空間生產(chǎn)與不可靠敘述

——論《河邊的錯(cuò)誤》的跨媒介改編

20世紀(jì)90年代以來(lái)，文學(xué)到電影的跨媒介轉(zhuǎn)換研究成為一門(mén)顯學(xué)。譬如《紅高粱》 《活著》 《霸王別姬》等改編電影，不僅在影史中取得斐然成績(jī)，更讓文學(xué)經(jīng)典借由電影藝術(shù)獲得二次創(chuàng)作、二次傳播與二次接受，在擴(kuò)大文學(xué)影響力的同時(shí)，也產(chǎn)生了值得關(guān)注的“文學(xué)的跨媒介轉(zhuǎn)換”現(xiàn)象。文學(xué)作品的改編如何觀照原著的寫(xiě)作目的與藝術(shù)特征，并且借助視聽(tīng)語(yǔ)言的技術(shù)效力與媒介手段來(lái)豐富原文本的內(nèi)容與所指？是否能從跨媒介研究的理論視角，去解析文學(xué)經(jīng)典到電影經(jīng)典的發(fā)生過(guò)程？隨著影視文化的持續(xù)繁榮、媒體批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)的不斷介入，這一系列問(wèn)題在文學(xué)活動(dòng)與當(dāng)代文論發(fā)生“媒介轉(zhuǎn)向”a的當(dāng)下，成為一個(gè)值得研究的話(huà)題。（剩余13682字）