美術(shù)界

2022年08期

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與藝術(shù)有關(guān)的都在這里《美術(shù)界》（月刊）創(chuàng)刊于1972年，是廣西壯族自治區(qū)文學藝術(shù)界聯(lián)合會主辦的綜合性美術(shù)期刊。辦刊宗旨是... 展開

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月刊

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藝術(shù)收藏

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鏤金錯彩之美 從宏觀角度來看，中國繪畫藝術(shù)進入近代以來，始終處于積極求變的態(tài)勢之中，其間的數(shù)代人，實踐著各種類型的中與西、古與今的相互碰撞與融合，并完成從思想到形式的各種“革命”。而以此為先導，進入上世紀改革開放的80、90年代，對藝術(shù)形式感與表達方式的...

傳統(tǒng)書畫的現(xiàn)代化（六） 形而上地談“我是什么”，會偏離傳統(tǒng)山水畫的道統(tǒng)。繪畫是造型藝術(shù)，當根植于現(xiàn)實生活。畫家的精神超越非常重要，但過于虛無飄渺的精神世界，并不能產(chǎn)生美好的藝術(shù)作品，對真實的生活也有傷害。譬如諸多宗教性的藝術(shù)作品，哪怕是敦煌壁畫，備受美術(shù)評論家們推...
也是一個話題 順勢而為，是事物發(fā)展的重要方式，在順勢中產(chǎn)生的變化則是事物的轉(zhuǎn)折點，如能產(chǎn)生思想和觀念之類的東西那就具有劃時代的意義了，揭開新的一頁也是有可能的。藝術(shù)也一樣，順應時代，順而為之，與時代同呼吸共命運，互相作用，互相補充，既是進步也是規(guī)律。 ...
紙本的題外話 過去有習慣畫些小草圖，為正式的大作品做點前期的準備，慢慢畫多了，時間長了就成了一種愛好。這些在紙上涂抹的小畫，就像自己比較私密的圖像記憶，本來也不在乎是否要拿出來給別人看?，F(xiàn)如今，畫畫只圖個輕松、高興，享受表現(xiàn)出特別意味之后的那種興奮和滿足...
方程草：速度與激情 張旭、懷素之后，草書從此走進了一條技法為王的道路，似乎再也無法找到歷史性提升和轉(zhuǎn)折的門窗以及比張旭、懷素更狂放不羈的草書狂人。一代代的書法家盡管尚存各顯風格之能事，基本羈囿在一個傳統(tǒng)舊制的圍城里，思維上沒有創(chuàng)新，概念上沒有突破，作品成山成海...

魏文濤：線條的體與魂 魏文濤的繪畫是屬于自己的。屬于自己獨有的審美理想和機杼自出。魏文濤的繪畫更多地靠近了出離于眾人之后的自己，屬于自己特異觀察與理解的事物的情感對象化，并找到了一種不同于眾的言說方式——線條。當然，在繪畫的傳統(tǒng)里，線條也是必不可少的主脈。但點...

同心協(xié)力寫丹青——中國美術(shù)館藏書畫界全國政協(xié)委員美術(shù)作品廣西展 ...

形神兼?zhèn)?、質(zhì)樸自然 與義美兄相交已有數(shù)年，在生活、學術(shù)、藝術(shù)等方面的交流可謂不少，此兄為人和善、性情淳樸，故大家都親切地呼之為“陶哥”。陶哥較長一段時間都致力于線描人物畫創(chuàng)作，其線描人物畫作品形神兼?zhèn)?、質(zhì)樸自然，不管是粗筆，還是細筆，總是傳達出一種極具親和力與...

大青綠山水畫的時代新風 劉龍耀的山水畫屬于大青綠一路。他的作品精工雅致而不失恢弘大氣，設色濃艷卻又有溫文爾雅的意蘊，殊為難得。從作品的筆墨、設色和空間布局來說，又能從傳統(tǒng)繪畫中發(fā)展出新的風格和技法，有很強的自我特色，畫面的表現(xiàn)力十分強烈，令人過目難忘。任何一個成...
懷抱眾生：羅玉鑫和她的“動物世界” 羅玉鑫作為廣東中國畫壇的新銳中堅，屢屢在全國性畫展中取得佳績，已然是我輩之翹楚。她的畫作，清新秀逸，得宋人精謹入微之雅致，又不失現(xiàn)代繪畫特有的形式美感和思想性追求。在她所描繪的走獸翎毛中，我們可以看到她對生活在天地之間的可愛生靈的深入觀察，...
筆清氣爽文雅風 近幾年來，盧曉輝的國畫在中原諸多賽事中屢屢入選或獲獎。由此，他成為中原中青年國畫界的新秀，引起業(yè)內(nèi)同仁、收藏界和新聞媒體的關(guān)注。曉輝畢業(yè)于許昌學院美術(shù)系，師從中原著名花鳥畫家陳文利，主攻花鳥，兼攻山水。其作品形式多由工筆脫出達以寫意，整體...
繪畫和生活 畫畫是我的興趣愛好，是長在我心田里的一粒種子，是一份不忘初心的純真情感。畫畫占用了我太多的時間和精力。為了畫畫，我經(jīng)常一個人獨來獨往，將生活中的瑣事忽略或簡化，在常人看來，我這人落伍了，被邊緣化了。如此單調(diào)、寂寞、無趣的生活，不像是充滿詩情...

明清時期壯族民間繪畫的類型與特點 【摘要】明清時期，隨著壯族聚居區(qū)造紙業(yè)的發(fā)展以及民間專業(yè)畫師的出現(xiàn)，壯族民間繪畫較前代更為豐富和普及。明清時期，壯族聚居區(qū)的民間繪畫主要有神像畫、年畫、建筑裝飾畫和器物刻畫四個主要類型，這些民間繪畫既體現(xiàn)了文化交流與融合的特征，又具有鮮明的...
廣西北部灣海絲路風情水彩畫展的人物畫評述 【摘要】廣西北部灣海絲路風情水彩畫展是廣西水彩畫發(fā)展史上非常重要的一次展覽。本次展覽人物畫數(shù)量多，畫面所表現(xiàn)的人物也多，表現(xiàn)的內(nèi)容涉及廣泛，表現(xiàn)手法借鑒和吸收了其他各類美術(shù)品種，呈現(xiàn)出既扎實厚重又充滿表現(xiàn)意味的審美風格，體現(xiàn)了廣西水彩畫學術(shù)...
IP時代下當代油畫的圖像化研究 【摘要】隨著科學技術(shù)的快速發(fā)展和新媒體的日益普及，藝術(shù)IP熱成為一種流行現(xiàn)象，人們對圖像的獲取比以往任何一個時代都顯得更為便捷。而“圖像”也逐漸成為人類社會媒介傳播的一個重要組成部分。藝術(shù)家們身處IP時代的背景下，其圖像化的思維方式、審美認...
高師美術(shù)鑒賞教學“六步法”的研究與實踐 【摘要】美術(shù)鑒賞與教學是廣西藝術(shù)學院美術(shù)教育學院專業(yè)必修課程。針對高師美術(shù)鑒賞教學“師范性”和“示范性”不突出的問題，筆者以費德門美術(shù)鑒賞“四步法”（Feldman’Model）等相關(guān)理論為依據(jù)，提出“簡單描述——形式分析——意義闡釋——價...