武滿徹鋼琴作品《雨樹素描Ⅰ》中的特殊創(chuàng)作手法

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引言：

武滿徹（1930～1996），日本作曲家，他創(chuàng)作個性鮮明，通過現(xiàn)代音樂的處理手法勾勒出了屬于日本民族的音響世界，讓聽眾通過一扇現(xiàn)代主義的窗戶，了解到了源遠(yuǎn)流長且優(yōu)美幽致的東方美學(xué)，其一生創(chuàng)作的如室內(nèi)樂、電影配樂等諸多體裁的音樂作品對后世產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。

本文所探討的《雨樹素描Ⅰ》誕生于1982年，受德彪西與梅西安兩位作曲大師的影響，武滿徹不僅在創(chuàng)作中使用了梅西安的“有限位移法”與貫穿德彪西創(chuàng)作的“全音階”等創(chuàng)作手法，并且他對“雨”這一特定場景也是十分喜愛，加之日本文化中“物哀”美學(xué)對雨水所寄宿的特殊情感，從武滿徹創(chuàng)作中期開始，“雨”就成為了其創(chuàng)作的主題之一。（剩余3688字）