揚子江文學評論

2024年05期

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《揚子江評論》先后設立焦點話題、鄉(xiāng)土都市文學與文化評論、名編視野、名刊觀察等欄目，集中討論和研究了諸如“階層與文學”、“... 展開

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一些閑話 寫這篇文章的時候，正好是立夏時節(jié)。書房窗外，紛繁的花事差不多已停歇下來，薔薇和芍藥正是盛期。草地在初夏的陽光下顯得生機勃勃，而又恬靜幽深。一只喜鵲拖著長長的尾巴，在草木間流連不去。不知道是不是因為在鄉(xiāng)下長大的緣故，我對大自然的律令和變化十...
小說家是目光，也是景色 一、消退在成長記憶中的鄉(xiāng)愁人的記憶像一把遵循“墨菲定律”的漏勺，留下的都是沒用的，有用的都漏得無影無蹤。寫作者撿拾起那些消退在自己成長記憶中的故事，那些故事在時光的風塵中，距離后來的歲月越來越遠了。但是，能夠撿拾起的一定是念念不忘的，也是...
“?！迸c“變”之下的心事、節(jié)氣、言語與風景 一先從付秀瑩說過的兩段話談起吧：在劇烈變動的歷史進程中，我關心著中國鄉(xiāng)村的“?！保蚁雽懗觥俺！迸c“變”之間的內(nèi)在關聯(lián)，或者，只有把這新變置放于恒常之中，才能更加凸顯出這“變”中蘊藏的巨大能量。a 我自認是一個熱愛世俗生活的人。在菜場里...

材料改變敘述 最近一些年，我在關于文學史材料的會議上，聽過有的學者談到“材料改變敘述”的觀點。具體點說，就是這些材料對歷史結論產(chǎn)生了瓦解、顛覆的作用，雖然，它目前只是在某一領域和局部發(fā)生。最近我閱讀材料，看到蘇聯(lián)作家愛倫堡重印版的《人·歲月&#...
年譜撰寫的文獻之道 一、緣起：從另一個層面對現(xiàn)當代文學文獻的梳爬 2005年4月，借著一次詩歌活動的機會，我與詩人彭燕郊先生商定做系列訪談的事宜，8月初，訪談正式開始。此前，我雖在一些場合與燕郊先生有過照面及短暫的交談，也和幾位詩友去過其家中，但基本上是近于一...
又一個十年：史料學視野中的中國科幻研究（2014-2024） 2014年，筆者在“中國科幻文學再出發(fā)”學術研討會上宣讀了《史料學視野中的中國科幻研究》一文，該文次年正式發(fā)表于《清華大學學報》（哲學社會科學版）。十年來，在“后《三體》時代”尤其是《三體》獲得雨果獎、《流浪地球》電影熱映以及若干科技事件...

素人寫作：時代文體與經(jīng)驗的公共化 素人寫作很難有一個明確的定義，一般是指來自社會的各個階層和各行各業(yè)的人們書寫自我和他人的故事，記錄真切的感受。素人是相對于專業(yè)而言的，“素”取其普通的意思，是便于媒體和研究者使用的描述性稱呼。專業(yè)寫作者主要包括兩種類型，一種是指專門從事與文...
家政女工的四個“家”：勞動、性別與文學書寫 近些年《勞動者的星辰》（2022）、《我在北京送快遞》（2023）、《我的母親做保潔》（2023）、《我的皮村兄妹》（2024）等與勞動者相關的非虛構作品引起關注。a這些作品的作者是多元的，《我的皮村兄妹》的作者袁凌是記者出身的非虛...
“素人寫作”的跨媒介傳播與內(nèi)核變異 “素人寫作”是近年來頗受關注的文學現(xiàn)象，它記錄了普通人的日常生活、真切感受，對勞動工作、勞動關系有了重新發(fā)現(xiàn)，使得文學跨越圈層貼近大眾，喚起了普通人的創(chuàng)作興趣。值得注意的是，“素人寫作”不是發(fā)生在傳統(tǒng)文學內(nèi)部，而是發(fā)生在新媒體上，如同項靜所...

永恒少年的假胡須 一、先天不足的嬌寵少年據(jù)說人類的冒險情結源自史前時期。那些安守巢穴的“勇于不敢”者漸被淘汰，最終生養(yǎng)眾多的卻是不怕死的“勇于敢”者，他們不僅擺脫了蠻荒，走出了混沌，而且遺傳了無畏無懼的冒險精神?，F(xiàn)在的我們大概率也攜帶著這樣的冒險基因。正因...

“科學文藝”與改革開放后類型文學預案 中國科學與文學之關系，早在新文學發(fā)生前就存在。這種關系本質上是借科幻之力，尋新民之境，傳政治理想。目的是使人脫離眼前的世界，而進行思維的拓展，從而認可更加先進的制度設計。無論是傳入我國的較早的科幻譯本《八十日環(huán)游記》《月界旅行》《地底旅...
錯位的“五四” 一、“資產(chǎn)階級的家庭” 1933年，在《時報》上連載了一年的《激流》在上海開明書店出版，題名《家》。在初版后記中，巴金宣稱，他在《家》中寫的是“一個正在崩壞的資產(chǎn)階級的家庭底全部悲歡離合的歷史”——“我們在各地都可以找到和這相似的家庭來”。...
“文化大散文”何以入史 近年來，1990年代文學研究已經(jīng)成為新的學術生長點。盡管在方法論上延續(xù)了“重返1980年代”的思路，但1990年代的特殊性體現(xiàn)為其內(nèi)在于當下的在場性，因而“重返”也有“溯源”之義。在對諸多文學現(xiàn)象的打撈與重審中，散文并未受到（長篇）小說、新...

汪曾祺早期小說片論 汪曾祺1939年輾轉到達昆明，進入西南聯(lián)大，1940年便開始了小說創(chuàng)作。人民文學出版社2019年出版的《汪曾祺全集》，小說共三卷，第一卷收入的是汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說。我把汪曾祺1940年代創(chuàng)作的小說稱作早期小說，應該很合適。《汪曾...
“很多時候，戀愛是用來對抗傷痛的” 《不老》是葉彌在《風流圖卷》之后的新長篇?！恫焕稀费永m(xù)了《風流圖卷》的“故事”，把“風流”的“故事”一直講下去，講到“不老”。《不老》的敘述方式和《風流圖卷》類似，葉彌也選擇了當代中國歷史的時間節(jié)點為焦點進行講述。與《風流圖卷》選擇了19...
空間生產(chǎn)與不可靠敘述 20世紀90年代以來，文學到電影的跨媒介轉換研究成為一門顯學。譬如《紅高粱》《活著》《霸王別姬》等改編電影，不僅在影史中取得斐然成績，更讓文學經(jīng)典借由電影藝術獲得二次創(chuàng)作、二次傳播與二次接受，在擴大文學影響力的同時，也產(chǎn)生了值得關注的“...
發(fā)聲于修辭之外 學界有關王蒙散文的研究較少，其中大部分以王蒙文化歷史題材和新疆記憶散文為主，并從傳統(tǒng)文化精神、詩心玄想妙悟、個體生命經(jīng)驗等角度進行探討，揭示其散文創(chuàng)作情深意濃、收放自如、思維開闊的境界。然而，借助中國古典美學品評王蒙散文，特別是運用新古典主...