當(dāng)代美術(shù)家

2024年04期

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《當(dāng)代美術(shù)家》（雙月刊）創(chuàng)刊于1984年，由四川美術(shù)學(xué)院主辦，是一本具有前沿性、權(quán)威性、學(xué)術(shù)性的綜合期刊。旨在反映美術(shù)思... 展開(kāi)

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影像的歷史、地理與政治 我們應(yīng)該如何理解處在記憶、歷史、欲望和身體（姿態(tài)）之間灰白色地帶的影像？在一個(gè)影像狂歡的、被擬像所構(gòu)建的世界，對(duì)影像本身的理解同時(shí)也意味著對(duì)當(dāng)代主體存在狀態(tài)的某種異位、異時(shí)的把握方式。影像既是歷史自身析出的結(jié)晶，又提供了生命平面的延展。相...
季風(fēng)吹拂的土地：東南亞生態(tài)電影與全球南方主義 摘要全球生態(tài)美學(xué)的表述與實(shí)踐大多源于全球北方，但全球南方呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特征與認(rèn)識(shí)論模式，蘊(yùn)含著比全球北方更具批判性的政治潛能。從以東南亞為代表的全球南方的角度來(lái)看待人類(lèi)世的新興生態(tài)電影美學(xué)，主要呈現(xiàn)為幽靈影像、季風(fēng)影像和蓋婭影像三個(gè)方...
“給成年人的鬼故事”：第一次世界大戰(zhàn)期間的瓦爾堡及其戰(zhàn)爭(zhēng)攝影圖集 摘要第一次世界大戰(zhàn)期間，作為“地震儀”的瓦爾堡陷入了精神崩潰的邊緣。瓦爾堡在編制戰(zhàn)爭(zhēng)卡片的同時(shí)搜集了大量戰(zhàn)爭(zhēng)照片，以此對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的癥候集合體進(jìn)行測(cè)繪。這批照片直到最近才于倫敦瓦爾堡研究所的內(nèi)部搬遷過(guò)程中被發(fā)現(xiàn)。瓦爾堡在戰(zhàn)爭(zhēng)中的工作既是對(duì)歷史...
從現(xiàn)象學(xué)形式主義到認(rèn)知行動(dòng)主義：攝影如何生產(chǎn)新的可見(jiàn)性？ 摘要阿里艾拉·阿祖萊認(rèn)為，攝影的發(fā)明帶來(lái)了一種新的凝視樣態(tài)，也為世界帶來(lái)了新的可見(jiàn)性，但對(duì)這種可見(jiàn)性之擢升的考察仍然需要落實(shí)到攝影圖像的生產(chǎn)層面才能成立。通過(guò)討論斯蒂芬·肖爾與艾倫·塞庫(kù)拉的兩種相互對(duì)立的攝...

17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫(huà)情色意象再探 摘要風(fēng)俗畫(huà)以日常生活內(nèi)容作為表現(xiàn)對(duì)象，在17世紀(jì)的荷蘭成為獨(dú)立的畫(huà)科，以表現(xiàn)日常生活為主，多用于室內(nèi)裝飾。這些風(fēng)俗畫(huà)除了精細(xì)地描繪日常生活場(chǎng)景外，往往還蘊(yùn)含了豐富的寓意。前人已經(jīng)從社會(huì)學(xué)、圖像學(xué)等角度探討過(guò)荷蘭繪畫(huà)的情色內(nèi)容，此文擬從荷...

博物館社會(huì)責(zé)任在展覽策劃中的體現(xiàn)與運(yùn)用 摘要 2023年“國(guó)際博物館日”以“可持續(xù)性與美好生活”為主題，并將聯(lián)合國(guó)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)中的“氣候行動(dòng)”納入其中。博物館通過(guò)舉辦以應(yīng)對(duì)氣候變化為主題的展覽及教育活動(dòng)支持氣候行動(dòng)、促進(jìn)積極變化，但如何讓這類(lèi)科普主題展覽與公眾產(chǎn)生思想與行動(dòng)的...
AIGC語(yǔ)境下高校設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)史論課教學(xué)模式及評(píng)價(jià)改革 摘要在AIGC時(shí)代背景下，高校設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)史論課程面臨教學(xué)模式及評(píng)價(jià)改革的迫切需求。文章采用案例分析法，以東華大學(xué)為例，圍繞核心變化、課內(nèi)教學(xué)、校外實(shí)踐、課程考核四個(gè)部分展開(kāi)，系統(tǒng)闡述了AIGC技術(shù)如何助力藝術(shù)史論教學(xué)的創(chuàng)新。并提出了“...

法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的素樸特征 摘要法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)并不是隨庫(kù)爾貝畫(huà)展事件才突然出現(xiàn)的。在浪漫主義之后，博納爾樸素的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)已經(jīng)悄然登場(chǎng)。本文通過(guò)對(duì)博納爾樸素現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)審美特征的簡(jiǎn)要分析，論證在浪漫主義之后博納爾對(duì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格的形成所起到的引領(lǐng)和推進(jìn)作用...

四川美術(shù)學(xué)院與西部民族美術(shù) 摘要本文研究西部民族美術(shù)創(chuàng)作的基本邏輯，分析四川美術(shù)學(xué)院的民族美術(shù)創(chuàng)作是如何繼承中國(guó)早期西行藝術(shù)家的創(chuàng)作智慧，并進(jìn)一步發(fā)展出自己的創(chuàng)作生態(tài)。本文以“發(fā)現(xiàn)西部”“認(rèn)識(shí)西部”“新的西部”“鄉(xiāng)土西部”四個(gè)主要部分，通過(guò)藝術(shù)史和人類(lèi)學(xué)的視角，分...
習(xí)近平文化思想下四川地區(qū)紅軍石刻標(biāo)語(yǔ)藝術(shù)價(jià)值探掘 摘要川陜革命根據(jù)地是土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期全國(guó)的第二大蘇區(qū)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的紅四方面軍在此進(jìn)行了大力的宣傳工作，以至該地區(qū)現(xiàn)存大量的寶貴紅色文化遺產(chǎn)——紅軍石刻標(biāo)語(yǔ)。四川地區(qū)現(xiàn)存紅軍石刻標(biāo)語(yǔ)不僅數(shù)量巨大，且具有極高的書(shū)法藝術(shù)價(jià)值，是四川乃至全...

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