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  • 舞臺(tái)藝術(shù)的光與影
    舞劇《紅色的記憶》由國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院2021年創(chuàng)作演出。舞蹈作為一門藝術(shù),舞臺(tái)燈光在其中有著十分重要的作用。通過(guò)燈光可以烘托出場(chǎng)景環(huán)境、人物形象甚至人物情感。軍旅舞蹈近年來(lái)不斷推陳出新,在燈光方面的發(fā)展與應(yīng)用獨(dú)具特色。20世紀(jì)90年代:與情感相呼應(yīng)20世紀(jì)90年代,軍旅舞蹈的敘事性較強(qiáng),多以故事作為舞蹈表演的主線,由一件事或一個(gè)生活片段作為編創(chuàng)靈感,要求演員能充分理解角色的內(nèi)心情感,要求燈光與作品相呼應(yīng)。當(dāng)
    孫帝
  • 舞臺(tái)藝術(shù):流量來(lái)襲
    展望未來(lái),多數(shù)受訪者表示,隨著文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的持續(xù)推進(jìn)、舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮精進(jìn)、大眾文化消費(fèi)習(xí)慣的養(yǎng)成,舞臺(tái)演出市場(chǎng)會(huì)有更大的飛躍。
    李瀟 劉佳璇
  • 舞臺(tái)藝術(shù)新經(jīng)典
    新時(shí)代的中國(guó)受眾受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)和多元文化的沖擊,更加期待舞臺(tái)藝術(shù)中傳統(tǒng)文化元素呈現(xiàn)的創(chuàng)新,更加需要時(shí)代感強(qiáng)烈的舞臺(tái)藝術(shù)作品。
    肖艷 王湉
  • 錫劇《玉蜻蜓》舞臺(tái)藝術(shù)分析
    摘 要:錫劇是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),歷史悠久,鄉(xiāng)土色彩鮮明,屬于地方傳統(tǒng)戲劇。新時(shí)代如何保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)錫劇,成為需要解決的問(wèn)題之一。作品分析及人物探究是走進(jìn)錫劇的兩大發(fā)力點(diǎn),利于人們了解與傳承錫劇。文章針對(duì)錫劇《玉蜻蜓》進(jìn)行作品分析,并從樂(lè)隊(duì)伴奏、表演、唱腔三個(gè)角度出發(fā)分析塑造人物性格的方法,以期為助推錫劇藝術(shù)穩(wěn)健發(fā)展提供參考。關(guān)鍵詞:錫劇;人物性格;作品分析錫劇在滬寧沿線流傳推廣,舊稱灘簧,以唱
    徐曉麗
  • 錫劇舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)代詮釋
    錫劇《玲瓏女》舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)代詮釋,深刻展示了傳統(tǒng)戲曲在傳承與創(chuàng)新中的和諧共生。通過(guò)融合現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)與表現(xiàn)手法,該劇不僅保留了錫劇的經(jīng)典韻味,更具有時(shí)代感與新鮮感。
    任亞
  • 特殊年份的舞臺(tái)藝術(shù)書(shū)寫
    上饒縣信河贛劇演藝有限公司投排的贛劇《養(yǎng)父系江西文化藝術(shù)基金2018-2019年度舞臺(tái)藝術(shù)資助項(xiàng)目,舒康復(fù)等編劇,方彤彤導(dǎo)演,陳汝陶作曲。
    蔣國(guó)江
  • 舞臺(tái)藝術(shù)的追夢(mèng)人
    我們也有理由期待,夏銘鍾這個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的追夢(mèng)人會(huì)攜更多優(yōu)秀作品,為我們帶來(lái)更多驚喜。
    王洲
  • 舞臺(tái)藝術(shù),底層邏輯之美
    孩子從舞臺(tái)劇中感受到的畫面、空間和節(jié)奏感,都是美育。而這些,并不能通過(guò)課堂學(xué)習(xí)獲得的,一定是孩子走進(jìn)劇院才能感受到的。越來(lái)越多的父母帶著孩子走進(jìn)劇場(chǎng),戲劇教育、戲劇美育也被父母接受和學(xué)習(xí),我們專門邀請(qǐng)到了舞美設(shè)計(jì)師、中國(guó)新銳導(dǎo)演竇輝老師分享舞臺(tái)劇中的美育體現(xiàn)在哪里。舞臺(tái)劇中的畫面、空間和節(jié)奏感,都是美育很多孩子都看過(guò)劇場(chǎng)版的《小紅帽》的故事,其中一個(gè)故事情節(jié)是小紅帽穿過(guò)森林去找外婆,在舞臺(tái)演出的時(shí)候
    竇輝 高婷
  • 疫情下的日本舞臺(tái)藝術(shù)
    人與人的“隔離”并非因病毒出現(xiàn)后才產(chǎn)生,而在新冠病毒之后,人與人、地域與地域、國(guó)家與國(guó)家的“隔離”會(huì)何去何從,舞臺(tái)藝術(shù)又能在這個(gè)期間以什么樣的方式去回應(yīng)這個(gè)問(wèn)題,仍然值得我們期待和展望。
    陳竹
  • 以舞臺(tái)藝術(shù)精品 寫時(shí)代篇章
    “繁榮工程”助舞臺(tái)藝術(shù)走出“洼地”[N].江西日?qǐng)?bào),2016-12-15 (A02).
    宋來(lái)源
  • 海派舞臺(tái)藝術(shù)這十年
    2014年的文藝工作座談會(huì),習(xí)近平總書(shū)記就我國(guó)文藝發(fā)展的現(xiàn)狀和問(wèn)題與文藝工作者進(jìn)行了交流,并發(fā)表重要講話。講話直擊文藝創(chuàng)作“浮躁心態(tài)”的根本,道出了改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)文藝創(chuàng)作“有數(shù)量缺質(zhì)量”“有高原缺高峰”的突出問(wèn)題,提出“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”,鼓勵(lì)廣大文藝工作者“創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”。這次文藝工作座談會(huì)及其主要精神被眾多文藝界人士視為“強(qiáng)心針”,如何從頂層設(shè)計(jì)找到著力點(diǎn),推動(dòng)文藝創(chuàng)作的
  • 淺談小說(shuō)《秋海棠》的舞臺(tái)藝術(shù)改編
    通過(guò)這種舞臺(tái)藝術(shù)的改編和創(chuàng)作,小說(shuō)的文字表達(dá)才有了更生活、形象的發(fā)現(xiàn)和拓展,才得以傳播。(作者單位:揚(yáng)州市曲藝研究所)
    康康
  • 新時(shí)代“挑山工”精神的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)
    五、結(jié)語(yǔ) 舞劇《挑山》通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù),運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活和主題形象,進(jìn)行大膽的嘗試和探索,把焦點(diǎn)集中于小人物和瑣碎的事情上,運(yùn)用隱喻的方式,把泰山“挑山工”精神蘊(yùn)含其中
    高陽(yáng) 孫萌
  • 舞臺(tái)監(jiān)督對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的影響分析
    作為舞臺(tái)藝術(shù)重要保證力量的舞臺(tái)監(jiān)督,要盡心盡職,加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)演出的監(jiān)督,發(fā)揮自身的特長(zhǎng),有效推動(dòng)演出。
    許章響
  • 具有IP存現(xiàn)的舞臺(tái)藝術(shù)構(gòu)建
    舞劇《紅翡綠翠》是以借助民間廣為流傳的故事作為鮮活的作品起點(diǎn),首先以舞臺(tái)藝術(shù)視覺(jué)系統(tǒng)制定為IP基礎(chǔ),試圖直接給予觀眾藝術(shù)高感的接受。
    王鵬
  • “演出藝術(shù)”“舞臺(tái)藝術(shù)”“表演藝術(shù)”
    從詞組內(nèi)涵來(lái)看,“舞臺(tái)藝術(shù)”有廣義與狹義之分。廣義的舞臺(tái)藝術(shù)泛指一切在舞臺(tái)上演出的藝術(shù)類型;狹義的舞臺(tái)藝術(shù)往往與戲劇藝術(shù)相對(duì)應(yīng),可專指戲劇的舞臺(tái)演出。
    張?jiān)?/span>
  • 淺談戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中的“光語(yǔ)”
    就戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的燈光設(shè)計(jì)要點(diǎn)來(lái)看,具體如下。
    邱磊
  • 堅(jiān)韌的堅(jiān)守——疫情下的舞臺(tái)藝術(shù)
    這幾年,舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)歷了極其困難的時(shí)期。從業(yè)者在充滿不安和變數(shù)中,苦苦支撐著。但危與機(jī)總是相伴而行,或許正是困境激發(fā)了大家直面疫情、渡過(guò)難關(guān)的智慧與勇氣。
  • 戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的影像轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新
    舞臺(tái)藝術(shù)如此,它的轉(zhuǎn)型更當(dāng)如此,《何文秀》作為“戲曲電影”“越劇電影”的定位不言而喻。
    周麗萍
  • 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)融合下的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)
    四、結(jié)語(yǔ)總而言之,隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的水平不斷提高,對(duì)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的要求也在逐漸增加,現(xiàn)階段,我國(guó)不斷加強(qiáng)將增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)與戲曲舞臺(tái)藝術(shù)相互融合,完善戲曲舞臺(tái)的展示方式
    馬亮
加載中...
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