xiàn)在、未來被同時(shí)召喚然后并置，一切都敞開著，一切都顯示為未知，一切都在為一場(chǎng)“決戰(zhàn)”準(zhǔn)備著。一種前所未有的“當(dāng)代性”正在綻出。這使我們獲得了一種重新肯定性評(píng)估“當(dāng)代文學(xué)...

歷史、形式與文化政治

一、歷史同質(zhì)時(shí)間批判與“當(dāng)代文學(xué)”概念再闡釋 當(dāng)我們準(zhǔn)備著手處理任何“當(dāng)代文學(xué)”對(duì)象時(shí)，稍有反思意識(shí)者都會(huì)體驗(yàn)到一種困難。與“古代”“現(xiàn)代”這類依托相對(duì)明確歷史分期的表述不同，“當(dāng)代”一語(yǔ)所攜帶的語(yǔ)義含混，可能是造成困難的根由之一。唐弢在2...

“當(dāng)代”作為問題的發(fā)生

陳曉明在《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主潮》中將從延安文藝運(yùn)動(dòng)到“十七年”這一歷史時(shí)段視為當(dāng)代文學(xué)的開端階段。[陳曉明在其著作《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主潮》緒論第一部分即論述中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的分期問題，將延安文藝運(yùn)動(dòng)作為當(dāng)代文學(xué)的歷史起點(diǎn)，并以《〈在延安文藝座談會(huì)上的...

作為“新顯學(xué)”的中國(guó)科幻研究：認(rèn)知媒介與想象力政治

一、新顯學(xué) 如果說中國(guó)當(dāng)代文學(xué)迄今已然枝繁葉茂，那么科幻文學(xué)一直都是“旁逸斜出”的那枝。造就這種邊緣氣質(zhì)的原因起碼有二：首先，科幻文學(xué)橫跨文學(xué)與科學(xué)兩界，且長(zhǎng)期以科學(xué)性為最高標(biāo)準(zhǔn)，因而在所謂的“文學(xué)性”/文學(xué)價(jià)值上屢遭詬病，加之承擔(dān)啟蒙與科...

主持人的話

主持人的話 在20世紀(jì)90年代冒出來的眾多女作家中，徐坤幾乎是唯一被劃入“新生代”群體的一個(gè)，其余的，差不多都被歸入了“女性寫作”的行列。當(dāng)然，作為獨(dú)行俠的女作家還有一些，比如殘雪，便被籠統(tǒng)地歸入“新潮小說”之中。還有幾位資歷老的，如王安憶...

作為知識(shí)分子寫作者的徐坤

徐坤描寫知識(shí)分子的那些小說，真可謂獨(dú)具一格！《白話》《梵歌》《斯人》《熱狗》《囈語(yǔ)》《先鋒》……一篇篇讀下來，恣肆的姿態(tài)，荒誕的況味，黑色的幽默，嬉笑怒罵之間，確乎有一股摧枯拉朽的力量。翻開90年代的文學(xué)期刊，很多評(píng)論家把徐坤劃歸“游戲一代...

“頑世”現(xiàn)實(shí)主義與“后精英”寫作

1993年，《中國(guó)作家》雜志連續(xù)推出徐坤三部小說：《白話》《斯人》和《一條名叫人剩的狗》。無論是對(duì)于作者本人，還是對(duì)于刊物來說，如此大密度地刊發(fā)一個(gè)文學(xué)新人的作品，都有點(diǎn)不同尋常。然而，這僅僅是個(gè)開始。之后兩年，徐坤接連發(fā)表《梵歌》《先鋒》...

情動(dòng)個(gè)體與縫合主體

一、“戲仿現(xiàn)實(shí)主義”的情緒風(fēng)格 在短暫的沉默后，八九十年代之交的文學(xué)場(chǎng)爆發(fā)出一陣夾雜著盲動(dòng)、悲悼與躁郁的笑聲，成為社會(huì)轉(zhuǎn)型期精神癥候的一種表情。1993年第4期《中國(guó)作家》刊載了青年作家徐坤的作品《斯人》，小說對(duì)“斯人”的喟嘆直指彼時(shí)“詩(shī)人...

社會(huì)現(xiàn)實(shí)觀察與歷史沉思

老藤的《北地》 [老藤：《北地》，北京，人民文學(xué)出版社，2021。本文所引小說原文皆出自此版本，不另注。] 是一部在藝術(shù)構(gòu)思上多少顯得有點(diǎn)奇思異想的長(zhǎng)篇小說。整部小說以主人公?？藙淄砟觐净及柎暮ＤY為落腳點(diǎn)，巧妙地切入1949年到現(xiàn)在一段...

深度反思與藝術(shù)探索

作為一位擁有多年?yáng)|北地區(qū)工作經(jīng)歷的作家，老藤十分了解東北文化，并且他也善于在作品中進(jìn)行深刻而豐富的思考。這一點(diǎn)充分體現(xiàn)在他的近作長(zhǎng)篇小說《北地》中。作品以一位老干部年輕時(shí)建設(shè)東北的人生際遇為線索，展示了對(duì)當(dāng)代社會(huì)政治文化和人生哲學(xué)等多方面的...

記憶的廢墟和歷史的紀(jì)念碑

一 常克勛是中華人民共和國(guó)成立后第一批北疆開拓者，他退休后患了阿爾茨海默癥，他在恍惚間的自言自語(yǔ)被孩子錄音并整理成“榻上囈語(yǔ)”，這些“囈語(yǔ)”便成了有待解密的意義迷宮。與此同時(shí)，?？藙自诨疾≈拔赐瓿傻淖詡魈峋V中留存下了只言片語(yǔ)，這些簡(jiǎn)略的句...

孟繁華:主持人的話

主持人的話 在當(dāng)下的小說創(chuàng)作中，蔡?hào)|一直備受讀者和批評(píng)界關(guān)注。她的小說產(chǎn)量并不高，至今也就有《木蘭辭》《月圓之夜》《我想要的一天》《星辰書》四部作品集，且每部規(guī)模并不巨大，但她的名篇卻不少，這是蔡?hào)|的創(chuàng)作態(tài)度和自我節(jié)制所致。大約從《往生》開...

日常世界的痛楚和等量的喜悅

如果2012年蔡?hào)|不以《往生》重新返場(chǎng)，僅在2006年第3期《人民文學(xué)》“新浪潮”欄目發(fā)表小說《嘿，天堂》的她，可能也就和眾多當(dāng)時(shí)比她更風(fēng)光的“80后”作家一起湮沒無聞了。2012年，蔡?hào)|在《人民文學(xué)》發(fā)表小說《往生》，這成為她個(gè)人文學(xué)寫作...

我們的蔡?hào)|

知道蔡?hào)|，可以追溯到2012年。說起來，那已經(jīng)是將近10年前的事了。那一年，《人民文學(xué)》第6期發(fā)表了一篇叫作《往生》的小說，宛如一粒小小的石子，投到平靜的水面上，蕩起一圈圈漣漪。這確實(shí)有幾分不同尋常。全國(guó)有那么多文學(xué)刊物，發(fā)表那么多長(zhǎng)中短篇...

像遠(yuǎn)山上突然亮起樹枝形的閃電

如果說寫作是苦樂參半的勞作，那閱讀就是一件純?nèi)恍腋５氖虑?。說到這些年來的閱讀，總會(huì)想起弗羅斯特詩(shī)歌《雪夜林畔暫駐》中描繪的場(chǎng)景：下雪的夜晚，趕路人在樹林邊駐馬，他停下來，站在林邊，站在風(fēng)雪中，眼睛看著落滿積雪的幽深樹林。這是一幅讓人神往的、...

中國(guó)敘事傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換

中國(guó)當(dāng)代小說家普遍具有長(zhǎng)篇小說情結(jié)，在經(jīng)歷了幾年的短篇與中篇小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)積累之后，一定要拿出一部作為代表作的長(zhǎng)篇小說。這種創(chuàng)作沖動(dòng)并不是認(rèn)為長(zhǎng)篇小說的藝術(shù)價(jià)值就高于中短篇小說，而這確實(shí)是當(dāng)代最優(yōu)秀的小說家們創(chuàng)作歷程的普遍現(xiàn)象。葛亮正是沿著...

以康巴書寫中國(guó)：“邊地”如何抵達(dá)“中心”

高旭帆的小說聚焦巴蜀大地的鄉(xiāng)土世界，以對(duì)四川的鄉(xiāng)土特別是康巴山區(qū)居住的“山民”為描寫的主要內(nèi)容。他的小說以康巴地區(qū)為中心輻射開去，以民族志“深描”的方法對(duì)這一地區(qū)的地方性知識(shí)進(jìn)行了深度開掘。通過對(duì)地方的反復(fù)書寫，作家提煉出了一種民族文化精神...

歷史·網(wǎng)絡(luò)·市井·語(yǔ)言

《繁花》獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)可以說是眾望所歸。2012年前后金宇澄創(chuàng)作這部小說時(shí)，文壇對(duì)現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義創(chuàng)作已有質(zhì)疑，與此同時(shí)，呼喚現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作回歸的聲音也不絕如縷。在這樣的創(chuàng)作背景下，《繁花》首先在網(wǎng)絡(luò)上掀起波瀾，贏得滬語(yǔ)讀者的喜...

論王小波小說敘事的“自我定義結(jié)構(gòu)”

王小波在敘事時(shí)有一些行文和論說習(xí)慣，帶有雜文的邏輯性和論理特征。趙毅衡指出，王小波小說的迷人之處就在于“他的敘述邏輯是暴露的”，“敘述的魅力不僅在于情節(jié)，而且在于情節(jié)的構(gòu)筑與分解：小說中的所謂‘生活’，分裂為各種元素，分解成環(huán)環(huán)相扣的表意行...

“真實(shí)性”的重構(gòu)

李娟是當(dāng)代文壇上一個(gè)非常特別的存在。這個(gè)出生于新疆奎屯，生活在寬廣的阿勒泰地區(qū)的姑娘，自小跟隨開雜貨店的母親在清貧和漂泊中成長(zhǎng)，她甚至連中學(xué)都沒有讀完。但或許正因?yàn)檫h(yuǎn)離了書本，親歷了自然，她的作品呈現(xiàn)出一種原生態(tài)的風(fēng)格，文筆質(zhì)樸平實(shí)，坦誠(chéng)平...

網(wǎng)絡(luò)作家文化自覺意識(shí)的崛起與網(wǎng)絡(luò)小說海外傳播

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的代表文化，與之相應(yīng)，一個(gè)時(shí)代也有充分體現(xiàn)當(dāng)前文化特色的代表性文學(xué)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是時(shí)代精神與中國(guó)文化的集中體現(xiàn)之一，同時(shí)，它也因其廣泛的影響力成了中國(guó)文化傳播，尤其是中國(guó)文化海外傳播的重要組成部分。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說已經(jīng)完...

王蒙主編《人民文學(xué)》始末

引 言 20世紀(jì)80年代是文學(xué)的黃金時(shí)代，當(dāng)然也是文學(xué)期刊的黃金時(shí)代，像《人民文學(xué)》《收獲》《當(dāng)代》《十月》等名刊在當(dāng)時(shí)風(fēng)光無限，它們制造了一個(gè)又一個(gè)文學(xué)熱點(diǎn)。對(duì)于80年代的文學(xué)生產(chǎn)，文學(xué)期刊編輯部和甘為他人作嫁衣的編輯們居功甚偉。評(píng)論家李...