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——評(píng)“孫竹鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”

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一

中國(guó)鋼琴文化的受重視程度如何？可能任何人都無(wú)法做出準(zhǔn)確的估算！琴童數(shù)量之多，音樂(lè)會(huì)的受歡迎及市場(chǎng)反響，鋼琴文化的社會(huì)影響力，可能在全世界都是“之最”的層級(jí)，在世界文化史中也是少見(jiàn)的現(xiàn)象。在鋼琴音樂(lè)文化興盛的語(yǔ)境下，自然易于產(chǎn)生鋼琴家，這可從中國(guó)鋼琴名家輩出中得到佐證。從上個(gè)世紀(jì)三十年代開始，中國(guó)第一代鋼琴家就成為社會(huì)中最為引人注意的明星之一，如丁善德、李獻(xiàn)敏、唐麗玲等;新中國(guó)建立后的第二代鋼琴家中有傅聰、殷承宗、劉詩(shī)昆等;改革開放的第三代鋼琴家中有郎朗、陳薩、王羽佳、張昊辰等，他們都已成為中國(guó)家喻戶曉的明星，江山代有人才出，他們豐富了中國(guó)鋼琴藝術(shù)史。（剩余3485字）