倪瓚一江兩岸式構(gòu)圖呈現(xiàn)原因研究

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摘要：“一江兩岸”式構(gòu)圖作為倪瓚晚期獨(dú)具個(gè)人特色的構(gòu)圖，已成為后世畫(huà)家創(chuàng)作山水畫(huà)構(gòu)圖的經(jīng)典范例，其構(gòu)圖通過(guò)筆墨和技法使整個(gè)畫(huà)面造型布置達(dá)到和諧與統(tǒng)一，在畫(huà)面意境表達(dá)上具有很重要的作用。元代“一江兩岸式”構(gòu)圖是倪瓚主觀意識(shí)和客觀存在融合的完美表達(dá)。本文將通過(guò)對(duì)于倪瓚所處元代的時(shí)代背景、文化背景、個(gè)人的繪畫(huà)觀念和精神信仰以及對(duì)前人山水畫(huà)構(gòu)圖的繼承發(fā)展等方面，去分析“一江兩岸”式構(gòu)圖形成的客觀外在因素和主觀內(nèi)在根源，再輔以倪瓚具體作品畫(huà)面的對(duì)比分析與最后總結(jié)，能更為深刻地體驗(yàn)到倪瓚作品中簡(jiǎn)逸、幽寂的藝術(shù)意境。（剩余6444字）