戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的影像轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新

——談越劇電影《何文秀》的創(chuàng)作

1953年問(wèn)世的尹派名劇《何文秀》，演繹了善與惡、真與假、義與利、忠與奸、愛(ài)與憎等多重矛盾沖突，闡釋了善良、忠誠(chéng)、自強(qiáng)、見(jiàn)義勇為、懲惡揚(yáng)善等各種傳統(tǒng)道德品質(zhì)。全劇人物性格鮮明、情節(jié)跌宕、藝術(shù)精湛，“桑園訪(fǎng)妻”“哭牌”“算命”等重頭戲深受廣大觀眾喜愛(ài)，長(zhǎng)演不衰，也成為了尹派后進(jìn)必學(xué)、必演的劇目之一。

筆者師承宋普南老師，后得越劇表演藝術(shù)家、尹派第一代傳人之翹楚尹小芳老師的親授，30多年來(lái)對(duì)尹派藝術(shù)做了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和忠實(shí)的傳承，在多部尹派劇目中任主要角色，包括《沙漠王子》（飾羅蘭王子）、《盤(pán)妻索妻》（飾梁玉書(shū)）、《鴛鴦渡》（飾柳之青）、《五女拜壽》（飾鄒士龍）、《春香傳》（飾李夢(mèng)龍）等，并出版了尹派藝術(shù)音像專(zhuān)輯《浪跡天涯》。（剩余3372字）