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【摘 要】《歸去來兮辭》中詩人虛靜的生存態(tài)度和自由的生活雅趣是通過“無”“有”的鮮明對照得到突出強(qiáng)調(diào)的。陶淵明在《歸去來兮辭》中巧妙利用音韻力圖從人為有意之聲向自然之和聲進(jìn)化，也極盡描摹了詩人有聲之念中對精神自由的期盼。從“有生于無”這個(gè)向度來說，陶淵明雖彈“無弦琴”卻“有真意”，雖“常關(guān)門”卻“有余閑”。（剩余5100字）
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有生于無 終歸于無
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