“國片復(fù)興”運(yùn)動(dòng)的“良心”傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)構(gòu)形與啟蒙想象

——以《故都春夢(mèng)》及其本事為考察中心

摘 要：“國片復(fù)興”運(yùn)動(dòng)是中國電影史上一個(gè)開創(chuàng)性的事件。在孫瑜的《故都春夢(mèng)》與“良心主義”電影的比照中，我們可以洞見“國片復(fù)興”運(yùn)動(dòng)和“良心主義”電影之間的緊密承續(xù)關(guān)系，也即，所謂“復(fù)興”，事實(shí)上是對(duì)20世紀(jì)20年代“良心”傳統(tǒng)的復(fù)興。無論是對(duì)鄭正秋，還是對(duì)羅明佑來說，啟蒙主義一直是他們創(chuàng)作的重要內(nèi)涵，而其作品也大多以傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的沖突來構(gòu)建敘事，傳達(dá)社會(huì)教育和民眾啟蒙的理念，《故都春夢(mèng)》所采取的“城鄉(xiāng)構(gòu)形”也是如此。（剩余14664字）