殊途同歸的探路者

——印象派大師各自心中的“印象派”

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自印象派崛起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪。從彼時(shí)起，藝術(shù)表現(xiàn)題材完成了從偏重內(nèi)容到偏重形式的變革，同時(shí)跳躍的幅度越來(lái)越大，從而實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在20世紀(jì)初的全面突破。眾所周知，印象派畫家根據(jù)對(duì)物象色彩的冷暖與瞬時(shí)變化的仔細(xì)觀察，依托光學(xué)理論來(lái)描繪客觀世界（包括光色本身和空氣氛圍）。在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)下，他們又從提香、魯本斯、委拉斯貴支、透納、康斯太勃爾等在色彩運(yùn)用方面極為杰出的大師身上吸取了探索經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步完善自身對(duì)戶外自然光色的理解。（剩余5036字）