目錄

代發(fā)刊詞

對《北京文藝評論》的想象

以“北京”為名，現(xiàn)在有了“文藝評論”。 “北京”的意義不言自明。就文化而言，北京是中心、是高地，是貫通悠久的中華文明和日新月異的中國式現(xiàn)代化的中軸線。在時間和空間、歷史和生活的交匯處，北京領(lǐng)風(fēng)氣之先，引潮流之所向。 所以，“北京”的“文藝評...

訪談

一個人和他的時代及文學(xué)

偉大的人塑造一個時代，一般的人只能被時代所塑造。我就是一個被時代塑造的普通人。 一 “為今天干杯”——謝冕先生的人生觀 高秀芹（后文簡稱為“高”）：記得2021年的12月25日中午，我們師生還有好友一起相聚，我們用你的話做了一個橫幅：“人類...

附錄一 謝冕學(xué)術(shù)年譜（1932—2023）

1932年 1月6日（舊歷辛未年十一月二十九日）生于福建省福州市。 1937年 9月，入福州私立化民小學(xué)讀書，至1938年7月。 1939年 9月，入福州私立獨(dú)青小學(xué)，至1943年7月。 1943年 9月，入福州倉山中心小學(xué)。在此遇李兆雄先...

附錄二 謝冕著述目錄

著作 《湖岸詩評》，云南人民出版社，1980年7月。 《北京書簡》，人民文學(xué)出版社，1981年2月。 《共和國的星光》，春風(fēng)文藝出版社，1983年6月。 《論詩》，青海人民出版社，1985年12月。 《謝冕文學(xué)評論選》，湖南文藝出版社，19...

特稿·新時代中國文藝2014—2024

“兩個結(jié)合”與中國現(xiàn)實(shí)主義文藝的五種理論范式

編者按 新時代文藝發(fā)端于黨的十八大，以2014年10月15日習(xí)近平總書記召開的文藝工作座談會為重要標(biāo)志，至今算來，已整整十年。新時代文藝，意味著文藝領(lǐng)域的大變革，也真正開辟了中國文藝“百年未有之大變局”。本期特稿旨在展現(xiàn)新時代中國文藝在這不...

慷慨十年長劍在，登樓一笑暮山橫

以十年作為一個時間單元來考察長篇小說的創(chuàng)作，這一既有現(xiàn)場感，又多少有些歷史感的時間單元，會給我們的考察帶來別樣的感受和視角。往大了說，這也是當(dāng)下文學(xué)“經(jīng)典化”的一種方式，具體地說，一部作品如果經(jīng)得住十年的檢驗(yàn)，還沒有被我們遺忘，這部作品就值...

穿云破霧 臨風(fēng)朝陽

過去十年，經(jīng)歷了金融稅收和行風(fēng)的多輪整頓、逆全球化潮流的迅速轉(zhuǎn)向、電影管理轉(zhuǎn)隸的調(diào)整、社會輿情的不斷沖擊、三年疫情的創(chuàng)傷性影響、長短視頻以及直播等新媒介的爆發(fā)式增長等等因素的多重影響，中國電影發(fā)展生態(tài)出現(xiàn)了重大變化。作為最受關(guān)注最有影響的大...

什么是新時代文學(xué)？

中國當(dāng)代文學(xué)史的分期問題，一直是一項(xiàng)復(fù)雜的歷史書寫和意識形態(tài)建構(gòu)的工程。作為歷史敘述的一種，它當(dāng)然無法擺脫線性時間的宰制，在這個維度上，“50、60年代文學(xué)”“70年代文學(xué)”“80年代文學(xué)”“90年代文學(xué)”此類的敘述構(gòu)成了一種物理時間意義上...

新的人民史詩的誕生

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記多次在文藝講話中提出要創(chuàng)造新時代的人民史詩的問題。毫無疑問，既然中國人民有能力在歷史和現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造出足以令全世界人民驚嘆的中國奇跡，這本身就是偉大的人民史詩，那么，我們的作家完全應(yīng)該而且也有能力通過文學(xué)的方式創(chuàng)造出...

新時代文學(xué)與新的思想命題

在《新時代文學(xué)“新”在哪里》《再論新時代文學(xué)“新”在哪里》中，我在文學(xué)史的脈絡(luò)中梳理和勾勒了新時代文學(xué)相對于新時期文學(xué)、新中國前三十年文學(xué)、五四新文學(xué)、傳統(tǒng)中國文學(xué)之“新”，以及新時代所帶來的主題之新、意識之新、經(jīng)驗(yàn)之新、格局之新。本文接續(xù)...

新時代文學(xué)的五個特征

新時代文學(xué)發(fā)端于黨的十八大，以2014年10月15日習(xí)近平總書記召開文藝工作座談會為重要標(biāo)志。雖然新時代文學(xué)還在發(fā)展過程之中，但已經(jīng)出現(xiàn)新的特征，可以進(jìn)行一些初步總結(jié)。 一、更加面向社會現(xiàn)實(shí) 新時期文學(xué)致力于向內(nèi)轉(zhuǎn)，新時代文學(xué)則更加面向現(xiàn)實(shí)...

“到世界去”與“在世界中”

新時期以來，隨著國際交流合作的機(jī)會增多，大批國人以留學(xué)、移民、派遣、訪學(xué)、工作等身份走出國門，“到世界去”成為一代人的主題。去往未知的世界，探索不一樣的風(fēng)景，感受全然不同的風(fēng)土人情，表現(xiàn)“去國”和“返鄉(xiāng)”間感情的牽扯與撕裂，凡此種種，成為一...

新時代文學(xué)如何講述“北京故事”

作為近代以來中國的政治、文化中心，北京對于中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)有著非凡的意義。不僅“魯郭茅巴老曹”等文學(xué)巨子曾齊聚北京，在這里收獲了他們文學(xué)的聲譽(yù)；同時“鄉(xiāng)土文學(xué)”“京派文學(xué)”等大規(guī)模的文藝運(yùn)動，也均由北京發(fā)起并延及各地。對此，孫郁教授曾言，“現(xiàn)...

前沿

文學(xué)史的焦慮和猶豫不決

文學(xué)史的焦慮 文學(xué)史建基于進(jìn)化論的時間意識形態(tài)，“滾滾向前”、“遙遙領(lǐng)先”或“明天會更好”，人們借此劃分所謂“古代”、“近代”、“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”，“后現(xiàn)代”或“新時代”（其中的起訖邊界模糊不清永遠(yuǎn)爭論不休），建立起不言自明的等級秩序。因而...

學(xué)院批評與文學(xué)經(jīng)典的生產(chǎn)

學(xué)院批評也稱“學(xué)院派批評”。 按照法國著名文學(xué)批評家蒂博代（Albert Thibaudet）的劃分，學(xué)院批評可看作以大學(xué)教授為批評主體的“職業(yè)的批評”。在當(dāng)代中國，學(xué)院批評是在20世紀(jì)90年代被叫響的，而在20世紀(jì)90年代的歷史語境中，批...

現(xiàn)場與立場·素人寫作

寫作者是寫作者的身份證姓名

近年，“素人寫作”被賦予打破固有文學(xué)圈層和發(fā)現(xiàn)新的審美可能的意義，同時，也成為重要的文學(xué)出版標(biāo)簽和板塊。 這些圖書出版物，有些是不同平臺的多人合集，主要以詩集為主，像B站的《不再努力成為另一個人：我在B站寫詩》、小紅書和微博詩集博主的《星期...

印痕之下：非虛構(gòu)寫作與公共性

這兩年，越來越多的非虛構(gòu)作品開始以小的切口觀察社會，更加強(qiáng)調(diào)個體感受和經(jīng)驗(yàn)，他們通過描述自己和身邊人的親身經(jīng)歷，來深度挖掘當(dāng)事人生活的各個面向，從具體的事件體驗(yàn)和感受向內(nèi)挖掘個體的性格和觀念，以此立體呈現(xiàn)出他們的世界。在這類作品中，寫作者也...

加深的“人”

“兩條洶涌的河流中一塊共同的巨巖，勇敢的人啊，你如我吩咐前去那里……” ——《奧德賽》第十卷 在苦于如何為這篇文章開頭的時刻，我的手機(jī)上恰好接到一位寫作者發(fā)來的微信：“最近做了一個人物采訪，在寫作過程中感到或許能寫成一篇報告文學(xué)類型的報道…...

“素人寫作”：全民寫作時代的命名術(shù)

參考由《文藝報》策劃討論并給出的“2023文學(xué)關(guān)鍵詞”，我們會發(fā)現(xiàn)，不論是“AI寫作”，還是近年來持續(xù)流行的“素人寫作”，這些新的風(fēng)向標(biāo)，都在為我們提供這樣一種判斷：文學(xué)現(xiàn)場正在嘗試建立一種新的邊界，而這種建立是向外的，并試圖與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活...

北京來信

公園、博物館與休閑文化

主持人語 / 李 靜 北京，作為首都、古都與國際化大都市，是名副其實(shí)的政治與文化中心?！爸行摹钡幕盍?，很大程度上來自北京蘊(yùn)蓄古今、含納中西、溝通上下的巨大包容性。這令它成為無數(shù)城市中的“典型形象”，更鑄就了無數(shù)國人的精神家園。可以說，特殊性...

京派文學(xué)的先鋒傳統(tǒng)

許多年前，作家格非評價汪曾祺的時候，以為其作品屬于先鋒派。這個看法隱含的話題意味深長，細(xì)想起來，是將京派的傳統(tǒng)與文學(xué)突圍意識連接在一起了。這也使我思考一個問題，京派傳統(tǒng)里，是否存在先鋒性？答案是顯然的。從上個世紀(jì)二三十年代起，京派的文學(xué)處于...

新學(xué)人·“錢的故事”

“錢的故事”：當(dāng)代文學(xué)中的經(jīng)濟(jì)問題

DNA承載的遺傳記憶可以追溯到數(shù)十億年前，但每個人的經(jīng)驗(yàn)記憶往往只有數(shù)十年之短。 因此太陽之下并無新事，但對于個體來說，世界和人生永遠(yuǎn)有無數(shù)未知。 文學(xué)研究也同樣徘徊在這樣的新舊之間。 對于文學(xué)本身來說，沒什么故事見所未見，沒什么意緒聞所未...

三杰闖關(guān)

夸張一點(diǎn)說，在中國當(dāng)代文學(xué)史上，是“陜西三杰”（路遙、陳忠實(shí)、賈平凹）首先開辟了中國當(dāng)代文學(xué)生存于市場經(jīng)濟(jì)時代的道路。 之所以如此，恐怕要從20世紀(jì)80年代中后期開始說起。那時，市場邏輯以“自負(fù)盈虧”的方式第一次滲透到原本依托于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制...

領(lǐng)受與自渡

我們準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受/那些意想不到的奇跡/在漫長的歲月里忽然有/彗星的出現(xiàn)，狂風(fēng)乍起。 ——馮至《十四行集·我們準(zhǔn)備著》 2015年，初次在“豆瓣閱讀”上發(fā)表“鐵西冠軍”系列小說的班宇，在他為小說撰寫的“作品簡介”中這樣寫道： 這...

必要與限度：論經(jīng)濟(jì)敘事與鄉(xiāng)村振興主題

經(jīng)濟(jì)敘事，是對國計(jì)民生的關(guān)注與關(guān)懷，可以相對客觀地反映一個歷史階段內(nèi)社會生活的樣貌，因其客觀與理性，使其可以成為歷史的參照和佐證。在白居易的詩歌中，有大量關(guān)于唐代經(jīng)濟(jì)生活的內(nèi)容，比如回鶻與唐朝的實(shí)物貿(mào)易，還有唐代官員的官俸情況等，陳寅恪將詩...

作家批評

另一種幸福人生

很多中國人以前的世界史，其實(shí)只是半部世界史，僅涵蓋歐洲、北美、東亞所組成的北半球，所謂高理性與工業(yè)化的那一圈。這種史觀的可靠程度另說。 至于此外的“南方國家”，在不少人眼里則是一大片遼闊的空白。這也難怪。那些地方一直窮、亂、差，好容易有了些...

遺生錄

遺 墨 對于作家遺作出版這件事，一向覺得，這是世界上最大的悖論之一。成名作家身后，作品無繼，總是成為某種莫名的懸念。這是讀者們引頸期待的原因。而如果伴隨著作家本人的經(jīng)歷，或與此相關(guān)的社會議題，會帶來某種在生作家得不到的關(guān)注。比如如火如荼的“...

時代性、創(chuàng)造性及其他

1 筆墨當(dāng)隨時代。向來，文藝作品與它誕生的時代具有一種緊密的交融性關(guān)系，它們之間有種可以細(xì)細(xì)省察的互證與映照。換句話說，就是任何作家的寫作都會或多或少地具有“時代性”，沒有誰能夠擺脫時代對他的影響，即使他寫下的是久遠(yuǎn)的故事或者神話、傳奇。寫...

文藝立交橋·《繁花》

主持人語

《繁花》是近年來當(dāng)代文藝界代表性文本，影響泛及文學(xué)、影視、網(wǎng)絡(luò)等諸多領(lǐng)域。本專輯邀請三位青年學(xué)人，從不同角度透析“繁花現(xiàn)象”。王幸逸《弄堂懷舊：城市記憶共同體與網(wǎng)絡(luò)版〈繁花〉的誕生》一文，以扎實(shí)綿密的材料，聚焦于“弄堂網(wǎng)”連載版《繁花》的文...

弄堂懷舊：城市記憶共同體與網(wǎng)絡(luò)版《繁花》的誕生

金宇澄的《繁花》一經(jīng)面世，即引起文壇重視與讀者好評。2012年8月，篇幅約29萬字的《繁花》發(fā)表于《收獲長篇專號》2012年秋冬卷，很快登上中國小說學(xué)會“2012中國小說排行榜”榜首。2013年3月，上海文藝出版社推出35萬字左右的單行本，...

《繁花》的空間地景

金宇澄在《繁花》創(chuàng)作談中坦言，地理空間調(diào)配著人物行為分配乃至敘述事件的發(fā)生：“‘文革’前后直到90年代末期的上海市井生活，不同場合不同生活場景的人物、事件和聚會，是有具體區(qū)域的。”[1]無論是串聯(lián)起敘事線索的黃河路、進(jìn)賢路等上海地標(biāo)，還是敘...

文學(xué)破圈，腔調(diào)何來？

引論一種對近年來文學(xué)改編影視作品的私人觀察是，嚴(yán)肅文學(xué)或者嚴(yán)肅向類型文學(xué)的改編劇作正值熱潮，而曾經(jīng)流量巨大的網(wǎng)文IP改編劇似乎難掩頹勢。實(shí)際上，從2020年至今的行業(yè)藍(lán)皮書來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編在數(shù)量上仍然占據(jù)絕對多數(shù)。但是在質(zhì)量上，能...

附錄《繁花》版本演進(jìn)年表

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詩歌共時體·新詩音樂

主持人語

《北京文藝評論》是從《十月》雜志脫胎而來的一份新刊物，不但體現(xiàn)了我國文學(xué)評論事業(yè)的新質(zhì)生產(chǎn)力，彰顯了從文化首都向新時代文學(xué)輻射而出的光彩和能量，而且從具體而微的人文傳統(tǒng)和環(huán)境來看，它的詩歌欄目有責(zé)任承續(xù)和發(fā)揚(yáng)《十月》在1980年代所彰顯的先...

新詩音樂：一場從視覺到聽覺的數(shù)字化遷徙

當(dāng)我意識到這會是一篇重要文章，我便感到我儼然一支鴻毛的筆，被這個事件與時代緊緊握住，在移動的筆尖上吐一個小我的血與汗。作為一位深耕新詩十?dāng)?shù)年的詩人，我也曾誤入新詩百年至今的相似性迷霧，并于其中輾轉(zhuǎn)反側(cè)摸爬滾打日久，但好在最終依靠新詩等效原則...

新詩音樂四人談

如何理解作為新形式的新詩音樂？ 王子瓜 站在觀察者的角度看，目前對新詩音樂作為一種特殊的新形式的認(rèn)識還十分局限，有必要談?wù)勎业睦斫狻?首先我們應(yīng)該區(qū)分兩個概念：是“新詩音樂”，還是“新詩之歌”？是新詩的音樂化，還是新詩的歌曲化？如果把202...

后默讀時代，如何重塑新詩的聲音

1 出于偶然，詩人炎石發(fā)現(xiàn)一款名為“Suno”的AI作曲軟件，它依托于微信小程序，使用者將歌詞輸入其中，輔以并不復(fù)雜的操作，分分鐘便能輸出一首歌曲。炎石開始利用這一技術(shù)進(jìn)行所謂“新詩音樂”的試驗(yàn)，將詩歌文本錄入AI程序，將原詩生成為聲音的形...

編后記

此刻，回望1980年代《十月》創(chuàng)刊時期前輩編輯家們的初心： 在“世界文學(xué)”視野里鄭重地思考中國當(dāng)代文學(xué)，去設(shè)計(jì)和構(gòu)建它可能生長的形態(tài)，開啟文明互鑒的眼光。 文學(xué)和藝術(shù)拓展自身邊界，向所有人文學(xué)科敞開，打開認(rèn)知與審美的通道，參與和引領(lǐng)時代思想...