秀江南

2022年04期

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秀江南雜志是由無錫日報報業(yè)集團主管，無錫錫報期刊傳媒有限公司;江南晚報社主辦的一本省級期刊?！缎憬稀冯s志內容豐富、思想... 展開

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青年紫砂陶藝家范敏的藝術之美 范敏，國家級工藝美術師，當代青年紫砂陶藝家。1977年8月生于中國陶都宜興的一個陶藝世家。師承范仁良先生，后受到中國陶瓷藝術大師陳國良的悉心指導，在紫砂工藝造型藝術上造詣頗深。近年來，和丈夫蘇為國先生一起創(chuàng)辦春秋紫砂陶藝館，在紫砂經營和創(chuàng)作...
非遺絕技賈氏微刻的傳承創(chuàng)新之路 僅僅只有手機SIM卡大小的金片上，可以刻下上萬個字，這是真的嗎？當我們走進位于四川省興文縣花山公園右側的賈氏微刻傳習所，看到展現在眼前的一件件精美絕倫的微刻作品時，答案是：真的！在典雅古樸的賈氏微刻傳習所里，錯落有致地擺放著博古架、書桌、...
賈樟柯的“情義江湖” “江湖”的誕生縱觀賈樟柯的導演作品，無論是對底層群體的人文主義關懷，對中國現代化進程的審慎反思，還是對個體命運的微觀體察，都構成了他獨特的敘事宇宙。在《小武》《任逍遙》《山河故人》等流露著江湖情義的電影作品中，真正將“江湖”二字普及給國外...
江南抗日義勇軍總指揮部舊址考察記 2021年12月18日，我與常州市名人研究會的肖飛、秦偉剛相約來到位于武進區(qū)洛陽鎮(zhèn)瞿家高家村12—13號的常州市文物保護單位—江南抗日義勇軍總指揮部舊址，開展了一次紅色文化遺址調研考察之旅。位于高家村的江南抗日義勇軍（簡稱“江抗”）總指揮...

鋼筆老頭 壹鹵汀河岸的人家有句俗話：立夏三日斫菜籽，立夏十日斫不急。在夏天剛剛到來的季節(jié)，鹵汀河兩岸平坦的麥田里，陣陣暖風吹過，麥浪滾滾，清香四溢。麥子熟透，菜籽秸早已堆上了場。一天下午，剛放學，書包還未放下來，母親喊住我；讓我去打谷場勞動。我...
老人與狗 壹老黃頭住在小區(qū)西北角的19號樓，西單元的二樓，最西頭203那家。傍晚時分，窗口會亮起昏暗的燈光，電視節(jié)目準時播放，和老黃頭同時看電視的，還有一條叫做貝貝的小公狗。貝貝是條日本柴犬，身長60公分，高不足半米，滿身淺棕色皮毛油光發(fā)亮，光滑...
肖作華碎片詩組 肖作華，男，1962年生，1982年開始發(fā)表詩歌。作品散見《詩刊》《星星》《詩刊選》《揚子江》《詩林》《詩歌月刊》《綠風》等刊物。多次獲全國、省、市文學獎、“五個一工程獎”，有詩被譯到國外。出版詩集《情旅》（合著）、《水做的蘇州》《大風起徐...
初遇，春天（外一首） 來不及敘事來不及各表一枝眼底就成了繽紛的花事每一朵花開眼前都是第一次桃粉梨白海棠紅此地此季我還沒學會表達只是張皇失措的歡喜只是以飽滿的目光寫下每一朵珍惜閱歷世事我依然愿意回到最初以抒情留住美的倉促人間...
曲徑（外四首） 峰回路轉，隨彎就彎不停地負重上坡、下坡把無數山林甩在身后在相對的高處站穩(wěn)腳跟俯瞰，看似很近的距離卻要在懸崖邊上反復迂回、掙扎，甚至退步相比捷徑，我顧忌太多總是小心翼翼、旁敲側擊進行多場俯視與仰視的轉換山風呼嘯你依然掠...
家住六朝煙水間(外四首) 窗下，一條河流從六百年前的大明皇宮流來河水泛出說不清的味道是因為沉淀了太多的往事嗎？那一夜又一夜欲說還休的蛙鳴莫不是道不盡前朝解密的故事？不遠一條河流從兩千年前的六朝流來。河水斑駁映出那時的群星閃爍槳聲...
門板上的日子 在鄉(xiāng)下，門板的功能除了用來隔離—隔出一個家里家外的世界外，還能派上很多用場。比如，冬天用來曬腌菜或蘿卜干；夏天，門板的用處更多，可以當我和大哥午睡的床板用，到了晚上，又成一家人吃夜飯的餐桌和乘涼閑聊的所在。炎炎夏日，午飯過后，母親總是逼著...
那春聯，那鄉(xiāng)親，那村莊 近河中漂泊的小船是記憶，流淌在歲月里，穿梭在年輪中。過年是中國人的集體節(jié)日，總能勾起人們對往事的感懷。記憶中的年味是那么濃郁，對我而言最有“味道”的便是春聯，它是懷舊的情結，是割不斷的親情，是滋潤干涸心田的泉水，甜甜的，是給寒冬裹上厚厚的棉...
難忘那一聲吆喝 這是三十年前的事了。那時妻子在古豐街開了一間批發(fā)日用品的商店，我每天下班后，要幫她把貨從工農路的家中，蹬著三輪車送到店里，有時還要住在店里看店。一大袋衛(wèi)生紙能賺一兩塊錢，一大三輪車能拉一二十包，我每天都要蹬著車子，在夜色里往返數趟運送各種...

畫家楊青蘭海島風情二幅 作者簡介楊青蘭，海南省美術家協會會員，海南職業(yè)技術學院藝術學院講師，擔任造型基礎課程的教學任務。作者鐘情國畫山水和水彩畫，國畫作品風格受嶺南畫派的影響頗深，水分飽滿，暈染均凈。實踐“筆墨當隨時代”，用簡樸的筆墨描繪南國海島—海南島的青山綠...
壬寅五月的山寺桃源 邵仄炯評說孫洪心性與畫境孫洪兄的山水畫多取法南宗一脈，有大癡、玄宰之遺韻，其筆墨平中顯奇、韻致雅正有絕俗去塵的文氣。山水畫妙在筆墨貴于造境，近年來孫洪兄每每以桂林山水之體貌繪桃源之境：色粉迷茫，剔透晶瑩，于中時時又見米家煙雨。此景為造化...
李德荷書法作品賞析 （李德荷，湖北省大悟縣人、黨員，1995年入伍，畢業(yè)于解放軍南京政治學院、解放軍廣州體育學院，系中國書法家協會會員、中華詩詞學會會員、中國楹聯學會會員、江蘇書法家協會會員、南京市書法家協會會員。）...
泛舟藝海?樂在其中 婁家騏是常州美術界資深人士，從藝數十年，創(chuàng)作了大量美術佳作，受到社會各界廣泛好評并獲得了相當的知名度。婁家騏，1948年出生于人文底蘊深厚的江蘇名城南通，屬于“生在舊社會，長在紅旗下”的特殊一代，他自童年起便沐浴著新中國的陽光茁壯成長，家...

明永樂無量壽佛坐像鑒賞 無量壽佛即阿彌陀佛。阿彌陀佛為西方極樂世界的教主，能接引念佛眾生往生西方凈土，故又稱“接引佛”。在藏傳佛教中，阿彌陀佛被視為無量光佛（施禪定?。?、無量壽佛（手上置缽或凈瓶）。如果祈求智慧則皈依無量光佛，如果祈求延壽福樂則皈依無量壽佛。本文...
唐三彩鎮(zhèn)墓獸文化價值分析 唐三彩作為中國古代一種被冠以朝代名稱的時代工藝品，是我國歷史文明形態(tài)的主要代表之一，這種藝術工藝品的形式雖然流行的時間較短，但其對我國文化藝術的發(fā)展產生了十分深遠的影響。作為一種殉葬的明器，唐三彩鎮(zhèn)墓獸的形象在墓葬殉葬品中極具代表意義。針對...

中國傳統文化視覺元素在文創(chuàng)產品設計中的運用 將中國傳統文化視覺元素、形象元素中所包含的技藝、手法、思想、藝術類內容融入到文創(chuàng)產品的設計之中可以凸顯文創(chuàng)產品的差異性、趣味性，也可以無形中實現對中國優(yōu)秀傳統文化的傳承和發(fā)揚。在設計之中需要堅持美感原則、傳承原則和創(chuàng)新原則，注重在造型、材料...
吳鐘麟與李喜群環(huán)境設計作品 作者簡介吳鐘麟（2001.3— ），男，漢族，湖南省安化縣人，湖南人文科技學院美術與設計學院本科，研究方向：環(huán)境設計。指導老師李喜群（1979.11— ），男，漢族，湖南雙峰人，建筑與環(huán)境景觀在讀博士。湖南人文科技學院美術與設計學院講...

林琨絕美鏡頭里的莫愁湖 林琨，自由攝影師，“瞰視界攝影”聯合創(chuàng)始人。南京市攝影家協會副秘書長、中國攝影家協會會員、中國民俗攝影協會博學會士、大疆無人機專業(yè)講師。獲第一屆、第三屆“江蘇省文藝大獎·攝影獎”和“南京市最佳攝影師”等榮譽，先后有500多幅作品在...
《狙擊手》：新主流戰(zhàn)爭電影的視聽藝術 作為張藝謀導演首部進軍春節(jié)檔影片的《狙擊手》，同時也是國內首部聚焦抗美援朝狙擊手的電影。在呈現以抗美援朝戰(zhàn)爭中鮮為人知卻意義重大的“冷槍冷炮運動”為背景的故事里，張藝謀導演跳出傳統戰(zhàn)爭片的視聽藝術模式化框架，也跳出了自己善用的濃墨重彩的呈現...
從《在一起》《石頭開花》漫談社會英雄劇 “紀錄”成為新時代下的新風潮。回看過去，我國的影視行業(yè)乃至整個世界的影視發(fā)展都面臨一個“拐點”的機遇期。后疫情時代下我國的影視劇有著新發(fā)展趨勢。時代報告劇的現實主義故事創(chuàng)作取材于真實的生活故事，將我們身邊的平民英雄進行了群像化的“藝術紀錄”...
電影《霸王別姬》中的色彩隱喻 在影視作品中，色彩常常作為情感映射的符號出現。電影《霸王別姬》的畫面色彩極見功底，是表現色彩隱喻的經典之作。片中大量出現紅色、藍色和黑白色調對比，結合人物特性強化色彩語言，呈現出強烈的藝術效果。紅色在本片中主要用以刻畫傳統剛烈和溫柔繾綣的女...
形式與倫理 現代設計發(fā)展到如今，一直都是以一種多樣化發(fā)展的面貌展現在大眾的視野當中，從原始社會生產變革所帶來的經驗性的傳承，再到工業(yè)時代批量化模件生產的趨同性發(fā)展，其中設計理念的變化值得我們深思。本文從設計觀念方面，就現代設計的發(fā)展中，對于設計形式的外...

《克拉拉與太陽》的非人類敘事學解讀 《克拉拉與太陽》是英籍日裔作家石黑一雄創(chuàng)作的一部長篇科幻題材小說，該書以太陽能機器人AF（人工朋友）克拉拉為第一人稱視角敘述，其故事的內核依然是一個典型的石黑式命題—“人心”。本文從非人類敘事角度出發(fā)，從講述、觀察和行動三種敘述功能呈現出非...

從昆劇《唐明皇秋夜梧桐雨》觀元雜劇的改編 金元時代的元雜劇是我國戲曲發(fā)展史上的第一個高峰，雜劇在元末逐漸衰微，但仍然有著其舞臺生命力。雜劇的某些劇目和曲調、演唱形式被明清時代的昆山腔所吸納，昆劇以選取折子戲或者全本改編的表演形式保存改編了一部分元雜劇，即昆唱元雜劇。雖然某些劇目與原...
虛擬空間與數字藝術產業(yè)的交互 當前全球化的語境下，互聯網時代的到來和新興技術的發(fā)展某種程度上越發(fā)證明了麥克盧漢“地球村”的猜想，尤其是近兩年疫情所帶來的出行困擾，線上聚集更是進一步代替了線下的活動。以元宇宙為代表的虛擬空間由幻想的精神空間與現實物質空間進一步交融，通過虛...