由技而藝

——蔣兆和早期西方造型藝術(shù)實踐及路徑

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上世紀(jì)初的中國，內(nèi)外交困，文化與權(quán)力的斷隔催生了社會整體性的失序，伴隨著西方經(jīng)濟(jì)殖民的同時，文化及意識形態(tài)也隨之涌入中國。1919年陳獨秀在《新青年》上的一篇文章宣告了“德先生”與“賽先生”的到來，而后，兩位先生不僅構(gòu)筑了五四運動的主要精神架構(gòu)，同時也為當(dāng)時的中國繪畫注入了新的發(fā)展動因。

蔣兆和自小隨父臨習(xí)書畫，13歲時，蔣母突亡，為維持生計，在親戚的推薦下學(xué)習(xí)擦碳肖像畫法，在老家為人畫像，也為照相館畫布景，這種基于西方光影造型原理的特殊繪畫形式作為當(dāng)時的傍身技藝，不僅提供了“由技而藝”的轉(zhuǎn)向契機(jī)，同時也為蔣日后人物題材主線積淀了最初的認(rèn)知與視覺習(xí)慣。（剩余3292字）