上海藝術(shù)評論

2024年02期

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立足上海，面向全國及海外。以視覺藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開

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春風有信，花開有期 “等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”。在明媚的4月，來自全國的戲劇專家、學者、表演藝術(shù)家共聚申城，研討陳少云先生的表演藝術(shù)成就。作為京劇麒派最具代表性的表演藝術(shù)家和流派傳承者，陳少云先生以文武并重、南北兼容的氣度，以沉穩(wěn)凝練、蒼涼鏗鏘的臺風，...

傳承創(chuàng)新—麒派?陳少云的表演藝術(shù)成就 集思中華文明是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng)。習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上凝練概括了中華文明的五個突出特性，列于首位的就是“中華文明具有突出的連續(xù)性”。中華文明突出的連續(xù)性得益于優(yōu)秀文化基因，更得益于充滿創(chuàng)新活力的文明智慧。...
陳少云與麒派“再進發(fā)” 海派京劇之于中國近現(xiàn)代戲劇史，無疑是色彩斑斕的存在。近世中西文化的交融與上海都市文明的濫觴，催生了植根于農(nóng)耕文化的戲曲在演繹形態(tài)上的衍化，在上海聚集起綿延至今的戲劇文化現(xiàn) 象—海派京劇。相較于海派京劇演繹的斑駁復雜，周信芳的麒派藝術(shù)被普遍認...
陳少云的成功之道 這些年來，陳少云扛起了傳承麒派的大旗，通過傳承和挖掘麒派的傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)演新的麒派劇目，不僅全面繼承了麒派藝術(shù)的精髓，而且豐富和發(fā)展了麒派藝術(shù)，為麒派藝術(shù)注入了時代感和新的活力，實現(xiàn)了麒派藝術(shù)與當代的接軌。京劇大師周信芳的麒派藝術(shù)曾以其獨特...
程式之內(nèi) 程式之外 —試論麒派表演藝術(shù)家陳少云的角色塑造中國京劇表演藝術(shù)流派紛呈，各具特色。其中周信芳代表的“麒派”是京劇流派中具有鮮明色彩的藝術(shù)流派。陳少云先生繼承并創(chuàng)造性地發(fā)揚了麒派藝術(shù)表演魅力和藝術(shù)精神。在他所塑造的角色呈現(xiàn)中，情感體驗細膩，藝術(shù)技巧豐...
“表演文學”理論視野下的陳少云表演藝術(shù)研究 作為京劇麒派最具有代表性的表演藝術(shù)家和流派傳承者，陳少云文武并重、南北兼容，他以沉穩(wěn)凝練的臺風、蒼涼鏗鏘的氣度，以出色的天賦條件和對京劇表演傳統(tǒng)的忠實繼承，使麒派表演藝術(shù)在創(chuàng)新中得到發(fā)展。從表演理論總結(jié)與建構(gòu)的立場上看，陳少云的表演以“沉...
藝術(shù)自覺與現(xiàn)代品格 —論陳少云的表演藝術(shù) 陳少云先生不僅是麒派藝術(shù)的當代代表性人物，更是現(xiàn)代京劇藝術(shù)中具有重要研究價值的表演藝術(shù)家。麒派藝術(shù)在中國京劇藝術(shù)史中是一個獨特且重要的存在。它的獨特性就在于其對演員表演的高難度要求。作為海派京劇的一面旗幟，它不僅是一個表演流派，更是一套非...
對人物之真、意義之新、京劇之美的再確認與再進發(fā) 一雖然自小喜歡麒派，但陳少云的開蒙是余派和楊派，還習過武生。他真正接觸麒派是在“青少年演出隊”中習演麒派唱做，出道后常演《捉放曹》《徐策跑城》等麒派戲，后與上海京劇院合作參演紀念周信芳誕辰100周年活動，應工南北多出老戲新劇大獲成功，成為...
新力量的接續(xù)與勃發(fā)—“第七屆上海舞蹈新人新作展演”述評 舞蹈原創(chuàng)一直是推動舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要途徑，也是上海舞蹈文藝院團和院校多年來始終堅持的舉措。此次展演數(shù)量眾多，足見原創(chuàng)力量的勃發(fā)，勢頭良好。 2024年“第七屆上海舞蹈新人新作展演”于4月3日在上海國際舞蹈中心舉行，兩場展演，43個作品，匯集...
禮贊新時代的輝煌交響—聆聽大型交響組曲《瀏陽河之光》 春臨大地，萬物展現(xiàn)出蓬勃的生機。在美好的春天里，第39屆上海之春國際音樂節(jié)如期而至。大型交響組曲《瀏陽河之光》為音樂節(jié)拉開了氣勢磅礴的序幕。瀏陽河，一條滋養(yǎng)著湖湘兒女的母親河，一條養(yǎng)育英雄的搖籃河，涌動著時代精神的歷史河流?！盀g陽河，彎...

對文學作品舞臺化改編的探索 文學是詩化的表達，由文學作品改編而來的影視、舞臺作品則是原著另一維度的延伸和轉(zhuǎn)化。夏衍曾說：“改編是一種創(chuàng)造性的勞動，它一方面要盡可能地忠實于原著，但也要力求比原著有所提高，有所革新，有所豐富。”文學與影視、舞臺作品是不同的藝術(shù) 存在模式，...
“千里江山”中的平凡平淡與詩情激蕩 這是一種嘗試性的結(jié)構(gòu)，更是一種真誠的表達。表達的既是小說的曲折內(nèi)容，更是演出的情感態(tài)度。關(guān)于小說上海話劇藝術(shù)中心要改編孫甘露的小說《千里江山圖》并邀我做導演，是在該小說榮獲茅盾文學獎之前。得知小說獲了獎，我的創(chuàng)作興奮與創(chuàng)作壓力同時大增。...
讀還是演，這是一個問題—評新編話劇《千里江山圖》 小說有時需要戲劇性沖突，戲劇反過來也會需要文學性。作為舞臺藝術(shù)的戲劇，與作為語言藝術(shù)的小說相比，戲劇的舞臺呈現(xiàn)有著特別高的要求。這種舞臺呈現(xiàn)不是要藝術(shù)家照日常生活的邏輯，直觀地將生活場景搬上舞臺，而是要求戲劇主創(chuàng)通過舞臺藝術(shù)創(chuàng)造性地呈現(xiàn)一個...
一臺“朗讀”與“表演”結(jié)合的話劇 甲辰初春，上海話劇中心出品的話劇《千里江山圖》以獨特的敘述和演繹方式呈現(xiàn)在舞臺上，取得了出乎意料的成功。這是一出根據(jù)孫甘露同名茅盾文學獎獲獎小說改編的話劇。故事以1933年初黨中央從上海轉(zhuǎn)移到瑞金的歷史事件為背景，描摹出戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線的英勇...
相遇、融合、共生 —評央華版《悲慘世界》 享譽歐洲的法國導演讓·貝洛里尼的《悲慘世界》，讓我們經(jīng)受了一種別樣的劇場體驗，而最有啟示意義的也是其中創(chuàng)新的戲劇理念。當代對于戲劇本質(zhì)的認知與探索已經(jīng)推進到這一步，戲劇用什么打動觀眾？不靠傳統(tǒng)的故事，不靠扮演式的外在表演，而是在劇...
向雨果致敬 感謝央華，也感謝劇組，如此用心地做出一臺能夠體現(xiàn)21世紀大劇場時代舞臺藝術(shù)最高水準的精品劇目，演出對我所產(chǎn)生的藝術(shù)和情感的沖擊都非常大。我是前天看的演出，這兩天都沉浸在作品里。今天早上，我特意提前半小時來到上海戲劇學院，站立在雨果的塑像前久...
文化交流的要義是對話與創(chuàng)造 在法國文化中，比小說家雨果更重要的身份，是詩人和戲劇家。雨果認為戲劇是最完備的詩，他以充滿激情的語言描述心中理想的戲劇，戲劇是“人類的心靈、人類的理智、人類的情感和人類的意志”（《〈瑪麗·都鐸〉序》），那是一個包羅萬象、汪洋恣肆的...
似音樂的戲劇 —評央華版《悲慘世界》 央華戲劇近年來致力于國際交流合作的精品演出制作，如：《龐式騙局》《雷雨》《雷雨·后》以及近日登場的《悲慘世界》。這部雨果留給后世的代表作品，已成為法國文學的高度象征，小說中的人道主義精神、揚善抗惡的英雄姿態(tài)，將在中法兩國的劇場中輪...
《繁花》印象與城市記憶 電視劇《繁花》依舊延續(xù)著它的旺盛生命力，至今還是茶余飯后的談資。無論是上海話，還是20世紀90年代的上海，無論是黃河路美食街，還是寶總、汪小姐……都足以在很多人心中牽引出各自的過往和廣泛的聯(lián)想…… 本專題從導演的詩意調(diào)度、市井流行文化、熱...
《繁花》后熱門網(wǎng)紅街道走向和城市更新方向 在文學作品受寵、電視劇熱播以后，《繁花》破圈成為現(xiàn)象級作品。涉及藝術(shù)創(chuàng)作的評論精彩紛呈，圍繞上海人、上海話的議論不絕于耳。對電視劇《繁花》的批評主要來自兩個方向：一是有沒有還原小說，二是有沒有還原年代。也就是說：對小說的“不真實”和對年代的...
繁花似錦人長情光影疊替歲月詩 觀看電視劇《繁花》的觀眾，似乎在王家衛(wèi)的詩意調(diào)度下找到了小說文本中的“上海味道”，彌漫在上海人記憶中的味道。這種回憶美好意境的錯覺，像泛黃的舊照片，總是帶著歲月的光輝，深藏在每個熱愛電視劇《繁花》的觀眾心底。或許這種美妙的錯覺將本不是如此輝...
《繁花》綻放經(jīng)典建筑—海派城市意象的建構(gòu)路徑啟示 近期Citywalk熱潮和《繁花》熱播，釋放上海獨特城市化歷程與預期所形成的“意象勢能”；《繁花》綻放經(jīng)典建筑，再度啟示海派城市意象的建構(gòu)路徑。有別于慣例，電視劇《繁花》沒有為其主角城市上海另取筆名，并在央視頻道和“大廠”網(wǎng)站都播放了滬語...
繁花年代再回首 黃河路和《繁花》的關(guān)系，猶如是一只花瓶和一束鮮花，花瓶的作用是將鮮花攏在一起。普通的上海人，并不多是當年黃河路飯店的?？?，甚至很多人就沒怎么去過，但是一點不妨礙在黃河路美食街盛景不再之后，他們通過電視劇《繁花》，喜歡上了黃河路。那就是一曲《...

描摹百姓生活畫卷 2023年—2024年，滬上舞臺呈現(xiàn)出一派交相輝映、繁花似錦的景象。廣大文藝工作者肩負著黨賦予的崇高使命，進一步增強文化自信，傳承歷史文脈，賡續(xù)紅色血脈，激發(fā)時代活力，堅守正道、勇攀高峰，堅持做強『碼頭』、激活『源頭』、勇立『潮頭』，大力弘...
從一個理念到一臺大戲 —滬劇《同舟》創(chuàng)作談 由上海文化發(fā)展基金會、上海市劇本創(chuàng)作中心、上海市長寧區(qū)文化和旅游局指導、支持，由長寧滬劇團創(chuàng)作演出的滬劇大戲《同舟》于3月23—27日在虹橋藝術(shù)中心首度亮相。這是戲曲舞臺上第一部表現(xiàn)“全過程人民民主”的大型作品。為了解該劇“從一個理念到一臺...
敏銳捕捉平凡生活中的時代熱點 以貼近時代生活，捕捉市民關(guān)注熱點且從中挖掘創(chuàng)作題材，并以百姓喜聞樂見的樣式呈現(xiàn)于舞臺的長寧滬劇團，近期又推出了一部新劇《同舟》。它的首輪演出就受到了觀眾的廣泛歡迎、媒體的熱評不斷和業(yè)界的普遍認可。數(shù)月前，當聽到曾創(chuàng)作《小巷總理》（系列）等...
時代的命題藝術(shù)的華彩 —評滬劇《同舟》對全過程民主之演繹 時代的命題，藝術(shù)的華彩。長寧滬劇團的《同舟》以小見大，以鮮明的時代性、現(xiàn)實性、日常性堅持正確的價值觀導向，勇?lián)率兰o的文化使命。以汪海洋為代表的基層干部順民意、聚民智。通過他們的故事，使關(guān)于全過程人民民主理念和法律知識得到了普及。在剛過去...
2023年上海戲曲藝術(shù)發(fā)展研究報告 2023年，全市戲曲從業(yè)者深入學習貫徹習近平文化思想，堅持“以演出為中心環(huán)節(jié)”，積極踐行“人民城市”重要理念，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，進一步激活文化創(chuàng)作“源頭”、做強文化傳播“碼頭”、勇立文化發(fā)展“潮頭”。基本情況（一）創(chuàng)作市級國有戲曲...
2023年上海話劇發(fā)展研究報告 2023年，疫情陰霾散去，上海演藝業(yè)全面恢復。上海話劇人積極進取，創(chuàng)作、演出都增質(zhì)提量，話劇舞臺呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的生動景象。年度基本情況 1.創(chuàng)作、演出 2023年，上海話劇工作者圍繞重大革命歷史題材、新時代溫暖現(xiàn)實主義題材、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化...

來上海看美展 中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、上海中國畫院、上海油雕院、劉海粟美術(shù)館、上海當代藝術(shù)博物館，5家市級國有美術(shù)館合力打造彰顯上海城市精神和品格的上海“國有美術(shù)航母”，全力推動上海美術(shù)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，旨在依托上海美術(shù)機構(gòu)的場館優(yōu)勢、資源優(yōu)勢、人才優(yōu)勢...
從“何謂海派”看“海派何為” —關(guān)于“何謂海派”藝術(shù)系列大展的思考 2023年12月24日下午，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）33米層展廳正在舉辦“京津海派文化面面觀”對談活動。本次活動從“歷史的星光—京津畫派和海派繪畫研究展”展覽談起，邀請滬上多位學者集聚一堂，從電影、出版、攝影、文學等不同文化視角，對京派和海...
回望大師之道，照亮藝術(shù)前程 吳大羽、周碧初、俞云階、哈定這四位先生，以他們對藝術(shù)理想和高尚人格不懈的追求，為上海追求卓越的城市文化精神續(xù)寫了濃墨重彩的篇章。 2023年，適逢吳大羽先生和周碧初先生誕辰120周年、俞云階先生誕辰105周年、哈定先生誕辰100周年。這四位...
上海雙年展的自驅(qū)力 上海雙年展要保持活性，必須打響自身的品牌力，突出“都市型、綜合性、國際化”的特點，吸引社會各界乃至國際社會的聯(lián)動，引導社會力量為城市文化的生成與發(fā)展做出貢獻。上海雙年展是海派文脈于當代場域下的精神實體，是一場延續(xù)28年，至今仍向外生長的文...
在復合型公共文化空間中探索美術(shù)創(chuàng)作研究與傳播 作為一個公共文化空間，美術(shù)館連接著藝術(shù)品和觀眾，從作品收藏、學術(shù)研究到藝術(shù)品展示、公共藝術(shù)教育，如何運用館藏藝術(shù)品最大限度地發(fā)揮藝術(shù)的作用，藝術(shù)品、觀眾、美術(shù)館之間正在呈現(xiàn)出從相互獨立到相互聯(lián)系的狀態(tài)，因此美術(shù)館在實踐層面面臨著如何在“物”...
“閎約深美”美育思想下的劉海粟美術(shù)館發(fā)展形態(tài) 劉海粟美術(shù)館秉承劉海粟先生一生追求真善美的藝術(shù)精神，致力于傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化，挖掘和傳播海派文化、江南文化，滿足和豐富人民群眾的精神生活。一蔡元培先生在1917年北京神州學會的演講中首次提出“以美育代宗教”的觀念。美育通過各種藝術(shù)以...
美術(shù)展覽中的情緒體驗分析 通過分析“中國式風景—林風眠、吳冠中藝術(shù)大展”作品和策展思路我們不難發(fā)現(xiàn)，觀眾能夠?qū)φ褂[主視覺色彩或參觀動線設(shè)計產(chǎn)生不同的情緒體驗，因此在美術(shù)展覽中通過作品的慎重選擇和展陳效果的精心設(shè)計引導觀眾進行情緒體驗并使之達到更好的觀展體驗是完全可行...
在中國式風景里尋找故園—林風眠、吳冠中筆下的江南 2023年上半年，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）聯(lián)合清華大學藝術(shù)博物館、上海中國畫院、上海市美術(shù)家協(xié)會，集結(jié)了大約200件林風眠、吳冠中各個時期、各種類型的藝術(shù)精品，舉辦了規(guī)模空前的“中國式風景—林風眠、吳冠中藝術(shù)大展”，展現(xiàn)了他們師生兩個人融通...
以中華美學精神鑄牢中華民族共同體意識研究 中國歷史悠久的語言藝術(shù)、繪畫、書法、詩歌、舞蹈、戲曲等中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式，它們對于民族深層的文化心理結(jié)構(gòu)的塑造產(chǎn)生著潛移默化的影響。1鑄牢中華民族共同體意識研究既需要理性思考，更需要感性暨美學的研究。目前，鑄牢中華民族共同體的研究中關(guān)注理...

資訊 01石至瑩：東方故事集 2024年3月22日至2024年6月16日，余德耀美術(shù)館舉辦中國藝術(shù)家石至瑩的大型個展”東方故事集”（Stones and Stories）。本次展覽由余德耀美術(shù)館策劃并與藝術(shù)家緊密合作，特邀沈奇嵐博士策展，王青（本...