尋找那一縷光

——評(píng)“深淵劇場(chǎng)”三部曲

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2020年，《深淵》以現(xiàn)實(shí)主義懸疑類型舞臺(tái)劇的面貌走進(jìn)大眾視野，在優(yōu)質(zhì)故事的基礎(chǔ)之上，通過實(shí)景舞臺(tái)與即時(shí)影像的結(jié)合，打破了劇場(chǎng)時(shí)空的桎梏。之后的幾年里，導(dǎo)演何念帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)又一起打造出《心迷宮》《生吞》兩部劇，與《深淵》一起合稱為“深淵劇場(chǎng)”三部曲。在形式上，它們承繼了《深淵》的實(shí)景房間和即時(shí)影像等特色，又通過技術(shù)創(chuàng)新和新的劇情鋪設(shè)方式呼應(yīng)觀眾的審美期待：《心迷宮》采取了更為復(fù)雜的環(huán)形敘述方式，與之對(duì)應(yīng)的，是多層次的影像——除了最常見的劇場(chǎng)投影外，觀眾還可以通過老舊電視機(jī)上的畫面“窺探”劇情，劇中甚至還有水下拍攝和航拍；《生吞》作為收官之作，在舞臺(tái)上打造了兩個(gè)截然不同又虛實(shí)相生的空間，“虛”的是作為回憶的2003年的演區(qū)在舞臺(tái)中后部的空臺(tái)，“實(shí)”的是作為當(dāng)下的2013年的演區(qū)是將12個(gè)全實(shí)景房間和空臺(tái)相結(jié)合的構(gòu)成空間，兩相結(jié)合，把跨越兩個(gè)時(shí)空卻又彼此相連的失落與遺憾呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。（剩余2214字）