現(xiàn)代藝術(shù)

2024年10期

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《現(xiàn)代藝術(shù)》（月刊）創(chuàng)刊于2000年，由四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管，四川現(xiàn)代藝術(shù)雜志社有限公司主辦，CN刊號(hào)為：51-1... 展開

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時(shí)代新風(fēng) 七零高地 中國(guó)畫經(jīng)過近百年的演進(jìn)，發(fā)生了巨大的變化——無(wú)論是造型、筆墨、圖式抑或意境，都呈現(xiàn)了嶄新的形態(tài)。中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)畫在造型上完成了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，相應(yīng)地，筆墨技法、圖式構(gòu)建、意境營(yíng)造等都有了嶄新的面貌。改革開放以后，中國(guó)畫呈現(xiàn)出更加多元包...
回歸詩(shī)意向陽(yáng)而生 龔仁軍二級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、山水畫會(huì)秘書長(zhǎng)，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。第一批“巴蜀畫派”藝術(shù)實(shí)力代表人物。美術(shù)作品曾多次榮獲“齊白石獎(jiǎng)”“巴蜀文藝獎(jiǎng)”“四川文華獎(jiǎng)美...
從細(xì)微探秘心宇 金心明 1970年生于浙江。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書法研究會(huì)副主席，西湖畫會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，寒之友社藝術(shù)總監(jiān)。 “世界”是時(shí)間和空間所能指示的最大概念，據(jù)說要三千個(gè)大千才能組成。世界那么大，反正是我所不能確指而夢(mèng)見的那種大...
樓外峰千朵 丘挺 1971年生于廣東。中央美術(shù)學(xué)院博士研究生導(dǎo)師，博士后合作導(dǎo)師，教授，中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)；中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師；上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院特聘教授，博士研究生導(dǎo)師。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法研究所研究員，中國(guó)國(guó)家畫院特聘研究員，中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)...
文心與靜氣 王平字喬笙，1971年生于安徽桐城。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)。曾任浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、主席團(tuán)委員，杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，《美術(shù)報(bào)》副總編輯，中國(guó)國(guó)家畫院黨委委員、藝術(shù)信息中心主任，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社長(zhǎng)兼...
氣韻自生譜色新 王躍奎 1972年生于四川瀘州。文學(xué)博士，教授，博士生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所副所長(zhǎng)、研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、青年藝術(shù)中心主任，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士研究生導(dǎo)師，首都師范大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，教育部咨詢專家，全國(guó)中國(guó)畫展評(píng)委...
氣韻生動(dòng) 筆筆有根 徐光聚 1974年生于河南南陽(yáng)?，F(xiàn)就職于山東師范大學(xué)，合作研究生導(dǎo)師，炎黃藝術(shù)館藝委會(huì)委員，黃胄美術(shù)基金會(huì)副秘書長(zhǎng)，榮寶齋畫院特聘教授，榮寶齋畫院創(chuàng)作研究中心副主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民主同盟盟員。出版《當(dāng)代畫家精品集——山水徐光聚卷...
當(dāng)代人的明心見性 杜松儒 1975年生于天津。中央和國(guó)家機(jī)關(guān)青年聯(lián)合會(huì)委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、展覽處處長(zhǎng)，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中央文史研究館書畫院研究員。作品在國(guó)內(nèi)外展覽60余次，在國(guó)內(nèi)外美術(shù)期刊上多次發(fā)表，出版過多本個(gè)人畫集。作品曾...

千年蒼翠蜀道一紙丹青古今 2023年7月，習(xí)近平總書記來(lái)四川考察，首站來(lái)到廣元，在翠云廊古蜀道詳細(xì)了解當(dāng)?shù)赝七M(jìn)歷史文化傳承、加強(qiáng)生態(tài)文明建設(shè)等情況。總書記駐足凝望千年古柏，囑咐“要把古樹名木保護(hù)好”“把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承好”。 “噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上...
古道悠悠墨色依舊 何國(guó)輝中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣元市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席，川北幼兒師范高等專科學(xué)校美術(shù)系原主任、教授。蜀道指古代關(guān)中平原進(jìn)入成都平原的道路系統(tǒng)。以漢中平原為節(jié)點(diǎn)，向北穿越秦嶺進(jìn)入關(guān)中平原的陳倉(cāng)道、褒斜道、儻駱道和...
彩筆分氤氳濃情繪家山 廣元畫家馬惠生近期推出了他的蜀道題材水彩畫展，透過如詩(shī)的畫境，折射出他對(duì)傳統(tǒng)寫意水墨畫意境的借鑒與吸收，完成了從具象到意象的蛻變與升華。馬惠生近年來(lái)一直以蜀道風(fēng)景為題材，先后創(chuàng)作了蜀道翠云廊古柏系列、蜀道雪景系列、蜀道古村落民居系列、荷花...
逃逸傳統(tǒng)規(guī)范的山水畫氣象 王銳首先是以花鳥著稱的畫家。其梅蘭竹菊，即便寥寥數(shù)筆，也能風(fēng)神自來(lái)，形神畢現(xiàn)，栩栩然君子。其筆墨干凈內(nèi)斂的程度讓人想到元人倪瓚，但最近兩年，王銳的主要精力似乎轉(zhuǎn)入了山水寫生。寫生當(dāng)然是面對(duì)自然物象收集素材、訓(xùn)練技法的一種方式，但也可以是一種...
畫意藏筆墨懷情山水中 趙冬，字子硯?！白印庇芯又?，品質(zhì)高尚?！俺帯庇袌?jiān)定之意，對(duì)事有恒心。第一次認(rèn)識(shí)趙冬的時(shí)候是在冬天，黑色的羽絨服外面穿了一件舊的藍(lán)色長(zhǎng)衫，一副黑框眼鏡掛在臉上，眼鏡后面那雙細(xì)長(zhǎng)的眼睛里透著一股“看破”的笑意，舉手投足不急不躁，說話溫言細(xì)...
劍門天下壯古法繪新篇 蜀道山水是趙勇繪畫基本題材：參天古柏、溪流村莊、云山蒼茫。我這里要談的是他以劍門為題材的四幅巨制：《劍門重巒疊嶂圖》《萬(wàn)山磅礴看主峰》《蜀道人家》和《蜀道云峰秋聲》。從畫題看，雖然只有第一幅指明“劍門”，但從畫面看其他三幅也只可能讀成劍門...
古韻悠長(zhǎng) 詩(shī)意棲居 松柏，自古為畫家入畫常見題材，不僅在于其造型高古，更重要是其內(nèi)在的風(fēng)骨，暗合了文人士大夫的精神追求。而翠云廊的古柏，更是將這份風(fēng)骨演繹到了極致。翠云廊的古柏，從秦漢始，歷經(jīng)千年風(fēng)霜，卻依然蒼翠挺拔，展現(xiàn)出一種超越時(shí)間的生命力，以其碩大、古...
畫境蜀道 白馬關(guān)距德陽(yáng)市約15公里，距成都市約88公里。這里保存著世界上最早之國(guó)道——金牛古道，也是蜀漢遺跡保存最為完整的“龐統(tǒng)祠”所在地。白馬關(guān)是先秦入蜀的最后一道關(guān)隘，越過此關(guān)乃是川西平原之一馬平川之地也！步入白馬關(guān)首先映入眼簾的就是金牛古道，...
山崖巖石上的“千年史書” 中國(guó)是一個(gè)擁有燦爛輝煌文明的國(guó)家，在這片土地上有著很多無(wú)與倫比的美麗和精彩，而石窟藝術(shù)就是其中之一。蜀道自古連接著四川盆地與漢中盆地、關(guān)中盆地，是中原與巴蜀經(jīng)濟(jì)、文化交流的主要通道。廣元位于巴蜀文化和秦楚文化的交融紐帶古蜀道之上，隨著佛教的...

不如見面 這是一個(gè)藝展的主題。從2020年7月浣花堂黎光成師生作品展“好久不見”，到2024年9月黎光成、吳浩兩位老師的師門聯(lián)展“不如見面”，這是一個(gè)以“藝”為媒、以“見”為旨的連續(xù)性展事活動(dòng)。和所有展覽一樣，其“藝見”的對(duì)象、內(nèi)容、形式是什么？自...
師徒見面藝為媒 2020年7月，黎光成先生和他的七名弟子在四川福寶美術(shù)館舉辦了一次師徒聯(lián)展，名為“好久不見——浣花流香·黎光成師生書畫展暨邀請(qǐng)展”。四年后的今天，黎光成又帶領(lǐng)八名弟子，邀請(qǐng)著名國(guó)畫家吳浩師徒十一人，故地重游，以二十位藝術(shù)家的陣容來(lái)...
黎光成：胸懷萬(wàn)卷抒心志縱筆揮毫任自然 黎光成國(guó)家一級(jí)書法師，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省休閑文化研究會(huì)理事長(zhǎng)，四川西蜀花鳥畫院雙流分院院長(zhǎng)，成都中聯(lián)國(guó)興書畫院院長(zhǎng)，第十四屆成都市政協(xié)委員。自幼習(xí)書法，師從周浩然、錢來(lái)忠先生，書法以行草見長(zhǎng)，兼楷隸多種書體。主編《走進(jìn)金沙...
高利民：天馬徠從西極 高利民九三學(xué)社社員，九三學(xué)社四川省直文藝支社副主委，九三學(xué)社四川書畫院副秘書長(zhǎng)，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省油畫學(xué)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，蜀都書畫院理事，成都高新區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)。因參加師門展覽，需按雜志社要求為自己的繪畫...
江淼：外師造化中得心源 江淼四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系副教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者，德陽(yáng)市江奎藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)，綿竹書畫院副院長(zhǎng)。幼承家學(xué)，先后師從著名畫家黃純堯、秦天柱和江宏偉。曾榮獲“絢麗年華”第八屆全國(guó)美育成果展評(píng)一等獎(jiǎng)、四川省第...
康杰：以熱愛之情觀照自然山水 康杰筆名江舟，齋號(hào)好學(xué)堂、停云閣，職業(yè)畫家。民建成都市武侯區(qū)總支委員，民建中央畫院四川分院院士，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省政協(xié)書畫研究院山水畫專委會(huì)委員，四川省工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。自學(xué)畫以來(lái)，我自然而然對(duì)畫畫...
康俊：師法古人得精華匠心獨(dú)具成風(fēng)骨 康俊筆名寒石，四川省人民政府文史研究館特約研究員，四川省政協(xié)書畫研究院會(huì)員，四川省硬筆書法家協(xié)會(huì)主席，民建中央畫院四川分院副院長(zhǎng)，民建四川省委文化藝術(shù)委員會(huì)副主任，成都市書法家協(xié)會(huì)副主席。多年來(lái)一直從事書法教育、藝術(shù)創(chuàng)作、社團(tuán)組織工作，先...
羅玉祥：書法淺見 羅玉祥四川安岳人。自幼學(xué)畫，1989年投筆從戎，2001年油畫作品《向日葵》榮獲當(dāng)代中國(guó)青年書畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，2002年油畫作品《長(zhǎng)城》入選全軍美術(shù)作品展，2009年脫軍裝從商，2014年拜黎光成先生為師學(xué)習(xí)書法。書法是中華文化的重要組成部...
童樂蓉：致廣大而盡精微 童樂蓉四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員。作品曾榮獲錦繡天府——四川首屆婦女美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、2016“翰墨成都”書法作品年度展暨名家名作邀請(qǐng)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第六屆四川省工筆畫學(xué)會(huì)作品展暨全國(guó)工筆畫名家作品邀請(qǐng)展優(yōu)...
向運(yùn)華：繪雪域之魂傳凈土之心 向運(yùn)華四川福寶文化傳媒集團(tuán)（福寶印社）董事長(zhǎng)，四川福寶美術(shù)館館長(zhǎng)，四川省收藏家協(xié)會(huì)輪值主席、黨委副書記，四川天嬌大熊貓畫院法人、理事長(zhǎng)，四川省九寨畫院副院長(zhǎng)，成都市成華區(qū)政協(xié)第八屆常委，成都市文藝行業(yè)黨委委員，成都市文藝兩新聯(lián)合會(huì)黨總支書...
周金貴：筆墨當(dāng)隨時(shí)代 周金貴國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。師從成都著名畫家曾堯、林旭中，金石家孫海泉，書法家黎光成。其畫作尤以描繪牡丹享譽(yù)業(yè)界，素有“金貴牡丹”之稱，行家評(píng)其為“讓牡丹在婀娜中頗具挺健之姿，在平淡中自有明艷之麗”。黃賓虹曾說：“變者生，不變者淘汰?！边@是世...
吳浩：濤浪淘盡滄海笑 吳浩四川自貢人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)家畫院研究員、雕塑專業(yè)訪問學(xué)者。作品《滄海笑》獲2011·中國(guó)百家金陵畫展（中國(guó)畫）金獎(jiǎng)；作品《蜀錦》入選“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程作品展。江天空闊，人擁畫船，英雄...
陳詩(shī)：淺談花鳥畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作 陳詩(shī) 四川內(nèi)江人，畢業(yè)于成都大學(xué)，師從吳浩老師，主要從事中國(guó)畫創(chuàng)作及傳統(tǒng)文化傳播工作。宋代詩(shī)人王淇“開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓墻”，蘇軾“荼蘼不爭(zhēng)春，寂寞開最晚”，古人通過詩(shī)詞抒發(fā)對(duì)周圍事物的觀察。宋徽宗趙佶的《五色鸚鵡圖》，趙昌...
高柳笛：有無(wú)相生剛?cè)岵?jì) 高柳笛字牧兮。自幼習(xí)畫，本科畢業(yè)于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，獲四川省社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)碩士學(xué)位，師從郭汝愚先生、吳浩先生。二酉山房書畫研究會(huì)理事，成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院外聘碩士生導(dǎo)師。從兒時(shí)涂抹到學(xué)院學(xué)習(xí)再到拜師學(xué)藝，時(shí)間如白駒過隙，其間...
劉敏：傳統(tǒng)工筆畫之層次 劉敏師從吳浩老師。我自幼在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大，家鄉(xiāng)的田野、山川，四季更替的自然風(fēng)光陪伴了我的童年。隨著時(shí)間的流逝，我步入中年，對(duì)大自然的這份深情愈發(fā)濃烈。在中年的某個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我開啟了國(guó)畫學(xué)習(xí)之旅，希望通過這門歷史悠久且精深的藝術(shù)，表達(dá)我對(duì)自然...
劉倩：以花著畫知雅致 劉倩中華花藝文教基金會(huì)教授，中華花藝文教基金會(huì)成都特約教室負(fù)責(zé)人，成都耘綺花美學(xué)文化傳播有限公司創(chuàng)始人，雅集活動(dòng)及藝術(shù)策展人。2021年起跟隨吳浩老師學(xué)習(xí)國(guó)畫。在學(xué)習(xí)國(guó)畫的這段時(shí)間里，我仿佛踏入了一個(gè)充滿詩(shī)意與韻味的藝術(shù)世界，嘗試把...
羅穎潔：靜謐藍(lán)調(diào) 羅穎潔傳統(tǒng)文化愛好者。作品曾榮獲“園丁頌”第三屆全國(guó)書法美術(shù)教師作品大展一等獎(jiǎng)。 2024年，我有幸成為吳浩老師門下的學(xué)生，踏上了國(guó)畫藝術(shù)的探索之旅。在吳老師的悉心教導(dǎo)下，我與師兄師姐們共同鉆研國(guó)畫的精髓，體驗(yàn)藝術(shù)的無(wú)窮魅力與深遠(yuǎn)意義。 ...
陶敏：生活美學(xué)與國(guó)畫詩(shī)意的交融 陶敏 1974年生于自貢。2021年跟隨吳浩老師學(xué)習(xí)國(guó)畫。生活美學(xué)，是在日常瑣碎中發(fā)現(xiàn)美好，是對(duì)生活品質(zhì)的追求與感悟；國(guó)畫，則是用筆墨丹青描繪世間萬(wàn)象，傳遞著深邃的情感與哲思。當(dāng)生活美學(xué)與國(guó)畫相遇，便是一場(chǎng)詩(shī)意的交融。在快節(jié)奏的現(xiàn)...
王釗：乘物以游心 王釗副教授，三級(jí)美術(shù)師，李可染畫院青年畫院畫師。北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，蜀都書畫院理事，成都二酉山房書畫研究會(huì)理事，成都市芙蓉文化研究會(huì)會(huì)員，成都市民盟書畫院會(huì)員。作品曾多次...
徐同璞：墨色氤氳龍躍青云 徐同璞師從吳浩老師。 2024年端午節(jié)，時(shí)值高考，我創(chuàng)作了一幅《一舉高“粽”圖》。此作不僅是對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日的深情致敬，也是對(duì)即將步入高考考場(chǎng)學(xué)子的殷切期盼與美好祝愿。畫中，男子跣足立于龍龜之上，頭戴紅花將粽子高高舉起，這不僅是對(duì)端午食粽習(xí)俗...
張紅：筆墨清新意境深遠(yuǎn) 張紅四川成都人。2021年起，跟隨吳浩老師學(xué)習(xí)國(guó)畫。國(guó)畫作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有悠久的歷史和獨(dú)特的審美觀念。這幾年跟隨吳浩老師學(xué)習(xí)國(guó)畫，深深被筆墨之間展現(xiàn)出的藝術(shù)之美和自然之美打動(dòng)。它通過線條、色彩、構(gòu)圖等元素表達(dá)出的...
張重慶：陶刻為伴靜水流深 張重慶字青堂。書畫師從畫家吳浩老師。中國(guó)傳統(tǒng)文房用具極為豐富，深得文人雅士的重視和喜愛，為他們從事文學(xué)及文化活動(dòng)增添了藝術(shù)雅趣，一些文房用具還是文人精神世界和思想境界的反映。紫砂陶刻是刻繪的形式在各種紫砂器上創(chuàng)作的藝術(shù)，其靈感植根于中...

絲路回響穿越時(shí)空人文觀照輝映記憶 紀(jì)錄片作為一種重要的影像藝術(shù)形式，以其獨(dú)特的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性，記錄和展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的多樣與復(fù)雜。自電影藝術(shù)誕生之初，紀(jì)錄片便承擔(dān)著記錄歷史、反映社會(huì)變遷、啟迪思考的重要使命。隨著科技的不斷進(jìn)步和文化的廣泛傳播，紀(jì)錄片的內(nèi)涵和外延得到了極大豐富...
人文歷史類紀(jì)錄片聲音美學(xué)探索 一、紀(jì)錄片聲音的虛擬與真實(shí) 在紀(jì)錄片的多模態(tài)表達(dá)元素中，畫面信息通過視覺傳播，眼睛傳遞給大腦，給人體帶來(lái)確定感，這是紀(jì)錄片最重要的審美特征——真實(shí)性。所有藝術(shù)創(chuàng)作都需要在不脫離真實(shí)的基礎(chǔ)上為敘事服務(wù)。而聲音作為歷史悠久且意蘊(yùn)豐富的表達(dá)元素，...
歷史題材紀(jì)錄片的敘事視角應(yīng)用初探 敘事視角是創(chuàng)作者關(guān)注紀(jì)錄片故事的一種角度，同時(shí)也代表著創(chuàng)作者講述紀(jì)錄片故事時(shí)所反映出來(lái)的一種立場(chǎng)和態(tài)度。敘事學(xué)與電影、紀(jì)錄片藝術(shù)的發(fā)展密不可分，相輔相成。西方現(xiàn)代小說文學(xué)理論誕生以來(lái)，創(chuàng)作者以何種姿態(tài)觀察故事、以何種角度理解故事、以何種立場(chǎng)...
新時(shí)代紀(jì)錄片的國(guó)際傳播敘事 紀(jì)錄片作為“國(guó)家相冊(cè)”和“文化名片”，以其跨文化、跨民族、跨語(yǔ)言的多元敘事，通過思想性、真實(shí)性和藝術(shù)性的豐富表達(dá)，促進(jìn)文化交流互鑒、促進(jìn)文明各美其美，成為“講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音”的絕佳載體。如何擔(dān)當(dāng)國(guó)際傳播使者，提升國(guó)家文化軟實(shí)力，...
《翠云廊》：微紀(jì)錄片的敘事特色賞析 近年來(lái)，隨著現(xiàn)代技術(shù)手段的進(jìn)步及新媒體矩陣的搭建與完善，微紀(jì)錄片以其短、平、快、新的個(gè)性化特色，在當(dāng)下日趨豐富的視頻內(nèi)容創(chuàng)作浪潮中脫穎而出。比起傳統(tǒng)紀(jì)錄片，微紀(jì)錄片體量較小，其具體時(shí)長(zhǎng)雖未得到國(guó)內(nèi)學(xué)界、業(yè)界的統(tǒng)一，但“1—25分鐘的時(shí)長(zhǎng)有彈...
《千帆之下》:穿越時(shí)空的絲路交響 相隔千年，相距萬(wàn)里，中國(guó)古代“絲綢之路”和“海上絲綢之路”穿越千年歷史，跨越萬(wàn)里山川，承載著文明的光輝與交流的印記，隨著我國(guó)“一帶一路”倡議的提出，在當(dāng)代社會(huì)重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)。在“一帶一路”倡議提出十周年之際，連云港廣播電視傳媒集團(tuán)取材于...
《蜀守冰》: 紀(jì)錄片的當(dāng)代價(jià)值與現(xiàn)代化表達(dá) 李冰，在司馬遷的《史記》里被稱為“蜀守冰”，公元前256年，他奉秦之命來(lái)治理戎狄之地，因地制宜，采用“積薪燒巖”“無(wú)壩引水”等技術(shù)，以竹籠、馬槎等工具，組織修建了世界水利文化的鼻祖——都江堰。2021年，紀(jì)錄片《蜀守冰》在中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道...
《河西走廊》：歷史敘事與文化記憶的三重意象 一條河西走廊，半部中國(guó)歷史?！昂游髯呃取边@一概念不僅是地處大山、大河與大漠之間的空間坐標(biāo)，更彰顯了兼具歷史學(xué)與人文地理學(xué)意味的豐富文化積淀。由中國(guó)中央電視臺(tái)和中共甘肅省委宣傳部聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《河西走廊》，正是從歷史敘事的角度，牢牢把握住這...

把準(zhǔn)創(chuàng)作方向展現(xiàn)說唱魅力 1971年9月出生，中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副所長(zhǎng)（主持工作）、副研究員。兼任北京曲藝家協(xié)會(huì)副主席，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十屆理事。曾獲中國(guó)文聯(lián)首屆（2000年度）和第五屆（2005年度）文藝評(píng)論獎(jiǎng)，第四屆（20...
蔣慧明：把準(zhǔn)創(chuàng)作方向展現(xiàn)說唱魅力 在新時(shí)代的浪潮中，曲藝作為中華民族文化瑰寶，既承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)，又煥發(fā)著創(chuàng)新活力。面對(duì)前所未有的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)，曲藝如何在守正中創(chuàng)新，成為時(shí)代賦予曲藝人的重要課題。本文圍繞“自覺擔(dān)負(fù)起新時(shí)代文化使命”“積極回應(yīng)時(shí)代審美新需求”“跨界...
從形式出發(fā) 四川音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，舞蹈學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省舞蹈家協(xié)會(huì)理事，成都市舞蹈家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約藝術(shù)家，香港藝術(shù)節(jié)委約藝術(shù)家。曾任北京現(xiàn)代舞團(tuán)舞者/編導(dǎo)；曾出訪...
楊暢:從形式出發(fā) 王國(guó)維曾言：“一切之美，皆形式之美也。就美之自身言之，則一切優(yōu)美，皆存于形式之對(duì)稱變化及調(diào)和?！睋Q言之，凡具有美學(xué)價(jià)值之事物，尤其是文學(xué)與藝術(shù)之作品，皆須具備豐富多變且和諧統(tǒng)一之外在形式。而舞蹈作為藝術(shù)之母，自然亦遵循著這套美學(xué)法則。我出...

青綠下的較量 斗爭(zhēng)精神既是我們黨賡續(xù)不斷的優(yōu)良傳統(tǒng)，又是對(duì)新時(shí)代干部應(yīng)具有的基本素質(zhì)的要求。特別是在大是大非面前要立場(chǎng)堅(jiān)定，敢于“亮劍”，要善于進(jìn)行“新的歷史特點(diǎn)的斗爭(zhēng)”。《地坤》中，作者用文學(xué)的筆觸，用事實(shí)對(duì)斗爭(zhēng)精神進(jìn)行了詮釋，回答了新時(shí)代的干部為什么...
詩(shī)性語(yǔ)言的經(jīng)營(yíng)與構(gòu)建 《晏陽(yáng)初》這樣一部文學(xué)作品，不是誰(shuí)想寫就可以寫出來(lái)的。苗勇創(chuàng)作這部作品，前后花了十年以上的時(shí)間，五易其稿，才正式出版。出版前，兩次因焦慮癥住進(jìn)醫(yī)院，可見其中的艱辛。作家苗勇為什么能夠完成這一部重要文學(xué)作品？他到底是一位怎樣的作家？在中國(guó)文...
熱血生命的悲壯故事濃墨重彩的時(shí)代畫卷 反映高原官兵用忠誠(chéng)、熱血、青春、生命抒寫悲壯故事的“高原軍旅三部曲”的創(chuàng)作，顯示了軍旅作家賀貴成為高原官兵樹碑立傳的文學(xué)責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，濃墨重彩地描寫了他們與日月同輝，與山河同在的時(shí)代畫卷，也填補(bǔ)了青藏高原軍事題材長(zhǎng)篇小說在全國(guó)的空白，實(shí)現(xiàn)了他...
川劇《夢(mèng)回東坡》的藝術(shù)審美創(chuàng)造 《夢(mèng)回東坡》以高度的文化自信，堅(jiān)持古為今用，為時(shí)代畫像明德，推進(jìn)川劇藝術(shù)“出人、出戲、出精品”，為建設(shè)四川文化強(qiáng)省提供新動(dòng)力；在寓教于樂、以文化人中深刻詮釋了川劇等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，賦予中國(guó)式現(xiàn)代化深厚的底蘊(yùn)，用巴蜀...
川劇《鍘美案》于“進(jìn)退”間再敘民族經(jīng)典 該劇巧思妙構(gòu)著力于不同角色在“進(jìn)退”表演關(guān)系上的手法處理，通過演員精湛的表演技藝刻畫鮮明的人物性格。有了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，便有了支撐起一幕幕事件發(fā)生、發(fā)展的敘事動(dòng)因。由遂寧市川劇團(tuán)復(fù)排演出的大幕戲《鍘美案》將一個(gè)“清心為治本，直道是身...
音樂劇《將進(jìn)酒》中人物的創(chuàng)新性表達(dá) 一部好的作品離不開所有人精誠(chéng)團(tuán)結(jié)的共同努力，每個(gè)人發(fā)揮自己的專業(yè)特長(zhǎng)，音樂劇《將進(jìn)酒》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集結(jié)了編劇、詞曲、演員、舞美、燈光、服化道等各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀創(chuàng)作者，共同呈現(xiàn)了浪漫又恢宏的盛唐氣象，讓觀眾看到了一個(gè)肆意瀟灑、狂放不羈，但在人生低...
音樂劇《家》的四川音樂元素運(yùn)用淺析 四川音樂元素在《家》中的運(yùn)用，使得整部作品具有了濃厚的地域特色。四川音樂以其獨(dú)特的旋律、節(jié)奏、歌詞和表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了四川地區(qū)的風(fēng)土人情，使觀眾能夠更好地感受到故事發(fā)生地的地理環(huán)境、文化背景和地方風(fēng)俗。這種地域特色的強(qiáng)化，不僅提高了音樂劇的藝...
歌劇《阿依達(dá)》中阿依達(dá)的角色塑造分析 在熱烈而凄婉的曲調(diào)中，拉達(dá)梅斯為這位美麗溫柔的姑娘因?yàn)橹矣趷矍槎I(xiàn)出生命悲痛不已；阿依達(dá)卻在心醉神迷地幻想著他們將去到一個(gè)沒有煩惱和憂傷的天堂。阿依達(dá)此時(shí)已經(jīng)沒有緊張和害怕，她的痛苦已經(jīng)得到解脫，愛情的力量最終戰(zhàn)勝了死亡。 19世紀(jì)意大利浪...