天工

2023年18期

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《天工》雜志以傳播工藝美術文化為核心，以輕松的筆調(diào)講述工藝美術美的歷程。知識性、情感性、可讀性并重。儒雅而時尚、明麗而清... 展開

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工藝美術的歷史、現(xiàn)在與未來發(fā)展 工藝美術作為人類文化的重要載體，有著悠久的歷史和深厚的底蘊。從原始社會的石器、陶器到古代的玉器、漆器，再到近現(xiàn)代的各類民間工藝品，工藝美術都扮演了重要的角色。它不僅反映了各個時期的生產(chǎn)力水平、社會文化特征，也體現(xiàn)了人類的創(chuàng)造力和審美觀念。我...

國內(nèi)建筑遺產(chǎn)旅游地視覺形象系統(tǒng)設計研究綜述 [摘要]通過文獻研究法，在搜集并整理關于建筑遺產(chǎn)旅游地視覺形象系統(tǒng)的相關論文、期刊、著作等資料的基礎上，對相關理論和研究成果進行歸納總結、分析，構建出理論框架?？偨Y了現(xiàn)存建筑遺產(chǎn)旅游地的主要類型以及近年來的研究重點，為今后建筑遺產(chǎn)旅游地視...
水印木刻版畫在明代書籍中的發(fā)展 [摘要]明代是中國歷史上文化發(fā)展的黃金時期，刻書業(yè)的興盛和創(chuàng)新為這一時期的文化發(fā)展作出了重要貢獻。書籍裝幀藝術在這一時期達到了巔峰，特別是雕版插圖方面。雕版印刷技術的廣泛應用使書籍裝幀在視覺效果上更具吸引力和藝術性。水印木刻版畫是明代書籍...
穆夏招貼藝術的設計思想及現(xiàn)代應用探析 [摘要]穆夏是新藝術時期著名的平面設計家。以穆夏《四寶石》系列插畫為例，分析了其裝飾藝術和設計思想。通過對作品的分析，得出穆夏創(chuàng)作中的設計思想包括自然主義設計思想、宗教象征思想和東方風格思想。結合現(xiàn)代設計探討了穆夏招貼藝術在當代的應用，現(xiàn)...
山西博物院宋代銅鏡纏枝花紋的藝術特征分析 [摘要]人類使用鏡子已經(jīng)有多年的歷史。在古代，人們用銅鏡來照面貼花，同時，因為其精湛的工藝，銅鏡也可以作為精美的禮品互相饋贈。銅鏡除了具有優(yōu)美的造型外，更有著與當時思想契合、制作精美的紋飾，傳達了當時的審美。古代銅鏡背面紋飾的變化發(fā)展折射...
淺析“作品名”與“簡介”在當代玻璃藝術作品中的重要性與啟示 [摘要]一件當代玻璃藝術作品的“作品名”與“簡介”能對觀者欣賞這件作品產(chǎn)生多大的影響力？當談及一件藝術品時，人們更傾向于了解“象”，即作品本身的材料、手法、展示方式等。而對于與藝術家創(chuàng)作出發(fā)點或者說與作品寓意關系更加緊密的中間環(huán)節(jié)，即“作...
探究文化創(chuàng)意視角下傳統(tǒng)工藝美術開發(fā)新思路 [摘要]傳統(tǒng)工藝美術是指源于我國傳統(tǒng)文化和民族藝術的一種藝術表現(xiàn)形式，其技藝和品質(zhì)受到歷史、地域、人文等多方面因素的影響，具有非常高的文化和藝術價值。然而，隨著文化的不斷發(fā)展和時代的變遷，傳統(tǒng)工藝美術的傳承與發(fā)展也面臨著很多困境和挑戰(zhàn)。因...
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人保護中存在的問題及對策 [摘要]在保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡稱“非遺”）傳承人方面，要加大政策上的扶持和引導，使非遺傳承人可以放心地進行非遺的傳承，這樣才能使非遺得到更好的保護和傳承。對非遺傳承人培養(yǎng)方式、非遺傳承人保護中存在的問題進行了分析，并提出了一些改進的...

淺談“和”思想下烏銅走銀展示設計新路徑 [摘要]將傳統(tǒng)美學中的“和”思想融入烏銅走銀工藝展示設計中，為解決傳統(tǒng)手工藝烏銅走銀工藝展示方式單一的問題提供了更多可能性。以傳統(tǒng)美學思想中的“和”思想為切入點，結合當下展示設計提出“和”思想在烏銅走銀工藝展示設計中的應用價值?！昂汀彼枷?..
論信息化時代背景下嘉州宋筆的制作技藝及傳承創(chuàng)新路徑 [摘要]四川省樂山市古稱嘉州，嘉州宋筆有著悠久的歷史，是樂山市傳統(tǒng)手工藝的一個標志。隨著信息化時代的到來，人們對毛筆等傳統(tǒng)書寫工具的需求減少，加上嘉州宋筆名聲不顯，導致其銷量日益減少，繼而在收徒方面存在困難，制作技藝面臨失傳。通過交流學習...

論安迪·沃霍爾的創(chuàng)作特點及對現(xiàn)代平面設計的影響 [摘要]安迪·沃霍爾是波普藝術的倡導者和領袖，他摒棄了傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式，打破了藝術與生活的界限，將現(xiàn)代藝術以全新的方式提供給大眾，極大地影響了當時藝術的發(fā)展。安迪·沃霍爾具有獨特的創(chuàng)作特點，其創(chuàng)作題材皆來自生活，他采用平...
廣靈剪紙在家具設計中的創(chuàng)新探究 [摘要]廣靈剪紙作為一種國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，發(fā)展至今面臨的最大問題是如何更好地延續(xù)與傳承。為了解決這個問題，通過對廣靈剪紙在家具設計中的創(chuàng)新進行研究，選擇屏風作為載體進行融合設計，從符合設計原則、滿足裝飾需求和功能需求三個方面指出剪紙元...
淺析榫卯結構在首飾設計中的運用 [摘要]榫卯結構極其精巧，是木質(zhì)建筑的主要連接方式之一。榫卯結構經(jīng)過不斷的發(fā)展，不僅應用在木質(zhì)建筑上，還應用在木質(zhì)家具中。其巧妙的結合方式，不僅節(jié)省材料、利于更換，而且其彈性框架具有較強的穩(wěn)定性。探索榫卯結構嵌套楔釘榫在首飾設計中的運用，...
中國傳統(tǒng)紋樣在珠寶設計中的運用探究 [摘要]中國傳統(tǒng)紋樣是中華傳統(tǒng)文化中不可缺少的一部分，其記錄了中華文化的發(fā)展與變遷。敦煌壁畫中眾多的花卉紋樣既起到裝飾的作用，又蘊含著不同的含義。主要探究中國傳統(tǒng)紋樣如何在當代珠寶設計中進行運用和融合，并以敦煌壁畫中的花卉紋樣為例進行探索...
書法藝術在現(xiàn)代字體設計中的應用策略 [摘要]書法藝術是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，具有獨特的藝術韻味和文化內(nèi)涵。字體設計作為一門藝術設計學科，對傳達信息和美化視覺形象具有非常重要的作用。旨在研究書法藝術在字體設計中的應用策略，探討如何將書法的藝術特點...
當交互體驗與鼻煙壺相遇：探索中國鼻煙壺的歷史和獨特技藝 [摘要]鼻煙壺作為中華文化中獨特而精美的藝術品，融合了繪畫、雕刻和書法等藝術，兼具藝術性和實用性。探討鼻煙壺的起源和制作過程，以及其在社交、身份象征中的重要性。介紹一種全新的交互體驗設計，通過虛擬現(xiàn)實和互動裝置，讓人們親身參與鼻煙壺的繪制...

立足新時代，推動建盞的創(chuàng)新發(fā)展 [摘要]通過對建盞的歷史發(fā)展、現(xiàn)狀以及市場需求的研究，提出了在設計、材料、工藝、功能等方面進行創(chuàng)新的建議，以滿足時代要求和市場需求，推動建盞產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。 [關鍵詞]建盞；技藝；市場；創(chuàng)新 [中圖分類號]J527 [文獻標識碼] A [文章...
淺談端硯的制作技藝與傳承 [摘要]端硯的制作技藝分為端硯制作技術和端硯制作藝術，二者缺一不可。廣東省肇慶市高要區(qū)金渡鎮(zhèn)水口村背靠爛柯山，是端硯石的發(fā)源地。由于地緣關系，從宋朝開始水口村的村民就開始采石制硯，并世世代代延續(xù)了下來。如今端硯的制作，需要在繼承傳統(tǒng)技法的...

繪畫中詩畫一律的意境追求 [摘要]闡述王維繪畫中詩意化意境的隨緣追求，進一步分析其在繪畫中運用的藝術構思、構圖、筆墨，并從時代背景、藝術家自身受到禪宗和道家思想影響以及當時接受者的審美趣味中分析王維詩畫一律的緣由，總結出對后世創(chuàng)作者追求藝術“原始性”的影響，并借助...
對石濤山水畫皴法之研究與感悟 [摘要]魏晉以來，清代畫家受南北宗論的影響，對摹古和創(chuàng)新一直爭論不斷，而石濤在山水繪畫中不僅能將古為今用，更能從中找到獨屬于自己的創(chuàng)作方法。從石濤的人生經(jīng)歷著手，探討他的山水畫皴法，并對他的繪畫思想、技法特點以及其對筆者繪畫的啟發(fā)進行闡述...
版畫藝術形象典型性分析 [摘要]版畫自誕生便展現(xiàn)出與其他藝術形式的不同，其不僅繪畫媒介具有特殊性，而且以其獨特的藝術語言塑造出的藝術形象具有典型性。中華人民共和國成立之初，萬物復蘇，全球的大融合使得西方藝術不斷涌入，中西文化不斷碰撞，新的觀念、思想在中國這片廣闊...
陳洪綬版畫《九歌圖》造型語言特征研究 [摘要]明清復制木刻是我國版畫史上的一次高峰，版畫家陳洪綬以《楚辭·九歌》為藍本創(chuàng)作了十二位人物形象，為后世研究其早期作品留下了珍貴資料，現(xiàn)從人物造型、藝術表現(xiàn)入手，試圖闡釋其獨特的人物造型特征。 [關鍵詞]陳洪綬；版畫；《九歌...

創(chuàng)意無限—金屬動物藝術創(chuàng)作 金屬動物藝術創(chuàng)作如何突破、如何創(chuàng)新，是每個從事藝術創(chuàng)作的人時刻關注的重點，也是激發(fā)持續(xù)創(chuàng)作原動力的根源所在。筆者長期從事藝術教育工作，經(jīng)常利用課余時間進行金屬動物藝術創(chuàng)作，并積累了一些作品，同時在作品的創(chuàng)作過程中也積累了一點經(jīng)驗，現(xiàn)與大家分...

裝飾畫藝術中的黑與白 [摘要]黑白裝飾畫是以黑、白對比為裝飾手段，通過點、線、面的表現(xiàn)方式，豐富黑白灰關系和虛實層次，具有高度概括、對比強烈、明快直觀的藝術特點。以隱形教育的方式，將課程思政融入黑白裝飾畫教學中，將傳統(tǒng)文化、人文精神、藝術修養(yǎng)、知識技能、環(huán)境保...
宜賓僰人巖畫美術課程資源的整合與利用 [摘要]宜賓的三江兩岸有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)，其中最具代表性的就是僰人巖畫。這些巖畫是僰人一族留下的藝術珍品，其以獨特的風格和內(nèi)容吸引著世人的目光。近年來，宜賓市中小學校將僰人巖畫與美術課程融合，提高了美術課堂的趣味性和教學效果。將僰人巖...
民間手工藝融入中職學校工藝美術專業(yè)教學的路徑探索 [摘要]民間手工藝作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，具有極高的文化價值、教育價值、經(jīng)濟價值。學校教育是傳承傳統(tǒng)文化的主要途徑之一。將民間手工藝融入中職學校工藝美術專業(yè)課程教學中，既能使民間手工藝得到更好的傳承與創(chuàng)新，也可以豐富中職學校的課程資源...