秀江南

2022年05期

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秀江南雜志是由無錫日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主管，無錫錫報(bào)期刊傳媒有限公司;江南晚報(bào)社主辦的一本省級(jí)期刊?！缎憬稀冯s志內(nèi)容豐富、思想... 展開

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大山? 大海? 大太陽 編者按樸實(shí)無華的文字，真摯感人的情愫，將農(nóng)民父親的形象印在紙本上，也印在了讀者的腦海中。一讀再讀，《背影》里父親的形象在這里又找到了，行云流水般的句子肯定是不假思索如泉水般涌出，愛的深沉、愛的博大、愛的熾熱，讓人讀后心潮澎湃、思緒萬千。今...
父親的小黑板 在我的記憶深處，童年時(shí)代家里的一塊小黑板，時(shí)常浮現(xiàn)在腦海。隨著年齡的增長，那塊小黑板愈發(fā)清晰。那塊小黑板是用馬糞紙做的，很薄、很輕。黑黑的板面油光錚亮，中間有一小塊太過光滑，用粉筆寫字時(shí)時(shí)常打滑，要用濕毛巾擦一下才好。我小學(xué)知識(shí)的學(xué)習(xí)，...
文人與酒 嘗遍百家酒，始知茅臺(tái)香。一杯才入口，天地都芬芳。酒是冠冕，國之芬芳。五洲傳頌，四海共享。 —喬羽《茅臺(tái)酒歌》先生之風(fēng)，山高水長。德藝雙馨的喬羽先生，是我十分尊崇的一位大家。他思想的潮水放縱奔流，無數(shù)絕妙的歌詞傾瀉于筆端?！段?..
春日游（兩首） 其一落落青山冷，朱顏對(duì)鏡羞。南溪春水碧，相伴好同游。其二蕩月春江回，百花淡佇春。東城人似錦，南陌月黃昏。（作者單位：中央民族大學(xué)）...

紫砂花器探索者尹月華的藝路歷程 國家級(jí)正高級(jí)工藝美術(shù)師中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員中國紫砂文化研究會(huì)會(huì)員江蘇省陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員宜興紫砂陶制作技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人尹月華，又名（玉華），1964年生于陶都宜興。1984年進(jìn)紫砂工藝二廠，師從徐漢棠老師，學(xué)習(xí)紫砂壺造...
玉雕大師蔣喜代表作鑒賞 蔣喜（1964— ），男，江蘇蘇州人，中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目（蘇州玉雕）代表性傳承人、正高級(jí)工藝美術(shù)師。1988年成立蘇州蔣喜美石坊玉雕工作室。蔣喜先生不僅是對(duì)古代玉器風(fēng)格和雕刻技法深有研究的玉雕大師...

一位江南畫家的創(chuàng)作隨想 華宏仁，江蘇無錫人，生于1946年11月，藝名田風(fēng)。1964年拜于江南著名書畫大師秦古柳門下，為入室弟子，同著名雕塑家錢紹武和著名書畫家董欣賓為同門師兄弟。著名美術(shù)理論家、南京藝術(shù)學(xué)院教授周積寅這樣評(píng)價(jià)華宏仁：“德藝雙馨，工書畫，尤以寫江...
古意尋蹤 周毅齋號(hào)濂溪草堂，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京朝陽區(qū)書協(xié)理事、北京乾元書社社員。結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生課程班，中國人民大學(xué)畫院岳黔山工作室畫家、河北美術(shù)學(xué)院特聘教授...

從“每日故宮”看非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在數(shù)字化背景下的前景 文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。在倡導(dǎo)增強(qiáng)文化自信的今天，我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與發(fā)展注定是一個(gè)無法繞開的話題。文化的傳承與發(fā)展離不開時(shí)代的脈搏，當(dāng)下信息時(shí)代的發(fā)展帶來萬物互聯(lián)，社會(huì)的生產(chǎn)生活效率得到了前所未有的提高，數(shù)字化媒介早已在潛移...
青花罐盞上的魚紋與魚文化 說到魚，與人類淵源久矣！1955年出土于陜西半坡的新石器時(shí)代前期的人面魚紋彩陶盆，作為特殊的葬具，記錄了遠(yuǎn)古人類對(duì)魚的崇拜。早期人類在崖壁上的摩崖石刻，同樣留有他們狩獵和捕魚的形象。先秦時(shí)代的《詩經(jīng)》，被孔子譽(yù)為“可以興，可以觀，可以群，可...

視覺設(shè)計(jì)在移動(dòng)電商模式下的應(yīng)用 隨著移動(dòng)購物逐漸成為消費(fèi)者網(wǎng)購的主要方式，移動(dòng)電商開始成為電商運(yùn)營的主要陣地，因此移動(dòng)端的視覺裝修也就成了店鋪運(yùn)營工作的重心，只有重視視覺設(shè)計(jì)在移動(dòng)電商模式下的重要性，才能滿足消費(fèi)者的移動(dòng)消費(fèi)需求，促進(jìn)移動(dòng)電商的健康發(fā)展。移動(dòng)端店鋪的視覺...
服裝設(shè)計(jì)師劉雯：因?yàn)橛鲆?，所以精?/a> 回顧我國服裝業(yè)過去的70年，人們經(jīng)歷了以“溫情”為代表的純手工媽媽牌時(shí)代和真假洋貨“霸屏”充滿陷阱的誘惑時(shí)代。千禧年，我國服裝行業(yè)的大體格局是制造大國、品牌小國，時(shí)代在迫切地召喚優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，力求打造出更多具有中國特色的本土品牌，助力中國設(shè)計(jì)...

工業(yè)建筑的大畫幅攝影創(chuàng)作 攝影本身和工業(yè)息息相關(guān)，大畫幅是最早的攝影方式，同時(shí)大畫幅大像場、大尺寸以及可移軸調(diào)整的特性使其很適合拍攝建筑，因此大畫幅相機(jī)算是拍攝工業(yè)建筑在器材上的第一選擇。選址尋找廢棄的工廠與在生產(chǎn)運(yùn)作的工廠，以這些工廠為對(duì)象拍攝來自兩個(gè)時(shí)代的工業(yè)建...
《讓子彈飛》影視語言的隱喻符號(hào)分析 隱喻是一種普遍用到的藝術(shù)手法，在電影中尤為常見?！蹲屪訌楋w》這部電影看起來荒誕不羈，這正是后現(xiàn)代主義給人的直觀感受，但細(xì)細(xì)推敲，才會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中一些令人費(fèi)解的地方其實(shí)有跡可循，但這需要我們對(duì)影片的影視語言所呈現(xiàn)的隱喻符號(hào)進(jìn)行分析。《讓子彈飛...
影像技術(shù)專業(yè)的色彩構(gòu)成與創(chuàng)新 近些年來，我國對(duì)于各個(gè)專業(yè)的人才培養(yǎng)從粗獷的方式轉(zhuǎn)變?yōu)楦蛹?xì)膩的方法。攝影攝像技術(shù)也成為培養(yǎng)綜合性人才的重點(diǎn)專業(yè)之一，對(duì)于我國媒體行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的推動(dòng)作用。攝影攝像技術(shù)專業(yè)本身具有較強(qiáng)的專業(yè)性，同時(shí)還需要從業(yè)人員具備一定的創(chuàng)新思維，只...

井岡山紅色文化融入舞蹈表演的探索 紅色文化是我國重要的文化組成部分，而井岡山紅色文化更是紅色文化當(dāng)中的瑰寶，其堅(jiān)定、勇敢、腳踏實(shí)地的文化內(nèi)涵能夠?qū)Ω呗氃盒W(xué)生起到良好的觀念引導(dǎo)作用。舞蹈表演特點(diǎn)使得舞蹈這一形式能夠?qū)⒓t色文化以更加具象、更加深入人心的形式進(jìn)行演繹。加之現(xiàn)如今...
戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美 戲曲表演中蘊(yùn)含著諸多美學(xué)元素，演出配樂、演員腔調(diào)、服裝造型都直接影響了戲曲表演的美學(xué)水平。而戲曲演員作為戲曲舞臺(tái)表演的核心要素，其扎實(shí)的演藝基本功，無不體現(xiàn)著戲曲表演的“技藝”。但隨著物質(zhì)生活水平和大眾審美素養(yǎng)的提高，戲曲面臨新的發(fā)展趨勢，...
關(guān)于如何理解現(xiàn)代藝術(shù)的點(diǎn)滴思考 現(xiàn)代藝術(shù)很難有一個(gè)準(zhǔn)確的定義，簡單來說，它的特點(diǎn)就是“反傳統(tǒng)”。對(duì)于這些“反傳統(tǒng)”的藝術(shù)作品，許多人都覺得它們不那么“親民”，相比之下，大眾更喜歡描繪自然物象的寫實(shí)風(fēng)格的作品。習(xí)慣性地把畫得逼真、畫得細(xì)致作為評(píng)價(jià)一件作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，所以對(duì)于...
網(wǎng)絡(luò)流行詞“內(nèi)卷”的認(rèn)知語義 語言表達(dá)是認(rèn)知思維的外部體現(xiàn)，語言意義不是對(duì)客觀世界的直接反映，而是人們思維認(rèn)知活動(dòng)與客觀世界互動(dòng)并最終概念化的結(jié)果。2020年，網(wǎng)絡(luò)詞“內(nèi)卷”席卷網(wǎng)絡(luò)，并在極短的時(shí)間內(nèi)迅速滲透到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域?！兑慕雷帧犯菍ⅰ皟?nèi)卷”一詞評(píng)為202...
繪畫藝術(shù)對(duì)游戲美術(shù)發(fā)展的影響 隨著社會(huì)信息化程度愈發(fā)加深，藝術(shù)觀念和藝術(shù)形式也受到影響，藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維被不斷激發(fā)，尤其是20世紀(jì)后，許多重大科學(xué)發(fā)明和發(fā)現(xiàn)促進(jìn)了前衛(wèi)藝術(shù)觀念的誕生和前衛(wèi)藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)驗(yàn)。藝術(shù)創(chuàng)作不再拘泥于顏料畫布，畢加索的拼貼畫《吉他、樂譜和酒》、杜尚...

徐康評(píng)青柯亭刻本《聊齋志異》的敘事筆法 徐康在青柯亭刻本《聊齋志異》的批注中，明確點(diǎn)出了伏筆法、轉(zhuǎn)筆法、省略法等十種敘事筆法，并認(rèn)為復(fù)雜多樣的筆法是塑造人物形象、引起文勢變化、布局文章結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵。清乾隆年間的青柯亭刻本是《聊齋志異》的第一個(gè)刻本，晚清收藏鑒賞家徐康花費(fèi)數(shù)十年，對(duì)...
存在主義視域下對(duì)《堂吉訶德》的解讀 《堂吉訶德》自十七世紀(jì)面世以來，被普遍認(rèn)為是早期人文主義文學(xué)的代表作，兼具主題思想的豐富性和人物形象的多重性。長期以來，塞萬提斯塑造的主人公堂吉訶德所引發(fā)的主題討論在文學(xué)界經(jīng)久不休。在存在主義視域下，中世紀(jì)最后一位真正的騎士—堂吉訶德存活于...
推理小說中的本格與變格之影 偵探小說、推理小說和懸疑小說常常同時(shí)出現(xiàn)在大眾視野中并造成一些混淆，雖然三者都包含有懸疑和推理的因素，但是其實(shí)質(zhì)和表達(dá)方式各有特點(diǎn)。偵探小說和推理小說是一種類型但又略有差異，二者都是以偵探為主角，前者主要描述的是案件偵破過程，而后者將視角聚...
印象派詩性之美 19世紀(jì)60年代，印象派產(chǎn)生于法國，其藝術(shù)特征表現(xiàn)為著重強(qiáng)調(diào)感覺并重視印象，不拘泥于物體形態(tài)，使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)回歸當(dāng)下，凸顯出藝術(shù)自身的主體性追尋。印象派作為西方現(xiàn)代藝術(shù)的開端，給藝術(shù)賦予了豐富的個(gè)性特征，由此創(chuàng)作出具有詩性之美的審美意蘊(yùn)。印...