川劇老旦聲腔與表演藝術(shù)探微

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程式化，是與寫(xiě)意性、虛擬性、綜合性等特征相并列的戲曲重要本原藝術(shù)特征之一，作為戲曲藝術(shù)的精髓，程式是根據(jù)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)和規(guī)律，把生活中的語(yǔ)言和動(dòng)作提煉加工為唱念和身段，并與音樂(lè)節(jié)奏相和諧，形成一種規(guī)范化的表演范式。中國(guó)戲曲從劇本到舞臺(tái)美術(shù)，從音樂(lè)到表演，都具有鮮明的程式化特征。如劇本創(chuàng)作的“四折一楔子”結(jié)構(gòu)與“起、承、轉(zhuǎn)、合”的故事框架，又如音樂(lè)聲腔的“曲牌聯(lián)套”與“板式變化”，也如舞臺(tái)美術(shù)的“一桌二椅”，再如戲曲表演的“唱念做打”和類型與個(gè)性相統(tǒng)一的戲曲行當(dāng)“生、旦、凈、丑”。（剩余3625字）