淚水與笑聲

——評(píng)方旭導(dǎo)演《駱駝祥子》的喜劇化改編

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祥子從希臘英雄式的完人變成動(dòng)物、從動(dòng)物變成機(jī)器、再?gòu)臋C(jī)器變成鬼，就主人公心智變化的角度而言，《駱駝祥子》可謂是一部描繪殘酷生命衰變史的“反成長(zhǎng)小說(shuō)”。自1957年梅阡導(dǎo)演版初登北京人藝舞臺(tái)，在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格的長(zhǎng)期統(tǒng)攝之下，后輩改編者通常將祥子的墮落史解讀為老舍對(duì)舊社會(huì)的批判。這種聚焦于外部社會(huì)因素的闡釋傳統(tǒng)或隱或顯，直至上話版《駱駝祥子》的改編中仍然隱約可見(jiàn)，劇中那佇立在舞臺(tái)上的三層鐵籠時(shí)刻提醒著觀眾，這位人力車夫的悲劇離不開(kāi)固化階級(jí)觀念的壓迫。（剩余3263字）