上海藝術(shù)評論

2024年04期

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立足上海，面向全國及海外。以視覺藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開

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知之愈明行之愈篤 “知之愈明，則行之愈篤；行之愈篤，則知之愈益明”。此句出自南宋思想家朱熹的《朱子語類》。這一理念體現(xiàn)了認(rèn)識與實(shí)踐的緊密聯(lián)系，?強(qiáng)調(diào)了通過實(shí)踐來深化認(rèn)識，?通過認(rèn)識來指導(dǎo)實(shí)踐的重要性。?在當(dāng)下新時代社會主義建設(shè)的進(jìn)程中，我們也愈發(fā)深知理論指導(dǎo)...

玉蘭飄香 2024年6月28日，第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎如期而至。白玉蘭獎自1986年創(chuàng)辦以來，至今已歷38年29屆。作為我國電視劇三大獎之一的“白玉蘭獎”，專業(yè)性是其定位和鮮明屬性，因而是觀察我國電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的年度風(fēng)向標(biāo)。本屆電視劇白玉蘭獎獲獎...
中國電視劇繁榮發(fā)展的領(lǐng)航路標(biāo) 對文藝作品進(jìn)行品評并指陳優(yōu)劣，以引領(lǐng)文藝創(chuàng)作的時代潮流，在我國文藝發(fā)展史上具有悠久的歷史。這一形式演變至現(xiàn)代，就變成了文藝評獎，如國家 “五個一工程獎”，文學(xué)領(lǐng)域的茅盾文學(xué)獎，電影領(lǐng)域的金雞百花獎，戲劇戲曲領(lǐng)域的中國戲劇獎等。在電視劇領(lǐng)域則...
微短劇的“風(fēng)口”與“浪尖” 微短劇是近兩年兼具社會熱議、行業(yè)熱評、發(fā)展熱度的新現(xiàn)象。從2023年“白玉蘭對話”電視論壇首次設(shè)立微短劇板塊，到2024年首屆上海微短劇大會暨白玉蘭微短劇系列活動成功舉辦，微短劇正在成為內(nèi)容行業(yè)新風(fēng)口。“熱”的背后更需“冷”的思考，尤其在“...
從《中國奇譚》到《三體》所想到的 《中國奇譚》與《三體》等“上海制作”的獲獎背后，是滬產(chǎn)劇一貫擅長關(guān)注小人物的命運(yùn)，“以小見大”的創(chuàng)作思路的成功。即使是這種以“神鬼”“科幻”為包裝的“非主流”影視產(chǎn)品，也完美融入了中華傳統(tǒng)文化的美學(xué)內(nèi)涵和人文思考，從而能夠打破族別、階層、國...
中國動畫的傳承與創(chuàng)新 中國動畫源起于20世紀(jì)20年代，見證了波瀾壯闊的壯美畫卷、頑強(qiáng)奮斗的偉大跨越、復(fù)興偉業(yè)的恢宏氣象，迎來了“創(chuàng)作更多彰顯中國審美旨趣、傳播當(dāng)代中國價值觀念、反映全人類共同價值追求的優(yōu)秀作品的使命”。中國學(xué)派動畫，作為當(dāng)代中國文化的重要組成部分...
《膠囊計劃2》：國產(chǎn)動畫的情感共振與無界想象 “膠囊計劃”是嗶哩嗶哩（下文簡稱“B站”）國創(chuàng)動畫人扶持計劃，也是本屆上海電視節(jié)線上展播劇目之一。該劇由不同專業(yè)團(tuán)隊所制作的獨(dú)立動畫短片組成合集?！按獭⒂?、喜、幻、麻、淚、燃”等極致情緒的碰撞是該劇集的核心概念。其形式和風(fēng)格非常多樣，如同玻...
中國油畫，一場回歸故土的百年征途與展望 上海是中國油畫的搖籃。最初，中國早期油畫從海外引進(jìn)便是在上海落地生根、發(fā)芽長葉、開花結(jié)果。不僅僅是一個西風(fēng)東漸的窗口，這里也曾經(jīng)是油畫創(chuàng)作、創(chuàng)新、培訓(xùn)、展覽、出版?zhèn)鞑?、對話交流的中心。而海派文化和上海油畫相互成就，引領(lǐng)了中國繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代化...
“從上海出發(fā)—百年中國油畫掠影”策展隨想 展覽緣起 2024年“第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展”（以下簡稱“全國美展油畫展”）和“第十四屆全國美術(shù)作品展覽實(shí)驗藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動畫作品展”同時在上海舉辦，創(chuàng)造了全國美術(shù)作品展覽（以下簡稱“全國美展”）歷史上一個新的紀(jì)錄，即一個城市...
油畫本土化的時代表達(dá) 2024年適逢“慶祝中華人民共和國成立七十五周年—第十四屆全國美術(shù)作品展覽”舉辦。7月18日，本屆全國美展油畫作品展于中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）開幕，同時開幕的還有本屆全國美展實(shí)驗藝術(shù)展。就油畫展而言，這是自1999年上海承辦全國美展油畫作品...
藝術(shù)樣本：第十四屆全國美術(shù)大展油畫展區(qū)中的上海故事 由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會主辦，中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、上海市美術(shù)家協(xié)會、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦的“第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展”2024年7月18...

戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的現(xiàn)狀與前瞻 戲曲這一在傳統(tǒng)社會中形成、成熟，又在現(xiàn)代社會中仍然不斷發(fā)展的藝術(shù)形式，在今天如何表現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，是一個需要通過不斷實(shí)踐、并在實(shí)踐中持續(xù)進(jìn)行理論總結(jié)才能解決的問題。黨和政府一貫高度重視戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作。黨的十八大以來，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)...
方法與路徑 黨和政府一貫高度重視戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作。近年來，上海戲曲界積極響應(yīng)，在現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上不斷涌現(xiàn)出新作、佳作，其中不乏具有全國影響力的現(xiàn)象之作，受到專家學(xué)者和廣大觀眾的肯定與歡迎。為了進(jìn)一步推進(jìn)上海乃至全國戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作與研究，強(qiáng)化院團(tuán)管理...
現(xiàn)代戲創(chuàng)作要發(fā)揮劇種優(yōu)勢 在戲曲界，現(xiàn)代戲創(chuàng)作一直是一個討論的熱點(diǎn)，但討論的話題不斷有新的變化。曾經(jīng)有很長時間爭論一個問題：戲曲能不能演現(xiàn)代戲？有些劇種是否不適于演現(xiàn)代戲？各劇種對不同的題材是否應(yīng)有分工（劇種分工論）？這些問題現(xiàn)在已經(jīng)解決，似乎不需要再討論了；現(xiàn)在要...
現(xiàn)代戲創(chuàng)作需自覺尋求藝術(shù)規(guī)律 戲曲現(xiàn)代戲，內(nèi)容上著力表現(xiàn)當(dāng)代生活，從形式上接納現(xiàn)代舞臺技術(shù)以及表演風(fēng)格的新變，具有現(xiàn)代性品格和現(xiàn)代精神，在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式和審美特征上都有別于傳統(tǒng)戲。1939年張庚發(fā)表的《話劇民族化與舊劇現(xiàn)代化》一文中就提出，戲曲應(yīng)該表現(xiàn)新時代、新生活...
“冷”“熱”背后的思考 2024年春節(jié)期間傳統(tǒng)戲的演出市場出現(xiàn)了近幾年來少有的火爆場面，演出盛況不斷刷新各大視頻號，已然成為一道風(fēng)景線。以豫劇為例：河南豫劇院青年團(tuán)在山東6天10場的演出，現(xiàn)場觀眾達(dá)40余萬人，引起主流媒體的高度關(guān)注。還有河南省豫劇一團(tuán)在山西長治的...
地域性、穩(wěn)定性與微變性 2014年，我從上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)畢業(yè)，碩士論文題為《戲曲的劇種氣質(zhì)》，獲得了當(dāng)年上海市研究生優(yōu)秀成果。2019年，上海越劇院創(chuàng)辦青年創(chuàng)作沙龍，下屬直播品牌【青年·戲談】每月一期，其中我主持的話題是“越劇劇種氣質(zhì)系列談”。舉這...
當(dāng)代戲曲電影從“地方性”到“中國性”的多元審美追求 據(jù)全國地方戲曲劇種普查統(tǒng)計，中國戲曲的種類多達(dá)348種，戲曲舞臺上的故事飽含不同地域的風(fēng)土人情，逸聞傳統(tǒng)。它們或高亢、或幽婉、或直白、或?qū)懸?；或縱橫家國天下，或包含濃情蜜意。多元性和地域性正是傳統(tǒng)戲曲的魅力和特色所在。穿越百年，這些戲曲故事...
專訪滕俊杰：中國戲曲電影的跨界、跨文化與跨時代 受訪者：滕俊杰（國家一級導(dǎo)演，上海戲劇學(xué)院客座教授）采訪者：肖湘寧（上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院教授，廣播電視編導(dǎo)系主任）文字整理者：高寧（上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院碩士研究生）作為中國首屈一指的戲曲電影導(dǎo)演，滕俊杰拍攝的《霸王別姬》榮獲創(chuàng)意藝術(shù)獎...
當(dāng)代戲曲電影在“虛實(shí)相生”中探尋中華之大美 據(jù)不完全統(tǒng)計，中國戲曲的種類多達(dá)350余種。不同的方言體系、生活習(xí)俗造就了地方劇種個性十足的表演風(fēng)格和豐富多樣的故事題材。而當(dāng)戲曲被搬上大熒幕之后，電影本身多元包容的表達(dá)手段便讓戲曲的多元性和地方特色有了更廣闊的施展空間。二十世紀(jì)五六十年代...
銀幕上的戲臺 近年來，電影學(xué)界對“《定軍山》是否是中國第一部電影”這一問題展開了一系列討論，在成書于20世紀(jì)60年代初的《中國電影發(fā)展史》中，明確記認(rèn)1905年豐泰照相館拍攝、譚鑫培主演的《定軍山》為中國第一部電影，而在足以直接證實(shí)的原始材料缺失前提下，...

新時代博物館與美術(shù)館的在地性共建 2024年6月27日，《上海市博物館在地貢獻(xiàn)度藍(lán)皮書（2023年）》首發(fā)，“博物館在地貢獻(xiàn)度評價體系”正式提出；“博物館在地貢獻(xiàn)度”指代博物館助力所在城市的軟實(shí)力提升和硬實(shí)力增強(qiáng)，構(gòu)成了對城市綜合實(shí)力的短中長期影響力。目前，國內(nèi)外尚未形成集...
挑戰(zhàn)與機(jī)遇：代表上?，F(xiàn)代性精神的當(dāng)代博物館 在當(dāng)今多極化的社會背景下，世界各地的藝術(shù)博物館都在重新思考作為博物館存在的意義。進(jìn)入21世紀(jì)以來，藝術(shù)博物館的角色已經(jīng)超越了單純的收藏和保護(hù)，它們正努力成為一個面向公眾的公民場所，旨在激發(fā)交流、促進(jìn)積極參與，并與觀眾共同協(xié)作。為了實(shí)現(xiàn)這些目...
從“人”到人：美術(shù)館博覽會化的危機(jī)與思考 近年來，美術(shù)館行業(yè)出現(xiàn)了打破原有美術(shù)館邊界的工作拓展，同時新美術(shù)館學(xué)理論被廣泛討論。在大眾化觀念的影響下，前述趨勢集中表現(xiàn)為美術(shù)館展覽內(nèi)容的“跨美術(shù)化”“去美術(shù)化”，活動內(nèi)容的社群化，展示形式的娛樂化等，美術(shù)館形式整體呈現(xiàn)出博覽會化傾向。本...
上海博物館的陳列敘事評述 2024年2月16日，國際博物館協(xié)會（ICOM）將2024年國際博物館日主題調(diào)整為“博物館致力于教育和研究”（Museums for Education and Research），以突出博物館作為活躍的教育機(jī)構(gòu)的重要性，強(qiáng)調(diào)其對學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)...
博物館環(huán)保文創(chuàng)的理念與實(shí)踐 環(huán)境保護(hù)與文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián) 環(huán)境保護(hù)是人類在面對全球變暖、生物多樣性下降、資源耗竭等全球環(huán)境問題時，為了維護(hù)賴以生存的地球而提出的世界性環(huán)境命題。在倡導(dǎo)全球節(jié)約能源、保護(hù)環(huán)境的背景下，中國作為人口大國、工業(yè)生產(chǎn)制造大國，在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時如...
當(dāng)代海派名家專題 隨著近年來畫壇對于傳統(tǒng)文化的思考和研究趨于理性，傳統(tǒng)中國畫的價值觀念被重新認(rèn)識，筆墨又再次成為關(guān)注的中心。上海中國畫院自2024年3月推出畫院名家個展系列，以對名家個案的研究作為切入點(diǎn)，以個展專題的形式呈現(xiàn)當(dāng)代海派名家風(fēng)貌。迄今已推出張培...
筆墨灑落古意新格 韓碩先生出身于繪畫世家，受其父親、長兄影響，幼年便能丹青。后就讀上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系，專攻人物畫，由此開啟專業(yè)而系統(tǒng)的人物畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。后任職于專業(yè)出版社，在信息資料與渠道獲得相對不易的年代，出版社大大拓展了其眼界。憑借自身的努力與天賦...
家有一老如有一寶 1960年上海中國畫院成立，首批畫師進(jìn)入畫院前，大多已經(jīng)是赫赫有名的藝術(shù)家。上海京劇院、上海人民評彈工作團(tuán)等單位大多也是這一情況。進(jìn)入國家單位的藝術(shù)家中不乏有開宗立派的一代宗師，這是歷史的眷顧，也是上海這座城市的榮光，上海人有著千萬種的幸福...
不舍樸拙 “當(dāng)我依照片涂出閩南漁舟的明艷色彩時，前面畫好的人物剎那黯然失色，于是我將人物也涂成大紅大綠，風(fēng)格有時就是在試錯中自然而然?！彼囆g(shù)家張培成回憶起《微風(fēng)》的創(chuàng)作有感而發(fā)。正是那次不經(jīng)意的試驗，啟發(fā)了他之后多年嚴(yán)肅又隨性而為的水墨游戲。也是從《...

有據(jù) 在宏大的主題之下是每一個微觀個體的閃光；文明基業(yè)構(gòu)建是由每一聲微言大義所共構(gòu)的，其背后也是真實(shí)的情感和溫度。經(jīng)典作品深受喜愛令人難忘而為人廣為傳頌也正是因為這份人類共通的美與愛的感染力，這種力量可以發(fā)生在任何人物和故事中，無論是平民還是英...
在時空中向英雄致以永恒的愛 改編自同名電影的舞劇電影《永不消逝的電波》自2018年上演以來，深受觀眾喜愛。年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊將對英雄、對上海、對歷史的理解和熱愛，傾灑在精致的編舞、簡潔的戲劇結(jié)構(gòu)和華麗的舞美中，不僅致敬了1958年的電影作品，也重新召喚了觀眾對英雄的崇敬和...
鐫刻在天幕上的都市檔案 用“暖”和“光”來命名一部上海工人新村題材的話劇，初聽起來會讓人覺得直白到有些素淡和普通，按當(dāng)下的時髦慣例，似乎有必要取一個更加搏眼球的劇名。但是，隨著劇情的深入，愈發(fā)覺得還真沒有什么字眼比一個“暖”字更加貼切與合適。《暖·光》作...
王羽佳的貝多芬：一鍵美顏的歷史肖像 王羽佳攜手柏林愛樂樂團(tuán)于6月26日和6月29日在上海大劇院舉行的兩場協(xié)奏曲音樂會，是近來滬上文藝界的熱門事件。無論是普羅科菲耶夫的“第一”，貝多芬的“第四”，還是她返場加演的眾多余興小品，在這位炙手可熱的古典音樂明星手上都煥發(fā)了新的光彩。它...
論“憤怒美學(xué)”的譜系、特征及曹保平的探索 憤怒是人的常規(guī)情緒，但中外文化傳統(tǒng)中對憤怒的態(tài)度不同，這影響到中外文藝作品中的憤怒表達(dá)。憤怒常常帶來非理性的報復(fù)行動，中外電影都不乏“憤怒主題”故事。中國電影一度把憤怒對象指向民族和階級，近年來轉(zhuǎn)向新興的社會不公，其中戚健、曹保平、賈樟柯、...
為何笑場？ 繼藏語版《哈姆雷特》之后，濮存昕再次與上海戲劇學(xué)院（下文簡稱“上戲”）表演系合作。2024年5月9日至5月13日，《雷雨》首演于上戲?qū)嶒瀯≡骸＿@并不是作為導(dǎo)演的濮存昕第一次執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，早在2021年11月，為慶祝北京人藝“曹禺劇場”落成，...
從大型民族舞劇《醒·獅》看舞劇的敘事性 大型民族舞劇《醒·獅》曾在2018年第十一屆中國舞蹈“荷花獎”評獎中榮獲舞劇獎，并于2019年獲得第十六屆“文華大獎”。當(dāng)它作為第39屆上海之春國際音樂節(jié)參演劇目上演于九棵樹未來藝術(shù)中心，一度“燃爆”上海。筆者有幸二刷此劇，感動依...