中國鋼琴音樂中民族五聲性和弦的構(gòu)成與應(yīng)用研究

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在中國幾千年的傳統(tǒng)音樂發(fā)展的歷史中，雖然多聲部音樂的萌芽在器樂演奏、曲藝、民歌等中有所體現(xiàn)，但并沒有產(chǎn)生像西方大小調(diào)功能和聲那樣成體系的和聲技法與理論。隨著西方音樂作品與理論的傳入，幾代中國鋼琴音樂作曲家始終致力于探索將中國音樂元素與西方作曲技法結(jié)合的創(chuàng)作方法，發(fā)掘與拓展出有著中國風(fēng)味的和聲音響。

中國和西方的審美有著根本的不同，是不以純粹理性的范疇標(biāo)準(zhǔn)作為審美邊界的區(qū)分度的，而是形成了另辟蹊徑的超越審美觀念[1]。（剩余5887字）